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2012-09-07 10:26 來(lái)源：東方網(wǎng) 責編：王岑
- 摘要：
- 據報道，在上海，巧奪天工的朵云軒木版水印復制藝術(shù)，與北京的榮寶齋分別雄峙于大江南北，有著(zhù)“南朵北榮”的美譽(yù)。
【CPP114】訊：據報道，在上海，巧奪天工的朵云軒木版水印復制藝術(shù)，與北京的榮寶齋分別雄峙于大江南北，有著(zhù)“南朵北榮”的美譽(yù)。有人說(shuō)，木版水印是中國印刷史上的一朵奇葩，一刻版二勾描三印刷，三道工序即可將名家之作“拷貝不走樣”。然而，看似簡(jiǎn)單的三部曲，其中卻大有學(xué)問(wèn)，朵云軒傳承的這項始終依靠手工進(jìn)行的木版水印技藝也被列入第二批國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。在這個(gè)現代印刷技術(shù)高速發(fā)展的時(shí)代，這塊中國古代印刷術(shù)的活化石，以其獨特的魅力與價(jià)值依然受到關(guān)注。而隨著(zhù)人員的新老交替，如今這項工作已經(jīng)成了一批熱愛(ài)傳統藝術(shù)的年輕人追求夢(mèng)想的地方。近日記者走進(jìn)朵云軒木版水印中心傳習室，感受新一代對這份事業(yè)的執著(zhù)與激情。
培養周期需十年
推開(kāi)工作室大門(mén)，耗時(shí)八年集體完成的任伯年《群仙祝壽圖》被陳列在四周，這幅在12條泥金畫(huà)地上鋪陳開(kāi)的巨幅通景畫(huà)，將工作室裝點(diǎn)得韻味十足。技師們各自坐在工作臺前，或雕版或拱花或印刷，神情十分專(zhuān)注。記者觀(guān)察后發(fā)現，木版水印雖說(shuō)是一項古老的藝術(shù)，但這十多個(gè)技師卻以年輕人居多，林玉晴是我們當天見(jiàn)到的最年長(cháng)的成員。帶著(zhù)眼鏡的林老師有幾分知性美，她在印的是齊白石的《群蝦》。16歲時(shí)，扎著(zhù)兩根小辮子從學(xué)校畢業(yè)來(lái)到這里工作，林老師一干就是40年。
“我們還有一位負責刻版的蔣老師，已經(jīng)71歲了。”木版水印中心主任鄭名川介紹，由于目前傳承人年齡段兩極分化，為避免出現青黃不接的情況，木版水印中心特地采取“以老帶新”的方法，讓年輕人迅速成長(cháng)起來(lái)。但他同時(shí)補充道:“傳習室承擔著(zhù)技藝傳習和新人培養任務(wù)，而想要成為真正的傳承人，培養周期至少需要十年。”
為練技藝雙手磨出繭
木版水印中心的“老幺”是林玉晴的徒弟陳婕，“90后”的她年紀雖小，資歷卻不淺，08年就在老師的推薦下來(lái)此工作了。“在這里工作心很靜，也是自己喜歡。除了跟著(zhù)師傅學(xué)技巧，自己的鑒賞能力也很重要，所以我也會(huì )去了解中國美術(shù)，完善自己的專(zhuān)業(yè)知識。”“能讓自己大學(xué)的專(zhuān)業(yè)有用武之地是很難得的，不過(guò)入了行，很多東西還是得從頭學(xué)起，自己找感覺(jué)。”從上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院畢業(yè)的顧文婷隨即附和道。
與手拿耙子、刷子的陳婕、顧文婷不同，陳佳傅手里握的是一把鋒利的刻刀。從中國美院畢業(yè)的陳佳傅負責雕版工作，作為木版水印的第二道工序，雕版的優(yōu)劣直接影響水印的藝術(shù)效果，決定作品的藝術(shù)水準。所以她肩上的責任就更重了。“剛開(kāi)始，手上常常磨出繭、磨出泡來(lái)，但是這是必經(jīng)的過(guò)程。雕壞了就得全部推翻重來(lái)。”小陳伸出手來(lái)，繭子清晰可辨。不過(guò)經(jīng)過(guò)近兩年的歷練，她進(jìn)步得也很快。“現在雕一塊板，簡(jiǎn)單的造型一天就能完成，感覺(jué)還不錯。”
因為熱愛(ài)所以堅持
陳婕說(shuō)，大學(xué)同學(xué)大多轉了行，她之所以能堅持下來(lái)，完全是因為熱愛(ài)。“我從小就喜歡寫(xiě)寫(xiě)畫(huà)畫(huà)，純粹是因為喜歡所以才堅持的。”
