中國一線(xiàn)作家“集體懷舊” 印刷書(shū)籍或再火
2013-05-23 10:48 來(lái)源：石家莊印刷網(wǎng) 責編：王岑
- 摘要：
- 近來(lái)，中國的一線(xiàn)作家“集體懷舊”。日前出版的今年第三期《收獲》發(fā)表了蘇童的最新長(cháng)篇《黃雀記》。這部小說(shuō)最引人注目之處是，蘇童又回歸了多年前的“香椿樹(shù)街系列”，寫(xiě)起了上世紀七八十年代的故事。
【CPP114】訊：近來(lái)，中國的一線(xiàn)作家“集體懷舊”。日前出版的今年第三期《收獲》發(fā)表了蘇童的最新長(cháng)篇《黃雀記》。這部小說(shuō)最引人注目之處是，蘇童又回歸了多年前的“香椿樹(shù)街系列”，寫(xiě)起了上世紀七八十年代的故事。巧合的是，近來(lái)出版長(cháng)篇的名家近乎一致的集體回望，作品中最新的情節也只止步于1990年代。
蘇童等作家“集體懷舊”
蘇童把新小說(shuō)的時(shí)間定格在1980年代�！饵S雀記》寫(xiě)了二三十年前發(fā)生在香椿樹(shù)街的一件錯綜復雜的青少年強奸案。在時(shí)隔多年之后，蘇童這次又延續了“香椿樹(shù)街系列”，這個(gè)虛構的街區其實(shí)也就是蘇童親身經(jīng)歷的一個(gè)縮影。“像香椿樹(shù)街的故事，我可能到死都寫(xiě)不完，因為記憶取之不竭，用之不盡。”蘇童說(shuō)，“如果你能夠善待你自己生命當中最真實(shí)記憶的話(huà)，你一輩子寫(xiě)不完的。”
懷舊，從記憶中尋找創(chuàng )作素材，最近似乎成了一線(xiàn)作家的一種時(shí)尚。韓少功和梁曉聲在上月分別推出了新長(cháng)篇《日夜書(shū)》和《返程年代》，寫(xiě)的都是他們差不多近30年前就開(kāi)始涉足的“知青題材”。
廣獲贊譽(yù)的金宇澄的《繁花》，雖采取遠近兩條線(xiàn)并進(jìn)的敘事結構，但遠的故事發(fā)生在上世紀六七十年代，近的也要上世紀八九十年代。至于夏商的《東岸紀事》、葉兆言的《一號命令》等新作全部寫(xiě)的是幾十年前的往事。
記者注意到，近年來(lái)很多著(zhù)名作家都在靠回憶“吃飯”，小說(shuō)里寫(xiě)的都是一些往事。以至于莫言得了諾獎后，游客跑到他的家鄉高密一看才發(fā)現，原來(lái)當地紅高粱早就不種，而在莫言的小說(shuō)里，紅高粱依然喜人。這才有了當地為了滿(mǎn)足讀者需要，連夜趕種紅高粱的怪事。
一線(xiàn)作家面臨“中年危機”？
這不得不說(shuō)是一個(gè)耐人尋味的現象：中國的這些一線(xiàn)作家，雖然生活在當下，享受著(zhù)現代生活的各種便利，面對著(zhù)現代生活的各種困擾，但這段生活在他們的作品中被集體抹去了，作家們似乎仍然沉寂在描寫(xiě)自己年輕時(shí)代的狂喜之中。
對此，業(yè)內有一種聲音認為，這是創(chuàng )作規律的必然結果。比如同樣寫(xiě)了不少往事的閻連科就強調作家和生活應該保持距離。只有保持了距離，才可能將生活的本質(zhì)看得真切。而如果按照這個(gè)說(shuō)法，現在正是作家回憶二三十年前往事的時(shí)刻。
而評論家李勇的看法卻比較尖銳。他認為，這正反映了一線(xiàn)作家集體面臨的“中年危機”。在李勇看來(lái)，當前有些作家在創(chuàng )作中疏于關(guān)懷活生生的、具體的“人”，疏于貼近到現實(shí)的生活。因為對當下生活并不了解，所以一種比較保險的辦法就是寫(xiě)過(guò)去。也有人因此笑侃道，一線(xiàn)作家之所以集體不寫(xiě)當下而集體懷舊，就是因為他們把現在的時(shí)間全部用來(lái)寫(xiě)過(guò)去了。
但問(wèn)題是，現在的讀小說(shuō)的人全部是生活在當下的，他們很希望從那些新長(cháng)篇之中看到當下生活的影子，看到著(zhù)名作家對于現實(shí)生活的態(tài)度和思索，尤其是那些年輕的讀者。
不久前一位80后讀者就告訴本報記者，他很希望看到莫言寫(xiě)寫(xiě)紅高粱被砍掉之后的事，因為現實(shí)有現實(shí)的精彩，但是莫言的文字里依然執拗地讓紅高粱迎風(fēng)招展，“或許莫言太愛(ài)過(guò)去的家鄉了。”
蘇童等作家“集體懷舊”
