【CPP114】訊：許多古代紙質(zhì)遺物堪稱(chēng)瑰寶，但它們的天然性質(zhì)也使其成為最易受損的文物種類(lèi)之一。據介紹，傳統的中國繪畫(huà)藝術(shù)都是在手制紙張(如宣紙)、絲綢、綢緞、錦緞等材料上進(jìn)行創(chuàng )作。這些有機材料不僅脆弱，而且不穩定，容易分解。無(wú)論是收藏時(shí)不合適的處理、展示或者蟲(chóng)害的影響，還是霉變、水漬或者火災，都很容易令它們遭受?chē)乐氐膿p失。如果周?chē)�環(huán)境發(fā)生大的波動(dòng)，比如溫度、濕度的突然變化，這些有機材料的反應也格外劇烈。此外，在潮濕環(huán)境中，它們面臨的化學(xué)和生物分解過(guò)程也會(huì )大大加速。盡管今天很多古代書(shū)籍、文件和繪畫(huà)都保存在設備不錯的博物館、圖書(shū)館、檔案館中，但是基于大氣環(huán)境、皮革成分、紙質(zhì)成分、墨水成分等原因，它們仍會(huì )發(fā)生化學(xué)降解。比如舊式的墨水和19世紀、20世紀的書(shū)所采用的印刷[百科 微博]油墨的酸性性質(zhì)，會(huì )以一種無(wú)法恢復的方式摧毀紙張，讓紙張產(chǎn)生破洞以及變黃、變脆、變得易碎。因此，在有可能的條件下，專(zhuān)家們會(huì )對紙質(zhì)藏品進(jìn)行脫酸處理，以延長(cháng)其壽命。
　　
　　灰塵和污垢也會(huì )給紙張和絲綢帶來(lái)永久的污漬，它們同時(shí)也是霉菌和害蟲(chóng)的食物。但在清理這些污染物的時(shí)候要格外小心，因為很多時(shí)候畫(huà)上的顏料微�；蚰�水已經(jīng)沒(méi)有很牢固地附著(zhù)在紙張、絲綢上，很可能隨著(zhù)污垢被一同清理掉了。而對于害蟲(chóng)來(lái)說(shuō)，中國傳統的方法――樟腦藥劑仍在廣泛使用。
　　
　　技術(shù)是修復的關(guān)鍵所在
　　
　　專(zhuān)家指出，要復原物品，首先需要深入了解已經(jīng)開(kāi)始發(fā)生變化的這些歷史材料的相關(guān)知識，以及它們對水和糨糊等的反應。對物品制作年代的歷史和風(fēng)格有相當的認識，是成為一名優(yōu)秀的修復人員不可或缺的素養。而無(wú)論古今中外，修復都被視為一門(mén)極富技術(shù)含量和個(gè)人特點(diǎn)的“手藝”，恢復受損部分或者重塑丟失部分的過(guò)程需要嚴謹的推理、合理的設計、小心的操作和足夠的耐心，而所采用的水、紙張、材料都需要經(jīng)過(guò)嚴格的篩選，以確保沒(méi)有任何雜質(zhì)被加入脆弱的材料中，造成二次污染。
　　
　　在實(shí)際操作中，專(zhuān)家們采取的方式很多依托于長(cháng)期摸索積累的寶貴經(jīng)驗。對于已經(jīng)有了裂口的脆弱文檔，可以選用優(yōu)質(zhì)的日本紙加厚以加固文檔，然后再以手工方式填補紙張的空洞或者使用工具把紙漿填入殘缺的部位。又如對古代裝訂線(xiàn)的復原，不能隨便一縫了之，必須仔細研究不同類(lèi)型的裝訂線(xiàn)采用的技術(shù)和材料，并依樣畫(huà)葫蘆，保證文檔的完整性，并且確保修復是可逆的：皮革裝訂線(xiàn)的清潔方式使用的是專(zhuān)用的半干肥皂，再加上紗布或者軟布，羊皮紙、麂皮革或綢類(lèi)裝訂線(xiàn)則需要用一種輕涂膠來(lái)清潔。
　　
　　在中國南部和南亞一些地區，古人們喜歡用棕櫚葉來(lái)作為書(shū)寫(xiě)的材質(zhì)。這些樹(shù)葉在抄寫(xiě)時(shí)有著(zhù)天然的優(yōu)良性質(zhì)，但并不利于長(cháng)期保存，通常情況下不會(huì )超過(guò)400至600年，除了蟲(chóng)害、污漬、裂痕外，它們還會(huì )無(wú)征兆地爆裂。因此，對它們的處理，還有涂檸檬草油等一些特殊的步驟。
　　
　　紙質(zhì)文物的保養是個(gè)復雜的系統工程，并不能將目光僅僅集中在文物本身。根據研究，微生物對紙質(zhì)文物感染的風(fēng)險在25攝氏度、相對濕度60%的條件下是最小的，好的通風(fēng)設施可以實(shí)現這一點(diǎn)；而經(jīng)常性地除塵，可以消除灰塵中攜帶的大量霉菌孢子和細菌大肆繁衍的機會(huì )；墻上的裂縫和破洞可能為害蟲(chóng)和老鼠提供安居之所，需要修補；從外部送入的文物因為可能已經(jīng)“染恙”，為防止“傳染病”在庫房的蔓延，消毒和清潔也是必需的；修復和存放時(shí)挑選的紙張、盒子、膠水都很重要，是文物長(cháng)期保存的重要條件。
　　
　　讓“故紙堆”在網(wǎng)絡(luò )和漫畫(huà)中“活”起來(lái)
　　
　　一般來(lái)講，文物在庫房中的收藏條件相對更有利于保存一些。公開(kāi)展示的時(shí)候，觀(guān)眾的活動(dòng)、光線(xiàn)、溫度、濕度、空氣的變化都更加難以控制和保持恒定。但現在，這方面已經(jīng)有了越來(lái)越多的先進(jìn)技術(shù)投入使用。很多博物館的古畫(huà)和古籍展柜經(jīng)過(guò)了專(zhuān)門(mén)設計，裝配的玻璃中紫外線(xiàn)吸收膜得到廣泛使用，密封良好的展柜中往往也會(huì )填充惰性氣體氬氣，使氧氣濃度由自然狀態(tài)的約22%降低至2%，以防止有害昆蟲(chóng)和微生物的滋生。
　　
　　在現代的保存和修復過(guò)程中，還需要對每件藏品的來(lái)源、自然屬性、新的發(fā)現以及修復等進(jìn)行記錄，形成文物的“體檢表”。而數碼化的手段也已經(jīng)普遍得到應用。雖然從文物保存的角度來(lái)講，這種方式不能夠讓手稿、典籍或者畫(huà)作本身的壽命得到延長(cháng)，卻使附著(zhù)在它們之上的文明信息得以繼續傳遞。“青都計劃”將建立一個(gè)多語(yǔ)種、多文字的網(wǎng)絡(luò )共享圖書(shū)館，目前主要集中在手寫(xiě)和繪畫(huà)典籍方面，主要來(lái)自3個(gè)文化地域。同時(shí)，一份在線(xiàn)資源地圖還顯示出中國、印度和歐洲彼此間收藏對方文物的機構、城鎮，以便于有興趣的人們進(jìn)一步查考。


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