圖本身的種類(lèi)決定圖文書(shū)的風(fēng)格、特色和效果。這是一個(gè)既非常重要、又非常專(zhuān)業(yè)的因素。說(shuō)重要，是因為當前和一個(gè)時(shí)期以來(lái)，圖文書(shū)中存在的諸多問(wèn)題之一，就是策劃編輯不懂得圖片本身的屬性，不能在策劃之初，很好地思考創(chuàng )意的作品是一個(gè)什么樣的面貌和風(fēng)格，又不能在后期通過(guò)審讀發(fā)現存在問(wèn)題予以糾正。同時(shí)，一些專(zhuān)設計師不甚了解選題主旨，又缺乏職業(yè)責任，采取簡(jiǎn)單應付得態(tài)度，設計不用心，從而造成圖片不精致、風(fēng)格不協(xié)調，甚至圖不對文等硬傷。說(shuō)專(zhuān)業(yè)，是指圖文書(shū)涉及美術(shù)、攝影、書(shū)法，包括藝術(shù)設計和中外文化等知識訓練和素質(zhì)養成一系列專(zhuān)業(yè)問(wèn)題。比如圖的屬性通常有手繪類(lèi)的，有攝影照片的，也就是說(shuō)有畫(huà)稿形式的，有照片類(lèi)型的。作為照片類(lèi)型的，里面又包含多種。因為照片是一種技術(shù)形態(tài)，是個(gè)大類(lèi)，各種各樣的內容都可以通過(guò)照片形式呈現，比如繪畫(huà)作品、雕塑作品都要拍攝成照片而后作為圖片資料備用。而美術(shù)范疇的，就更加復雜多樣，有很多畫(huà)種、畫(huà)派。每一個(gè)樣式、體裁都特色迥異，審美價(jià)值和藝術(shù)功能也截然不同。這些都屬于圖本體問(wèn)題。因為其專(zhuān)業(yè)，所以不可能在本文中展開(kāi)論述。但是，有一點(diǎn)重申，策劃編輯不要產(chǎn)生誤會(huì )，以為讓大家去當畫(huà)家和設計師。絕對不是。倒是要有基本的常識和一般性的知曉。
　　
　　三、圖文書(shū)的設計與操作要義
　　我們知道，策劃編輯中除專(zhuān)業(yè)美術(shù)出版單位的專(zhuān)職編輯外，多數不是學(xué)習美術(shù)和裝幀設計的，但是作為圖文書(shū)的策劃者，如果不了解相關(guān)的知識和要求，即使有了非常好的想法和主意，也難以實(shí)現。所以，策劃編輯要懂得圖文書(shū)的基本手法。其要義是“五種方法”和“三項原則”。
　　
　　經(jīng)營(yíng)圖片位置。是要首先定位好本書(shū)圖片的落腳點(diǎn)。通常有兩種。第一種，圖置放在書(shū)的文前、文中或文后的形式。這是經(jīng)典型。這種置放形式多是主圖形式，就是將書(shū)中可以用作說(shuō)明的插圖集中置放在書(shū)前、文中或文后，圖有編號，多有圖片標題，并編入目錄。這種圖片多印在質(zhì)地厚實(shí)、表面光潔細膩、價(jià)格較高的紙張上，不隨正文一起印刷。第二種，圖隨正文編排，圖在正文附近，與正文內容緊密聯(lián)接。其特點(diǎn)是圖片在閱讀時(shí)容易看到，若加上圖片編號，可以準確地說(shuō)明某一內容。不管印刷工藝采用的是單色、雙色還是四色，通常都是隨正文一起完成的。
　　
