六

　　上海市人民政府1999年9月23日頒給中華書(shū)局舊址的“優(yōu)秀歷史建筑”銅牌上，明確寫(xiě)著(zhù)：“澳門(mén)路477號，建于1935年，泰利建筑有限公司設計并承建，鋼筋混凝土結構，1935年竣工。共有車(chē)間、倉庫、辦公樓十幢�，F代派風(fēng)格，立方體造型，立面簡(jiǎn)潔，車(chē)間和倉庫由橫向鋼窗與墻面水平線(xiàn)條進(jìn)行構圖；辦公樓豎向構圖，有簡(jiǎn)潔幾何形狀裝飾。”

　　《上海市歷史文化風(fēng)貌區和優(yōu)秀歷史建筑保護條例》(2003年1月1日起施行)規定，“優(yōu)秀歷史建筑的使用性質(zhì)、內部設計使用功能不得擅自改變”，確需改變建筑的使用性質(zhì)和內部設計使用功能的，“應當將方案報市房屋土地管理部門(mén)審核批準。市房屋土地管理部門(mén)在批準前應當聽(tīng)取專(zhuān)家委員會(huì )的意見(jiàn)”。

　　2005年，上海市政府設立了歷史文化風(fēng)貌區和優(yōu)秀歷史建筑保護委員會(huì )，“中國建筑設計大師”、上海建筑設計研究院總建筑師唐玉恩身為委員會(huì )委員，卻始終不知道中華書(shū)局舊址獲批改建的事情，等她從朋友口中得知時(shí)，澳門(mén)路477號已成工地。這位設計了上海圖書(shū)館的建筑設計大師，多年來(lái)在建筑創(chuàng )作中積極探索中國建筑現代化與地域文化的繼承、發(fā)展，在她眼里，優(yōu)秀歷史建筑是“物化的歷史”，有著(zhù)不可復制的特性和獨特的歷史價(jià)值。唐玉恩家離澳門(mén)路不遠，看著(zhù)時(shí)常經(jīng)過(guò)的中華書(shū)局舊址如此“舊貌換新顏”，她既憤懣，又感到深深的惋惜和困惑：“盡管我對中華印刷廠(chǎng)的建筑特點(diǎn)與價(jià)值沒(méi)有進(jìn)行過(guò)具體深入的研究，但是也很清楚這組建筑的設計初衷和用途，姑不論其文化價(jià)值，在建筑界，我們是希望能依據建筑物原有的設計功能去再利用，這是最合適的保護再利用方式。我很困惑，它怎么會(huì )被改建成酒店呢？”

　　同樣的困惑也困擾著(zhù)武漢大學(xué)信息管理學(xué)院出版科學(xué)系教授吳永貴：“以前我去上海書(shū)城，在一樓大廳看到書(shū)城專(zhuān)門(mén)把有關(guān)上海文化的書(shū)籍集中在一起展示，很是感動(dòng)，我能感受到上海作為近代中國文化中心與出版重鎮的文脈傳承。但是中華書(shū)局舊址被改建成商業(yè)中心，卻讓我感到不可理解。”

　　投身印刷行業(yè)60年、現中國印刷技術(shù)協(xié)會(huì )名譽(yù)理事長(cháng)武文祥表示，應通過(guò)各種渠道呼吁有關(guān)部門(mén)盡快叫停施工項目，組織出版印刷業(yè)界、文史界以及城市規劃與建筑學(xué)界的專(zhuān)家一起來(lái)論證，有了科學(xué)的結論再進(jìn)行保護性開(kāi)發(fā)。“商務(wù)印書(shū)館、中華書(shū)局等都是中國近代出版印刷業(yè)的搖籃，是近代印刷史上熠熠生輝的標記。它們的舊址，不但要保留，而且一定要完整地保留。”“我們過(guò)去在這方面吃的虧還少嗎？”他繼而憂(yōu)心忡忡地表示：位于北京宣武區虎坊橋路口西北角的原上海商務(wù)印書(shū)館北平分館———京華印書(shū)局“也很危險”。

　　中華書(shū)局舊址的遭遇，向新聞出版界提出了一個(gè)很客觀(guān)的命題，那就是在當前的文化體制改革中，應當如何有效保護優(yōu)秀的文化遺產(chǎn)和文化資源？