去年從上海師范大學(xué)版畫(huà)專(zhuān)業(yè)畢業(yè)的單良沁是唯一一個(gè)站著(zhù)工作的人，他負責的是壓印。壓印是個(gè)力氣活，哪怕身在空調間，小伙子的額頭上還是不禁冒出汗來(lái)。“做這個(gè)有點(diǎn)累，關(guān)鍵要仔細，做得不好就不能用了。”小單告訴記者，拱花的用力要均勻，否則印出來(lái)的樣子不美觀(guān)，甚至會(huì )作廢。小單說(shuō)，美術(shù)是自己的專(zhuān)業(yè)，也是自己的興趣。雖然有時(shí)候重復工作會(huì )覺(jué)得枯燥乏味，但這份工作始終是自己的興趣所在。
朵云軒自1900年創(chuàng )立之日起，就傳承了木版水印這一傳統技藝。早在40年代，張愛(ài)玲在她的小說(shuō)《金鎖記》中，就提及過(guò)朵云軒特制的信箋。而如今，在工作室里，年輕的后人依然傳遞著(zhù)這一份跨越百年的堅持。
培養周期需十年
推開(kāi)工作室大門(mén)，耗時(shí)八年集體完成的任伯年《群仙祝壽圖》被陳列在四周，這幅在12條泥金畫(huà)地上鋪陳開(kāi)的巨幅通景畫(huà)，將工作室裝點(diǎn)得韻味十足。技師們各自坐在工作臺前，或雕版或拱花或印刷，神情十分專(zhuān)注。記者觀(guān)察后發(fā)現，木版水印雖說(shuō)是一項古老的藝術(shù)，但這十多個(gè)技師卻以年輕人居多，林玉晴是我們當天見(jiàn)到的最年長(cháng)的成員。帶著(zhù)眼鏡的林老師有幾分知性美，她在印的是齊白石的《群蝦》。16歲時(shí)，扎著(zhù)兩根小辮子從學(xué)校畢業(yè)來(lái)到這里工作，林老師一干就是40年。
“我們還有一位負責刻版的蔣老師，已經(jīng)71歲了。”木版水印中心主任鄭名川介紹，由于目前傳承人年齡段兩極分化，為避免出現青黃不接的情況，木版水印中心特地采取“以老帶新”的方法，讓年輕人迅速成長(cháng)起來(lái)。但他同時(shí)補充道:“傳習室承擔著(zhù)技藝傳習和新人培養任務(wù)，而想要成為真正的傳承人，培養周期至少需要十年。”
為練技藝雙手磨出繭
木版水印中心的“老幺”是林玉晴的徒弟陳婕，“90后”的她年紀雖小，資歷卻不淺，08年就在老師的推薦下來(lái)此工作了。“在這里工作心很靜，也是自己喜歡。除了跟著(zhù)師傅學(xué)技巧，自己的鑒賞能力也很重要，所以我也會(huì )去了解中國美術(shù)，完善自己的專(zhuān)業(yè)知識。”“能讓自己大學(xué)的專(zhuān)業(yè)有用武之地是很難得的，不過(guò)入了行，很多東西還是得從頭學(xué)起，自己找感覺(jué)。”從上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院畢業(yè)的顧文婷隨即附和道。
與手拿耙子、刷子的陳婕、顧文婷不同，陳佳傅手里握的是一把鋒利的刻刀。從中國美院畢業(yè)的陳佳傅負責雕版工作，作為木版水印的第二道工序，雕版的優(yōu)劣直接影響水印的藝術(shù)效果，決定作品的藝術(shù)水準。所以她肩上的責任就更重了。“剛開(kāi)始，手上常常磨出繭、磨出泡來(lái)，但是這是必經(jīng)的過(guò)程。雕壞了就得全部推翻重來(lái)。”小陳伸出手來(lái)，繭子清晰可辨。不過(guò)經(jīng)過(guò)近兩年的歷練，她進(jìn)步得也很快。“現在雕一塊板，簡(jiǎn)單的造型一天就能完成，感覺(jué)還不錯。”
因為熱愛(ài)所以堅持
陳婕說(shuō)，大學(xué)同學(xué)大多轉了行，她之所以能堅持下來(lái)，完全是因為熱愛(ài)。“我從小就喜歡寫(xiě)寫(xiě)畫(huà)畫(huà)，純粹是因為喜歡所以才堅持的。”
去年從上海師范大學(xué)版畫(huà)專(zhuān)業(yè)畢業(yè)的單良沁是唯一一個(gè)站著(zhù)工作的人，他負責的是壓印。壓印是個(gè)力氣活，哪怕身在空調間，小伙子的額頭上還是不禁冒出汗來(lái)。“做這個(gè)有點(diǎn)累，關(guān)鍵要仔細，做得不好就不能用了。”小單告訴記者，拱花的用力要均勻，否則印出來(lái)的樣子不美觀(guān)，甚至會(huì )作廢。小單說(shuō)，美術(shù)是自己的專(zhuān)業(yè)，也是自己的興趣。雖然有時(shí)候重復工作會(huì )覺(jué)得枯燥乏味，但這份工作始終是自己的興趣所在。
朵云軒自1900年創(chuàng )立之日起，就傳承了木版水印這一傳統技藝。早在40年代，張愛(ài)玲在她的小說(shuō)《金鎖記》中，就提及過(guò)朵云軒特制的信箋。而如今，在工作室里，年輕的后人依然傳遞著(zhù)這一份跨越百年的堅持。
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