談到復制藝術(shù)品，素有印刷“活化石”之稱(chēng)的“木版水印”堪稱(chēng)“中國一絕”。它是一種再現真跡、惟妙惟肖、刻意亂真的雕版印刷術(shù)。然而，這塊巧奪天工的藝術(shù)瑰寶目前在中國卻僅存于兩處--榮寶齋和朵云軒。 

　　據悉，上海的朵云軒曾在衡山路上有一幢木版水印大樓。如今，在一幢不起眼的二層小樓上，記者卻看到了那塊古樸的牌子---“木版水印”。 

深藏閨中人不知 

　　在這幢小樓里一直流傳著(zhù)一個(gè)典故：當年朵云軒利用木版水印復制了劉海粟的作品《金箋牡丹》。由于劉海粟所作此畫(huà)的金箋來(lái)自日本，對于僅用宣紙和絹的木版水印而言，此舉可謂是一種探索和嘗試。制作成功后，劉海粟當時(shí)拿著(zhù)原作和復制品作品竟然一時(shí)無(wú)法分辨真假。 
　　這個(gè)真實(shí)的故事不僅是當年木版水印藝人的驕傲，也同樣一直鼓舞著(zhù)現在從事木版水印的年輕人。然而，這個(gè)故事卻沒(méi)有走出小樓，為外人所知曉。小樓的外面，人們更熟悉的卻是“二玄社”這個(gè)名字。 
　　二玄社---這家以膠版印刷聞名的日本公司，歷經(jīng)20余年試驗，先后將數百件中國臺北故宮珍貴書(shū)畫(huà)復制成功，在中國各地舉辦展銷(xiāo)活動(dòng)已有十幾年的歷史。隨便采訪(fǎng)一個(gè)畫(huà)家，都對二玄社耳熟能詳，甚至不少高校的中國畫(huà)院系都熱衷于用二玄社復制的中國書(shū)畫(huà)作品作為教材。 
　　“二玄社采用的是膠印技術(shù)，其影像資料分辨率很高，且專(zhuān)有設備是11色。但是，在它的成品上依然可以看到清晰的網(wǎng)點(diǎn)；它的復制品也用的都是日本紙材料。”上海朵云軒黨委書(shū)記崔曉力介紹。 
　　朵云軒木版水印卻力求采用與原作相同紙墨進(jìn)行復制，一切均在手工操作之下完成。在木版水印的工作室里，隨處可見(jiàn)宣紙和絹，一些珍貴的礦物顏料，如朱砂、金粉等也是應有盡有。據說(shuō)，工作人員會(huì )用古老的方法研磨朱砂，需要2周的時(shí)間完成。 
　　木版水印再現原作筆墨神韻，至今沒(méi)有任何其他機器或方法所能替代，這正是它的絕妙之處。同時(shí)，純手工藝的制作使其價(jià)值比現在采用其他印刷工藝的仿制品要來(lái)得高。 
　　然而，當二玄社等現代印刷以復制藝術(shù)品大賺其錢(qián)的時(shí)候，朵云軒的木版水印卻從上世紀90年代每年創(chuàng )收100多萬(wàn)元跌到了去年收入僅30多萬(wàn)元的尷尬境地。“木版水印致命傷就是深藏閨中人不知。”崔曉力表示：“木版水印在如今的環(huán)境中缺少必要的‘炒作’，讓更多的人知道。在這方面，二玄社一整套運作機制值得我們借鑒。” 