　　在文化單位大規模轉企轉制的過(guò)程當中，對于那些優(yōu)秀的文化遺產(chǎn)和文化資源，是不是還要繼續保留在生產(chǎn)企業(yè)當中？這是很值得重視和討論的問(wèn)題，因為只要放到企業(yè)里，企業(yè)就會(huì )把它當作一個(gè)經(jīng)營(yíng)性資產(chǎn)，按照市場(chǎng)規律去運作，用以保值增值，最后就難免形成文化單位破壞文化遺產(chǎn)的情況。轉企之前是不是應該對一些優(yōu)秀的文化遺產(chǎn)和文化資源進(jìn)行普查和核定，將之剝離出來(lái)納入公益服務(wù)范疇，使它們得到與之價(jià)值相匹配的保護和利用，使之更好地服務(wù)當前、流傳后世，值得有關(guān)部門(mén)和人士認真思考。

　　七

　　周振鶴談到：“文化出版事業(yè)是推動(dòng)人類(lèi)社會(huì )向前進(jìn)的最主要的動(dòng)力，縱觀(guān)人類(lèi)文明發(fā)展史，造紙術(shù)和印刷術(shù)的發(fā)明，均產(chǎn)生了巨大的推動(dòng)作用。印刷術(shù)帶動(dòng)了出版事業(yè)的發(fā)展，使得大眾能夠容易地看到書(shū)籍、報紙，在這個(gè)基礎上，社會(huì )就以過(guò)去不可比擬的速度向前發(fā)展，假如沒(méi)有文化的廣泛傳播，社會(huì )的發(fā)展肯定是很緩慢的，這是很明白的事情。從唐末五代算起，中國千年以來(lái)的印刷出版事業(yè)，極大地推動(dòng)了中華文化的高度發(fā)展，如果沒(méi)有一個(gè)博物館把它記載保護傳承下來(lái)，那是很可惜的事情。世界上各種各樣的出版印刷博物館多得不得了，中國是世界歷史上惟一一個(gè)文化沒(méi)有中斷的文明古國，但卻沒(méi)有一個(gè)很好的出版印刷博物館，這豈不是一個(gè)很大的缺陷和遺憾？”如今有這么合適的地點(diǎn)，有這么好的時(shí)機來(lái)促成這件事情，卻因一項商業(yè)開(kāi)發(fā)計劃而無(wú)法達成，也許會(huì )成為更大的遺憾。

　　吳永貴也談到，中華書(shū)局舊址原來(lái)在老上海就是一組非常宏偉的建筑群，他在整理《申報》上刊登的出版史料的過(guò)程中，常�？吹街腥A書(shū)局將之作為“形象工程”用于廣告宣傳，以昭顯自身之現代化與實(shí)力雄厚。而如今的中華書(shū)局舊址改建，是在“糟蹋文化”，是“給上海市文化建設抹黑”。他建議不僅僅要保護中華書(shū)局舊址，還要保護商務(wù)印書(shū)館、世界書(shū)局、開(kāi)明書(shū)店等的舊址，“如果不在了也應該恢復”。

　　巢峰常說(shuō)一句話(huà)，“養之三年不足，毀之一旦有余”，用以鞭策自己對《辭�！返木幾胄抻�，其實(shí)這句話(huà)放在別處，也同樣有警示作用。

　　2009年六七月間，被視作守護北京舊城的象征性人物的梁思成，在發(fā)出“五十年后，歷史將證明你是錯誤的，我是對的”憤言的五十余年之后，卻仍避免不了自己故居之一、上個(gè)世紀30年代北京著(zhù)名的文化沙龍“太太的客廳”被拆遷的吊詭命運，在有關(guān)部門(mén)叫停前，梁思成位于北京市西城區北總布胡同24號故居的門(mén)樓、西廂房已被拆毀。僅一墻之隔的12號院、哲學(xué)家金岳霖的故居也險遭破壞。也是在差不多同一時(shí)間，魯迅位于北京西城八道灣胡同的故居也險遭拆遷……

　　經(jīng)詢(xún)，盡管租金標準尚未定出，“中華1912”項目施工已近尾聲，“最近”就要開(kāi)張，最先營(yíng)業(yè)的是其酒店業(yè)務(wù)。

　　“我們無(wú)法挽回歷史的遺憾。如果今天我們目睹歷史遺跡被拆除和非合理改建而不作為，就是在制造遺憾的歷史。”有出版人悲憤地說(shuō)！ 


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