業(yè)內把脈紙質(zhì)書(shū)未來(lái):至少還將存在五十年
2013-01-16 09:06 來(lái)源：山東商報 責編：王岑
- 摘要：
- 應出版商、發(fā)行商和廣大讀者的要求，今年的北京圖書(shū)訂貨會(huì )增加了現場(chǎng)零售服務(wù)項目，打破了以往只訂購不零售的狀況。官方數據稱(chēng)，新設的淘寶舊書(shū)區在3天的訂貨會(huì )期間銷(xiāo)售近5000冊圖書(shū)，銷(xiāo)售額5萬(wàn)元。
【CPP114】訊：紙質(zhì)書(shū) 內容為王
“傳統紙質(zhì)還將 存在至少五十年。”
應出版商、發(fā)行商和廣大讀者的要求，今年的北京圖書(shū)訂貨會(huì )增加了現場(chǎng)零售服務(wù)項目，打破了以往只訂購不零售的狀況。官方數據稱(chēng)，新設的淘寶舊書(shū)區在3天的訂貨會(huì )期間銷(xiāo)售近5000冊圖書(shū)，銷(xiāo)售額5萬(wàn)元。20多家出版社的上萬(wàn)種圖書(shū)以三至五折的低價(jià)面向讀者銷(xiāo)售。記者在展館現場(chǎng)看到，與其他大型書(shū)展不同，本次圖書(shū)訂貨會(huì )免費向讀者開(kāi)放，讀者可持個(gè)人證件領(lǐng)取門(mén)票，大大便利了普通讀者入場(chǎng)選購圖書(shū)。
關(guān)于實(shí)體書(shū)的未來(lái)，及其與電子書(shū)的關(guān)系，不是個(gè)新鮮話(huà)題，但常談常新。在首場(chǎng)新聞發(fā)布會(huì )上，中國出版集團總裁譚躍闡述了“內容為王”的經(jīng)營(yíng)理念。
對于紙質(zhì)書(shū)是否消亡，譚躍表示，將是發(fā)展必然，但什么時(shí)候終結，尚未可知。數字出版雖然猛烈地沖擊著(zhù)傳統出版，實(shí)際上只看到了沖擊的一面，而沒(méi)有看到展現前景的一面。數字出版海量、便捷，但存在選擇的困難，很難找到有價(jià)值的東西。報紙等傳統紙質(zhì)媒體內容實(shí)際上由編輯人員經(jīng)過(guò)選擇，最優(yōu)秀的東西用紙質(zhì)來(lái)表現。譚躍認為，傳統紙質(zhì)還將存在至少五十年。在記者采訪(fǎng)時(shí)，也有資深出版人認為，紙質(zhì)書(shū)的壽命大概還有五年。
提到數字化，譚躍表示盡管很難贏(yíng)短期內的效益，但必須為五到十年后的發(fā)展打下基礎。要將豐厚資源數字化，建一個(gè)內容資源主庫，并設立1加6平臺，包括音樂(lè )、翻譯、工具書(shū)等等。今年，國家對大百科三版將會(huì )投入幾個(gè)億，這將是今年數字化方面比較大的動(dòng)作。要進(jìn)一步探討贏(yíng)利模式以及支撐未來(lái)發(fā)展因素。數字化是趨勢，須臾不能放松。不是去應對它，而是重在駕馭。傳統出版商對技術(shù)的運用有局限，但用資本兼并的方式實(shí)現文化與科技的融合將是解決之道。解決人才聚合問(wèn)題，就克服了傳統出版商在技術(shù)上的局限。
真實(shí)觸感、傳遞溝通
“過(guò)度依賴(lài)這些電子設備會(huì )造成生理上的傷害、情緒上的 傷害。會(huì )使得孩子越來(lái)越孤立，社會(huì )交往能力越來(lái)越弱。”
在記者采訪(fǎng)于丹、朱贏(yíng)椿等多位作家、設計家時(shí)，他們的意見(jiàn)近乎相同：對于自己而言，還是更喜歡紙質(zhì)書(shū)的觸感，是電子書(shū)無(wú)法比擬的。