工藝復雜讓人畏怯 

　　木版水印是一項互相協(xié)調、集體創(chuàng )作的藝術(shù)。“勾描”、“刻板”、“水印”組成了木版水印的整套工藝流程，其復雜程度幾乎令人瞠目結舌。據悉，由于種種原因，榮寶齋已經(jīng)不再做“絹活”這樣的高難技術(shù)，而朵云軒卻依然保留了絹紙水印。 
　　首先，進(jìn)入的是“勾描”工作室。剛畢業(yè)于中國美院中國畫(huà)系的趙震璧正在那里對一幅花草作品進(jìn)行分色勾摹。作為第一道工序，“勾描”也是至關(guān)重要的一道。趙震璧用半透明的雁皮紙吸附于原作復印件，對照原作照片進(jìn)行勾描。據介紹，畫(huà)面上有幾種顏色就勾描幾套版，必須把原作畫(huà)面深淺濃淡的層次和筆墨情趣如實(shí)地表現出來(lái)。 
　　其次，是將勾描完畢的雁皮紙送往“刻板”工作室�？贪媸前压疵韬玫募埛促N在3厘米厚的木板上，一般所用的木板為不易變形的梨花木或黃楊木。此時(shí)，記者看到工作人員正在雕刻任伯年的《群仙祝壽圖》局部。據悉，《群仙祝壽圖》中一位人物的雕刻時(shí)間就長(cháng)達7天。由于人物畫(huà)面色彩繁多，僅人物頭上一朵像小指指甲大小的花朵都得單獨為它做一塊色板。 
　　最后一道工序就是“水印”。一進(jìn)門(mén)，就看到“水印”工作室里霧氣騰騰，三個(gè)蒸汽機同時(shí)開(kāi)動(dòng)，名副其實(shí)的“水”印。一個(gè)女孩就在蒸汽中一手用毛巾蓋著(zhù)畫(huà)面，一手用兩枝粗細不一的毛筆輪番往畫(huà)面上涂抹著(zhù)。女孩名叫黃蓓，雖然才20多歲，卻已經(jīng)在這里干了8個(gè)年頭。 
　　黃蓓正在干的就是榮寶齋不再做的“絹活”，復制的作品是趙佶的絹畫(huà)《芙蓉錦雞圖》。“絹的吸水性差，必須同時(shí)打開(kāi)多個(gè)蒸汽機，保持絹的悶濕用以吸附顏料。”黃蓓說(shuō)，“以前，老師傅共用一個(gè)蒸汽噴淋，整個(gè)房間都像是在下毛毛雨一樣，許多師傅那時(shí)落下了關(guān)節炎的毛病。我們現在條件好了，蒸汽大小還可以隨意調節。只是大家天天低著(zhù)頭干活，頸椎或多或少有些毛病。” 
　　據介紹，“水印”主要是依照原作，醮水墨和顏色，運用“刷”、“撣”、“砑”等技法將刻版稿套印在宣紙、畫(huà)絹上。印刷者必須掌握一定的繪畫(huà)技巧，在了解勾描、刻版工藝的基礎上，自己在復制品上動(dòng)手加工，追摹原作的精神面貌。 
　　“我們所用的刷子、耙子都是用棕片自己做的。”黃蓓說(shuō)，“‘砑’是一種輕輕壓的動(dòng)作，它和‘刷’一樣有著(zhù)很多技巧。通過(guò)這些動(dòng)作保持刻版的水分干濕適中，太濕會(huì )使線(xiàn)條臃腫，太干又會(huì )使線(xiàn)條起麻皮。這好比用毛筆作畫(huà)，而我們是用木版作畫(huà)。我們完全靠手感領(lǐng)會(huì )，反復加色。俗話(huà)說(shuō)‘慢工出細活’，印120張《芙蓉錦雞》就需要8個(gè)月的時(shí)間。”據說(shuō)，剛進(jìn)“水印”工作室的人都要練習一年“提刷吊耙”基本功，左手手腕要求水平轉動(dòng)，每天要刷500張小畫(huà)片。記者拿刷子在刻版上試了一番，刷子碰到版上線(xiàn)條就會(huì )跳開(kāi)，要做到手腕水平嫻熟轉動(dòng)還是一件很難的事情。 

木版水印藝術(shù)品暗藏升值空間 

　　據了解，隨著(zhù)藝術(shù)品市場(chǎng)的不斷升溫，藝術(shù)復制品也開(kāi)始展現自己的升值空間。在一期榮寶齋拍賣(mài)會(huì )上，一幅珂羅版李可染《山水》成交價(jià)為4400元，吳冠中的木版水印作品成交價(jià)均超過(guò)5000元，其中吳冠中的《江南》木版水印作品更是達到了9900元。木版水印的手工制作、材料講究、限量印刷決定了其日益攀升的收藏價(jià)值。 
　　“但是，木版水印生產(chǎn)技術(shù)工藝復雜、制作工時(shí)漫長(cháng)，致使產(chǎn)品價(jià)格高、生產(chǎn)周期長(cháng)，直接影響到產(chǎn)品市場(chǎng)的開(kāi)拓。目前我們一年投入資金200多萬(wàn)元，但是銷(xiāo)售額卻只有三四十萬(wàn)元，嚴重虧損。”崔曉力指出。 
　　為此，朵云軒著(zhù)手兩個(gè)方面發(fā)展木版水印。一方面，積極改進(jìn)生產(chǎn)工藝。據悉，朵云軒曾經(jīng)嘗試過(guò)某些部分由機械代替，但是結果并不成功。所以，改進(jìn)工藝目前還是一種設想；另一方面，打造精品，開(kāi)拓品種。朵云軒曾經(jīng)花費3年時(shí)間刻版250余塊、精心套印數千次，復制了10幅明代畫(huà)家徐渭的《雜花圖卷》。目前，朵云軒又著(zhù)手重點(diǎn)制作任伯年的《群仙祝壽圖》12屏條，預計2007年完成。此外，朵云軒著(zhù)重開(kāi)發(fā)禮品、裝飾、家居、名家、個(gè)性五大系列。崔曉力說(shuō)：“這主要從擴大市場(chǎng)需求為主，跟蹤市場(chǎng)熱點(diǎn)，著(zhù)重開(kāi)發(fā)符合當代顧客鑒賞趣味和購買(mǎi)意向的產(chǎn)品。” 　�。ㄓ浾撸和踅』� ）