　　判斷圖片色彩。色彩是圖文書(shū)的基本元素之一。判斷圖片色彩是按照圖片的色彩和印刷工藝來(lái)處理圖與文的關(guān)系。圖片資料通�？梢苑譃閱紊�(黑色、褐色、藍色等)和彩色（四色）的兩大類(lèi)。了解、掌握圖片顏色與圖文書(shū)的品相和閱讀效果直接相關(guān)，也與圖書(shū)的成本、定價(jià)、銷(xiāo)售密不可分。單色與四色既有經(jīng)營(yíng)的要求，也有審美的規定性。隨著(zhù)圖片資源的日益豐富和印刷工藝的不斷提高，尤其是人們審美素質(zhì)的提升和經(jīng)濟條件的改善，彩版圖文書(shū)將越來(lái)越普遍。但是，并非所有的圖文書(shū)都要用四色來(lái)表現，有些情況下，單色的如黑色的，反而有足夠的歷史感和滄桑味，甚至會(huì )收到意想不到的樸質(zhì)與單純的效果。
　　
　　依據選題需求。是按照選題內容需要來(lái)安排、確定圖片形式。傳統的方法是按藝術(shù)的和科技兩大類(lèi)別設計。藝術(shù)的，涵蓋美術(shù)、攝影、雕塑、戲劇戲曲、舞蹈等。廣義的藝術(shù)也可包括文學(xué)�？茖W(xué)技術(shù)的，多是圖解性圖片，講究的是清晰和準確。實(shí)際上，此種劃分比較簡(jiǎn)單，流于粗枝大葉。如何更細膩、更貼切、更符合當下情形，前面關(guān)于什么樣的選題類(lèi)型適宜做圖文書(shū)一題已介紹過(guò)，此處不贅述。
　　
　　計算數量確定模式。是按照圖在一部書(shū)中的數量多少而確定采用什么樣的設計原則和圖文模式。有以圖為主體，少量文字注釋、解說(shuō)的“圖版書(shū)”；有點(diǎn)綴幾幀圖片，主體是文字的“插圖書(shū)”；還有圖與文各占一半，甚至圖多文少，即通常被稱(chēng)作“圖文并茂”的圖文書(shū)。圖在書(shū)中數量，是多還是少，其規模決定了圖與文字的比例和格局，決定了這部書(shū)的基本面貌和形態(tài)。所以圖的數量至關(guān)重要，不是越多越好，而是恰到好處，要避免拼湊、堆砌，避免生搬硬套、畫(huà)蛇添足。還要算經(jīng)濟賬。
　　
　　熟悉開(kāi)本和版式。是圖文書(shū)圖本體之外的又一個(gè)十分重要的設計與操作要求。也就是說(shuō)，圖文書(shū)妙就妙是在技術(shù)要求之外，能夠藝術(shù)地和文化地構筑閱讀形態(tài)和氛圍，而所運用的主要工具和手段就是經(jīng)營(yíng)開(kāi)本和版式。開(kāi)本是書(shū)籍版面的尺幅。比起一般圖書(shū)，圖文書(shū)由于圖的緣故，更加講究幅面尺度，因為這是圖文書(shū)外觀(guān)形態(tài)的基本指標，并且是以此為前提進(jìn)行設計、布局和構筑文化價(jià)值取向的重要空間。
　　
　　圖文書(shū)追求的是美的閱讀，其設計規則是技術(shù)的，這是最基本的要求；又是藝術(shù)的，這是最高的境界(水準)。一個(gè)好的設計，既要做到文字排得清晰流暢，讀起來(lái)非常舒服；又要通過(guò)符號與形象要素的組合(文字和圖片以及相關(guān)的空白和適宜的裝飾)，在版面的盈寸間營(yíng)造了一種閱讀氛圍，技術(shù)的理性上升為藝術(shù)的情感境界，讀者所獲得的就是一種賞心悅目的享受了。
　　
　　掌握三項原則。版式和開(kāi)本的要領(lǐng)是必要的鋪墊，要策劃和制作一部成功的圖文書(shū)，還必須在整體上遵循一些原則。就是說(shuō)，策劃編輯和設計師要在作品最終出品之前，做出總體“整理”。整理的指導思想是除去作品內容確�；�本質(zhì)量外，具體要做的是堅持三項基本原則：