那就是我們旨在課題中實(shí)現的感覺(jué)。當一座陌生的城市突然之間出現在我們300名參與者居住的城市旁邊時(shí)，經(jīng)歷就開(kāi)始了。參與者們看不到但能感覺(jué)到這座陌生城市的存在；可以聽(tīng)見(jiàn)其中居民的說(shuō)話(huà)和讀懂他們的文字。兩個(gè)人群開(kāi)始溝通，交流看法、故事、禮物。然后一些事情開(kāi)始發(fā)生，這也是故事的開(kāi)端。

　　故事是我們整個(gè)課題的核心。我們整個(gè)項目要求我們去考慮當數字技術(shù)和閱讀以及寫(xiě)作相遇時(shí)會(huì )發(fā)生些什么。我們的觀(guān)點(diǎn)是，定義某種在數字空間書(shū)寫(xiě)的語(yǔ)法；同時(shí)注意力成為我們的產(chǎn)品，互動(dòng)是我們期望的參與形式。我們選擇同兩個(gè)作家合作，他們以各自方式探索書(shū)寫(xiě)平臺的語(yǔ)法，無(wú)論是在電視、漫畫(huà)、小說(shuō)還是廣播上；他們的想法可為我們所用。而那些讀者則會(huì )幫我們創(chuàng )造一些完全不同的新事物。

　　創(chuàng )造孿生城市的想法算不上獨創(chuàng )。近一點(diǎn)的像China Mieville 的《城市和城市》、Nick Harkaway 的《厄姆》、Neil Gaiman的《無(wú)有鄉》，再往前追溯的話(huà)，有Michal Ajvaz的《另一座城市》、M John Harrison 的《在Viriconium》【2】、Moorcock的《Tanelorn》【3】或者Borges的《烏克巴爾》。這些著(zhù)作都表達了這樣一個(gè)想法——一些神秘的其他事物存在于我們注意力的角落里并挑逗著(zhù)人們的神經(jīng)。作為一種分散式和爆炸式的故事形式，它事實(shí)上需要借更多的想法來(lái)增加故事的素材，幫助故事的發(fā)展。在自己熟悉的城市旁邊，我們的讀者將會(huì )經(jīng)歷另外一個(gè)城市，他們需要貢獻自己的能量共同完成某個(gè)故事的寫(xiě)作。

　　貫穿《這些書(shū)頁(yè)如同塵土那樣落下》課題的是一連串關(guān)于寫(xiě)作和數字空間的疑問(wèn)。寫(xiě)作是一門(mén)技能，需要一個(gè)人花時(shí)間并需要經(jīng)驗的打磨，在此期間需要擺脫那些在故事寫(xiě)作中用詞用句甚至人物塑造過(guò)于累贅的壞毛病。我們已經(jīng)請我們的作家提供了故事的框架，搭起了可供大家寫(xiě)作、設計和通過(guò)互動(dòng)發(fā)展故事情節的平臺。我們的讀者在紙質(zhì)書(shū)籍外將會(huì )從事于我們的數字內容。兩種物品屬于兩個(gè)世界并從屬兩種技術(shù)。讀者們將會(huì )學(xué)習在陌生的平臺上寫(xiě)作，他們的參與將會(huì )影響他們對完結后整個(gè)故事的看法。

　　這可能是一段令人驚異旅程的開(kāi)始，這也是一段數字時(shí)代寫(xiě)作的進(jìn)化史。

　　譯者批注

　　【1】BBC出的一部犯罪調查劇。因故事發(fā)生在瑞典和丹麥，所以對白可能會(huì )有當地的口音。這也很好解釋了下文括號中的注釋。

　　【2】【3】均是想象中城市的名字。