【CPP114】訊：看完《2012》，我的強烈感受是兩個(gè)字：震撼！

　　盡管明明知道故事是虛構的，場(chǎng)景和特效都脫胎于數字特技，但在我的感覺(jué)中，一切是那么逼真，那么動(dòng)人心魄，那么蕩氣回腸，仿佛身臨其境。更奇妙的是，那種真切的感受久久不能釋?xiě)�，一種對明天對世界未來(lái)的憂(yōu)患意識油然而生，自覺(jué)或下意識地對周?chē)�的生存環(huán)境投去更多的關(guān)注和焦慮。

　　把假的拍成真的，把未知世界栩栩如生地呈現在你的面前，把人類(lèi)曾經(jīng)經(jīng)歷或將會(huì )面臨的災難重現或演繹，好萊塢的數字特技制作水平已經(jīng)達到上天入地、呼風(fēng)喚雨、出神入化、無(wú)所不為的境地，尤其是一些災難片，借助于豐富的想象力和神通廣大的數字技術(shù)，把我們感官所能接受、心靈所能承擔的災難的恐怖和危害推到了極致，其產(chǎn)生的效果用驚心動(dòng)魄去形容絕不過(guò)分。

　　再看看我們的國產(chǎn)片，這些年，數字技術(shù)的運用也越來(lái)越普遍，自1997年上影拍攝《緊急迫降》以后，一些災難片相繼問(wèn)世。其中，有表現雪地營(yíng)救的、有展示超強臺風(fēng)的、也有反映抗震救災的。遺憾的是這些被業(yè)內人稱(chēng)為在數字技術(shù)的運用上有可喜突破的“國產(chǎn)大片”，并沒(méi)有引起市場(chǎng)的關(guān)注和觀(guān)眾的認可，甚至有些觀(guān)眾把其中的一些影片揶揄為“喜劇片”。究其原因，是我們的藝術(shù)想象和技術(shù)處理比較呆板粗糙，一些稚嫩得有點(diǎn)拙劣的特技鏡頭令人忍俊不禁。這些“缺陷”的出現，自然很容易讓觀(guān)眾出戲，其觀(guān)賞效果也必然大打折扣。

　　電影是藝術(shù)和技術(shù)結合的產(chǎn)物。在電影長(cháng)達104年的發(fā)展歷程中，每一次技術(shù)的革新都會(huì )強有力地推動(dòng)電影的整體表現力躍上一個(gè)新的臺階。近幾年，數字技術(shù)把電影帶入一個(gè)神奇的境地，使電影的表現力感染力沖擊力到達登峰造極的地步，這已成為廣大觀(guān)眾有目共睹的事實(shí)。因此，在中國電影快步向產(chǎn)業(yè)化市場(chǎng)化進(jìn)軍的關(guān)鍵時(shí)刻，加強對數字技術(shù)的研究開(kāi)發(fā)和運用十分重要。我們在這方面起步晚，與好萊塢有很大的差距，因此我們更要加倍努力，迎頭趕上。如果由于我們的疏忽和懈怠，最終造成我們在電影制作技術(shù)水平上大大落后于海外，落后于好萊塢，我們就會(huì )徹底失去應有的競爭力而丟棄現有的地位。

　　我們真誠地期待，不久的將來(lái)，在銀幕上出現中國版的《后天》、《2012》、《阿凡達》這樣極富現代科技含量的、深受觀(guān)眾喜愛(ài)的真正的大片。

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