谷歌圖書(shū)的狀況就更為復雜了。在如今已掃描的所有1500萬(wàn)冊圖書(shū)中，并非所有的圖書(shū)都已進(jìn)入了公共領(lǐng)域。一些作品只是已經(jīng)絕版，但尚未超過(guò)版權保護期的作品。一些則是仍處于在版狀態(tài)，并仍受版權法保護的作品。一項由作家協(xié)會(huì )（the Authors Guild）發(fā)起的，指控美國出版商協(xié)會(huì )和谷歌公司的侵犯版權的集體訴訟案，除非雙方達成和解，否則將于今年7月開(kāi)啟審判。

　　至少谷歌公司方面在此過(guò)程中一直試圖使各方達成和解。盡管音樂(lè )和照片侵權案件受到了更多的關(guān)注和討論，但圖書(shū)的網(wǎng)絡(luò )盜版侵權卻實(shí)實(shí)在在是無(wú)處不在的�！栋材莘ò浮肥┬械牟糠帜康氖菫榱俗屪髡叱浞窒硎艿狡鋭趧�(dòng)創(chuàng )作成果所帶來(lái)的經(jīng)濟收益，以支持他們完成后續作品的創(chuàng )作工作。正如前文所指出的那樣，對于免費內容的需求極大降低了對新內容創(chuàng )作的投資力度。

　　出版可讀性強、有吸引力的文學(xué)經(jīng)典著(zhù)作的活動(dòng)強有力地推動(dòng)了18世紀出版業(yè)的變革。在1778年和1802年間，倫敦出版商的數量由111家增長(cháng)為308家。經(jīng)典著(zhù)作出版業(yè)務(wù)也同樣在20世紀成為了出版商重要的收入來(lái)源，并為其贏(yíng)得了聲望。如今，“經(jīng)典著(zhù)作”市場(chǎng)以令人難以置信的程度轉移到了網(wǎng)絡(luò )上。對喬伊斯和伍爾芙作品的再利用將成為那些望眼欲穿的數字出版商們開(kāi)啟這一項目甚至從中獲利的典型案例。數字化使得這些經(jīng)典文字的呈現方式有了更多的花樣和可能性。

　　伍爾芙是一位多產(chǎn)的信件和日記作家，如果將其小說(shuō)作品和這些自傳類(lèi)型的作品鏈接整合起來(lái)將會(huì )很有趣。她生活中的某些內容是否被寫(xiě)入了她的作品中，或者其小說(shuō)中的某些詞匯是否就是她日常表述的真實(shí)寫(xiě)照？同樣，正如眾人所知，喬伊斯的作品非�；逎�難懂。在他的作品《芬尼根守靈》中，每位讀者都可能在書(shū)中發(fā)現一些調侃笑話(huà)、一些俏皮話(huà)，或者援引自一個(gè)世紀前學(xué)者們書(shū)中的、已為人所遺忘的參考文句。我們是否可以建一個(gè)“芬尼根百科”，將各種資源融會(huì )貫通，這難道不就是將早期版權法所呼吁的“鼓勵知識”的理念引入作品中的理想方式嗎？

　　這些并非是古怪的想法。艾略特（TS Eliot）作品《荒原》（The Waste Land，其作品版權保護期限截止到2036年止）的App應用在其問(wèn)世后6周即收回了其最初的投入成本。

　　諸多學(xué)者將這類(lèi)App應用里的附加資源稱(chēng)為“副文本”（paratexts）——其將當代的評論文字、注解和親筆手稿等內容融為一體——《荒原》App應用為這本書(shū)增加了價(jià)值，而不是單純地將這部詩(shī)集作品拆開(kāi)，置于電子屏幕上。

　　類(lèi)似帶有獨創(chuàng )性和野心的項目也將在喬伊斯和伍爾芙的作品上實(shí)踐。進(jìn)入公共領(lǐng)域在過(guò)去曾意味著(zhù)賦予這本書(shū)以新的生命，而如今，新技術(shù)再次讓這樣的期待變成了現實(shí)。