蘇童把新小說(shuō)的時(shí)間定格在1980年代�！饵S雀記》寫(xiě)了二三十年前發(fā)生在香椿樹(shù)街的一件錯綜復雜的青少年強奸案。在時(shí)隔多年之后，蘇童這次又延續了“香椿樹(shù)街系列”，這個(gè)虛構的街區其實(shí)也就是蘇童親身經(jīng)歷的一個(gè)縮影。“像香椿樹(shù)街的故事，我可能到死都寫(xiě)不完，因為記憶取之不竭，用之不盡。”蘇童說(shuō)，“如果你能夠善待你自己生命當中最真實(shí)記憶的話(huà)，你一輩子寫(xiě)不完的。”
懷舊，從記憶中尋找創(chuàng )作素材，最近似乎成了一線(xiàn)作家的一種時(shí)尚。韓少功和梁曉聲在上月分別推出了新長(cháng)篇《日夜書(shū)》和《返程年代》，寫(xiě)的都是他們差不多近30年前就開(kāi)始涉足的“知青題材”。
廣獲贊譽(yù)的金宇澄的《繁花》，雖采取遠近兩條線(xiàn)并進(jìn)的敘事結構，但遠的故事發(fā)生在上世紀六七十年代，近的也要上世紀八九十年代。至于夏商的《東岸紀事》、葉兆言的《一號命令》等新作全部寫(xiě)的是幾十年前的往事。
記者注意到，近年來(lái)很多著(zhù)名作家都在靠回憶“吃飯”，小說(shuō)里寫(xiě)的都是一些往事。以至于莫言得了諾獎后，游客跑到他的家鄉高密一看才發(fā)現，原來(lái)當地紅高粱早就不種，而在莫言的小說(shuō)里，紅高粱依然喜人。這才有了當地為了滿(mǎn)足讀者需要，連夜趕種紅高粱的怪事。
一線(xiàn)作家面臨“中年危機”？
這不得不說(shuō)是一個(gè)耐人尋味的現象：中國的這些一線(xiàn)作家，雖然生活在當下，享受著(zhù)現代生活的各種便利，面對著(zhù)現代生活的各種困擾，但這段生活在他們的作品中被集體抹去了，作家們似乎仍然沉寂在描寫(xiě)自己年輕時(shí)代的狂喜之中。
對此，業(yè)內有一種聲音認為，這是創(chuàng )作規律的必然結果。比如同樣寫(xiě)了不少往事的閻連科就強調作家和生活應該保持距離。只有保持了距離，才可能將生活的本質(zhì)看得真切。而如果按照這個(gè)說(shuō)法，現在正是作家回憶二三十年前往事的時(shí)刻。
而評論家李勇的看法卻比較尖銳。他認為，這正反映了一線(xiàn)作家集體面臨的“中年危機”。在李勇看來(lái)，當前有些作家在創(chuàng )作中疏于關(guān)懷活生生的、具體的“人”，疏于貼近到現實(shí)的生活。因為對當下生活并不了解，所以一種比較保險的辦法就是寫(xiě)過(guò)去。也有人因此笑侃道，一線(xiàn)作家之所以集體不寫(xiě)當下而集體懷舊，就是因為他們把現在的時(shí)間全部用來(lái)寫(xiě)過(guò)去了。
但問(wèn)題是，現在的讀小說(shuō)的人全部是生活在當下的，他們很希望從那些新長(cháng)篇之中看到當下生活的影子，看到著(zhù)名作家對于現實(shí)生活的態(tài)度和思索，尤其是那些年輕的讀者。
不久前一位80后讀者就告訴本報記者，他很希望看到莫言寫(xiě)寫(xiě)紅高粱被砍掉之后的事，因為現實(shí)有現實(shí)的精彩，但是莫言的文字里依然執拗地讓紅高粱迎風(fēng)招展，“或許莫言太愛(ài)過(guò)去的家鄉了。”
意商城news.jpg)
-
相關(guān)新聞： - ·著(zhù)眼書(shū)刊裝訂 紫光數碼印后再出擊 2013.05.22
- ·浙江平湖英厚機械精彩亮相2013北京大印展 2013.05.22
- ·大出版商和大制藥公司有九大相似之處 2013.05.22
- ·電子書(shū)包：內容優(yōu)勢長(cháng)項何在？ 2013.05.22
【我要印】印刷廠(chǎng)與需方印務(wù)對接，海量印刷訂單供您任意選擇。
【cpp114】印刷機械、零配件供求信息對接，讓客戶(hù)方便找到您。- 【我的耗材】采購低于市場(chǎng)價(jià)5%-20%的印刷耗材，為您節省成本。
- 【印東印西】全國領(lǐng)先的印刷品網(wǎng)上采購商城,讓印刷不花錢(qián)。
- 關(guān)于我們|聯(lián)系方式|誠聘英才|幫助中心|意見(jiàn)反饋|版權聲明|媒體秀|渠道代理
- 滬ICP備18018458號-3法律支持:上海市富蘭德林律師事務(wù)所
- Copyright © 2019上海印搜文化傳媒股份有限公司 電話(huà)：18816622098
天天操天天添天天插 久久久久综合日本亚洲 五月99久久婷婷国产综合亚洲 国产精品视频免费一区二区