【CPP114】訊：由高等教育出版社出版的《詩(shī)經(jīng)》以黑色與棕色構成設計的主色調，整體感覺(jué)端莊、質(zhì)樸、簡(jiǎn)潔，與市面上流行的“花哨”圖書(shū)截然不同。正是這樣一本非常“低調”的書(shū)，在剛剛結束的2010年萊比錫“世界最美的書(shū)”評選中，獲得“世界最美的書(shū)”稱(chēng)號。

　　參加今年“世界最美的書(shū)”評選活動(dòng)的共有32個(gè)國家和地區，參評圖書(shū)達到634種，總品種數較去年增長(cháng)1.28%，最后僅有14種圖書(shū)獲獎。此次中國獲獎圖書(shū)《詩(shī)經(jīng)》由高等教育出版社出版，向熹譯注、劉曉翔設計，因其典雅、質(zhì)樸而不失創(chuàng )意獲得專(zhuān)家們的青睞。該圖書(shū)在由上海市新聞出版局牽頭組織的“中國最美的書(shū)”評選中脫穎而出，與《傳播與會(huì )通——〈奇器圖說(shuō)〉研究與校注》等21種“中國最美的書(shū)”一起遠赴萊比錫。

　　劉曉翔是高等教育出版社美編室首席美術(shù)編輯，回想自己的設計“歷史”，他很平靜地說(shuō)：“如何在視覺(jué)上讓讀者依稀感覺(jué)到兩千多年前《詩(shī)經(jīng)》產(chǎn)生的年代，是我的努力方向。”他認為，與文字表達出的超越時(shí)空的表現性相比，繪畫(huà)與設計的表達方法仍顯單薄。在此情況下，選取喚起讀者共鳴的閱讀片段作為設計要素成為設計思路的主線(xiàn)。

　　按照劉曉翔的理解，中華文化傳統的傳承是自秦朝以后。他說(shuō)：“秦人尚黑，因此我的主色調采用了黑色，封面采用黑色燙白色書(shū)名的簡(jiǎn)潔設計方式。我想從某個(gè)角度找到和《詩(shī)經(jīng)》的契合點(diǎn)，傳遞出莊重大氣的氣息。”

　　打開(kāi)《詩(shī)經(jīng)》封面后，首先是前環(huán)襯，映入眼簾的是詩(shī)《秦風(fēng)·無(wú)衣》，接著(zhù)是出自論語(yǔ)的“興于詩(shī)，立于禮，成于樂(lè )”，再接著(zhù)是出土自楚墓的帛畫(huà)。正文采用雙色印刷，清新、簡(jiǎn)潔，并采用不同字號對詩(shī)的原文、向熹的譯與注加以區分。而后環(huán)襯與前環(huán)襯相呼應，先是出自《論語(yǔ)》的“詩(shī)三百，一言以蔽之”，接著(zhù)是《周南·關(guān)雎》的全文。

　　這本書(shū)乍一看很平凡，但它獲得了眾多國際書(shū)業(yè)專(zhuān)家的首肯，這也透露出國際圖書(shū)設計的最新趨勢。上海市新聞出版局對外合作與交流處處長(cháng)王蒔駿說(shuō)，在國內的圖書(shū)設計評獎中往往設封面獎、內文插圖獎、裝幀獎、而對書(shū)的整體考慮得少。“世界最美的書(shū)”評選，是對一本書(shū)的整體評選，文本內容、紙張厚薄、開(kāi)本大小、版式運用、藝術(shù)創(chuàng )意都在評獎之列�？傊�，國際專(zhuān)家更多關(guān)注圖書(shū)設計是否有助于發(fā)揮閱讀的功能，不是為設計而設計。

　　而反觀(guān)國內圖書(shū)市場(chǎng)，專(zhuān)家認為，如今的圖書(shū)設計該做減法，而不是加法。劉曉翔說(shuō)：“書(shū)是要人讀的，一定要讓人沉靜下來(lái)，感悟書(shū)中的內容，但是，眼下社會(huì )上一些浮躁的心態(tài)在圖書(shū)設計上也多少有所反映，許多書(shū)太花哨了。”王蒔駿說(shuō)：“不少圖書(shū)裝幀設計缺乏整體考慮，有的過(guò)度包裝，設計元素用得過(guò)多，反而為閱讀制造了障礙，為閱讀增添了累贅。”他還舉例說(shuō)，在“中國最美的書(shū)”評選中發(fā)現，有的書(shū)把封套、腰封拿掉后，反而覺(jué)得很舒服，整體感覺(jué)變好了。


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