當數字技術(shù)和閱讀以及寫(xiě)作相遇時(shí)會(huì )發(fā)生些什么
2013-03-14 09:37 來(lái)源：譯言網(wǎng) 責編：江佳
- 摘要：
- 除了在iPad上發(fā)行的《寂靜的歷史》等著(zhù)名的特例，現今出版行業(yè)無(wú)不是“膝跳反射”式的照搬紙質(zhì)書(shū)籍的物理特性，創(chuàng )造一些同形化的替代品；此外，便停滯不前。
【CPP114】訊：出版業(yè)的未來(lái)已經(jīng)掛帆起航。
除了在iPad上發(fā)行的《寂靜的歷史》等著(zhù)名的特例，現今出版行業(yè)無(wú)不是“膝跳反射”式的照搬紙質(zhì)書(shū)籍的物理特性，創(chuàng )造一些同形化的替代品；此外，便停滯不前。
機會(huì )難得，失不再來(lái)。因為對于文字內容，數字平臺本應充滿(mǎn)了機遇。除了可供顯示文字的屏幕，平板電腦能做的還有很多。他們應該提供的是一個(gè)全新的平臺——能夠建立作者和讀者之間的緊密聯(lián)系，萬(wàn)不可局限于簡(jiǎn)單地對紙質(zhì)書(shū)籍的模仿。一切都有可能，萬(wàn)不能受傳統書(shū)籍的束縛。
一些作者已經(jīng)開(kāi)始這方面的嘗試了。Nick Harkaway在他的寫(xiě)作過(guò)程中探索了網(wǎng)絡(luò )合作的形式以期讓讀者在故事情節的發(fā)展方面提供幫助。當離線(xiàn)讀者把書(shū)籍看做某種死板的實(shí)物時(shí)，數字讀者則能夠探索形式和內容的關(guān)聯(lián)，從而達到二者相輔相成。在閱讀死板實(shí)物上的內容時(shí)，故事的創(chuàng )造性往往會(huì )被其物理特性所羈絆，但是作為數字讀者，我們能夠評論、標注、提問(wèn)并且在網(wǎng)絡(luò )上改變文本屬性。
受英國藝術(shù)人文研究委員會(huì )資助，一個(gè)稱(chēng)作《反應：書(shū)籍和印刷品》的項目在布里斯托的Watershed成立。該項目通過(guò)在數字平臺的實(shí)驗，旨在探索未來(lái)出版的可能；并在短期內免受商業(yè)利潤的壓力。作為該項目的一部分，筆者和藝術(shù)家團體Circumstance 以及作家Nick Harkaway 和Neil Gaiman 負責一個(gè)叫做《這些書(shū)頁(yè)如同塵土那樣落下》的課題。在這個(gè)課題中，一個(gè)布里斯托讀者將被邀請參加一個(gè)敘事體驗：訪(fǎng)問(wèn)、修改，打破傳統出版標準并且創(chuàng )造一個(gè)能展現未來(lái)書(shū)本形式可能性的故事。
您可以在自己的家里試試：觀(guān)看一集帶有字幕的電視劇《橋》【1】，并同時(shí)瀏覽臉書(shū)和發(fā)微博。你很可能會(huì )發(fā)現（除非你是個(gè)本土的丹麥人）兩個(gè)屏幕會(huì )讓自己疲于奔命。一方面，這是字幕惹的禍。觀(guān)看字幕需要我們豎起耳朵和睜大眼睛，我們的眼睛一旦兩個(gè)屏幕來(lái)回轉，一心自然不能二用。另一方面是更加微妙的東西——劇集布景中的建筑和光線(xiàn)。劇中的天空和城市都是如此的陌生，這些人又不說(shuō)英語(yǔ)。一些陌生的異國事物在作怪。
除了在iPad上發(fā)行的《寂靜的歷史》等著(zhù)名的特例，現今出版行業(yè)無(wú)不是“膝跳反射”式的照搬紙質(zhì)書(shū)籍的物理特性，創(chuàng )造一些同形化的替代品；此外，便停滯不前。
機會(huì )難得，失不再來(lái)。因為對于文字內容，數字平臺本應充滿(mǎn)了機遇。除了可供顯示文字的屏幕，平板電腦能做的還有很多。他們應該提供的是一個(gè)全新的平臺——能夠建立作者和讀者之間的緊密聯(lián)系，萬(wàn)不可局限于簡(jiǎn)單地對紙質(zhì)書(shū)籍的模仿。一切都有可能，萬(wàn)不能受傳統書(shū)籍的束縛。
一些作者已經(jīng)開(kāi)始這方面的嘗試了。Nick Harkaway在他的寫(xiě)作過(guò)程中探索了網(wǎng)絡(luò )合作的形式以期讓讀者在故事情節的發(fā)展方面提供幫助。當離線(xiàn)讀者把書(shū)籍看做某種死板的實(shí)物時(shí)，數字讀者則能夠探索形式和內容的關(guān)聯(lián)，從而達到二者相輔相成。在閱讀死板實(shí)物上的內容時(shí)，故事的創(chuàng )造性往往會(huì )被其物理特性所羈絆，但是作為數字讀者，我們能夠評論、標注、提問(wèn)并且在網(wǎng)絡(luò )上改變文本屬性。
受英國藝術(shù)人文研究委員會(huì )資助，一個(gè)稱(chēng)作《反應：書(shū)籍和印刷品》的項目在布里斯托的Watershed成立。該項目通過(guò)在數字平臺的實(shí)驗，旨在探索未來(lái)出版的可能；并在短期內免受商業(yè)利潤的壓力。作為該項目的一部分，筆者和藝術(shù)家團體Circumstance 以及作家Nick Harkaway 和Neil Gaiman 負責一個(gè)叫做《這些書(shū)頁(yè)如同塵土那樣落下》的課題。在這個(gè)課題中，一個(gè)布里斯托讀者將被邀請參加一個(gè)敘事體驗：訪(fǎng)問(wèn)、修改，打破傳統出版標準并且創(chuàng )造一個(gè)能展現未來(lái)書(shū)本形式可能性的故事。
您可以在自己的家里試試：觀(guān)看一集帶有字幕的電視劇《橋》【1】，并同時(shí)瀏覽臉書(shū)和發(fā)微博。你很可能會(huì )發(fā)現（除非你是個(gè)本土的丹麥人）兩個(gè)屏幕會(huì )讓自己疲于奔命。一方面，這是字幕惹的禍。觀(guān)看字幕需要我們豎起耳朵和睜大眼睛，我們的眼睛一旦兩個(gè)屏幕來(lái)回轉，一心自然不能二用。另一方面是更加微妙的東西——劇集布景中的建筑和光線(xiàn)。劇中的天空和城市都是如此的陌生，這些人又不說(shuō)英語(yǔ)。一些陌生的異國事物在作怪。
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