這屆書(shū)展上，業(yè)內規模與聲譽(yù)俱佳的出版單位推出的重磅新書(shū)中，不少“內容為王”的紙質(zhì)書(shū)在裝幀、設計等內容編排方式上力求盡善盡美，將紙質(zhì)書(shū)的優(yōu)勢全面呈現給讀者。
讀客推出的《最美最美的中國童話(huà)》 簡(jiǎn)體版在北京首發(fā)時(shí)，該書(shū)主編、臺灣《漢聲》 創(chuàng )始人黃永松、著(zhù)名出版人老六等出席了發(fā)布會(huì )。這部臺灣漢聲享譽(yù)全球的世紀經(jīng)典版本，簡(jiǎn)體版更名為《最美最美的中國童話(huà)》。整套書(shū)36本，共包含362個(gè)源遠流長(cháng)的民間故事和843幅經(jīng)典細膩的傳統美術(shù)配圖。讓孩子能在閱讀精彩故事之際，同時(shí)習得中華傳統美術(shù)的精髓。
單是為了這套簡(jiǎn)體版的完美，黃永松就花費了多年的心力。他特別提到：“我們今天科技太發(fā)達，小孩子都會(huì )玩電腦、玩iPad。但這個(gè)電子化的世界沒(méi)有媽媽的語(yǔ)氣、媽媽的心跳、沒(méi)有口耳相傳的親情傳遞，沒(méi)有溝通，更重要的是沒(méi)有信息的過(guò)濾。過(guò)度依賴(lài)這些電子設備會(huì )造成生理上的傷害、情緒上的傷害。會(huì )使得孩子越來(lái)越孤立，社會(huì )交往能力越來(lái)越弱。”
在故宮博物院、故宮出版社的支持下，趙廣超及其設計及文化研究工作室（下稱(chēng)“工作室”）與何鴻毅家族基金合作，于2008年開(kāi)始攜手籌劃以紫禁城為主題的研究及出版計劃，該計劃名為“我的家在紫禁城”。
這套書(shū)請來(lái)麥兜作者麥家碧，單是書(shū)中手繪的那些紫禁城地圖就美得令人感嘆，為孩子專(zhuān)門(mén)設計的那份體貼更誠意十足。
“傳統紙質(zhì)還將 存在至少五十年。”
應出版商、發(fā)行商和廣大讀者的要求，今年的北京圖書(shū)訂貨會(huì )增加了現場(chǎng)零售服務(wù)項目，打破了以往只訂購不零售的狀況。官方數據稱(chēng)，新設的淘寶舊書(shū)區在3天的訂貨會(huì )期間銷(xiāo)售近5000冊圖書(shū)，銷(xiāo)售額5萬(wàn)元。20多家出版社的上萬(wàn)種圖書(shū)以三至五折的低價(jià)面向讀者銷(xiāo)售。記者在展館現場(chǎng)看到，與其他大型書(shū)展不同，本次圖書(shū)訂貨會(huì )免費向讀者開(kāi)放，讀者可持個(gè)人證件領(lǐng)取門(mén)票，大大便利了普通讀者入場(chǎng)選購圖書(shū)。
關(guān)于實(shí)體書(shū)的未來(lái)，及其與電子書(shū)的關(guān)系，不是個(gè)新鮮話(huà)題，但常談常新。在首場(chǎng)新聞發(fā)布會(huì )上，中國出版集團總裁譚躍闡述了“內容為王”的經(jīng)營(yíng)理念。
對于紙質(zhì)書(shū)是否消亡，譚躍表示，將是發(fā)展必然，但什么時(shí)候終結，尚未可知。數字出版雖然猛烈地沖擊著(zhù)傳統出版，實(shí)際上只看到了沖擊的一面，而沒(méi)有看到展現前景的一面。數字出版海量、便捷，但存在選擇的困難，很難找到有價(jià)值的東西。報紙等傳統紙質(zhì)媒體內容實(shí)際上由編輯人員經(jīng)過(guò)選擇，最優(yōu)秀的東西用紙質(zhì)來(lái)表現。譚躍認為，傳統紙質(zhì)還將存在至少五十年。在記者采訪(fǎng)時(shí)，也有資深出版人認為，紙質(zhì)書(shū)的壽命大概還有五年。
提到數字化，譚躍表示盡管很難贏(yíng)短期內的效益，但必須為五到十年后的發(fā)展打下基礎。要將豐厚資源數字化，建一個(gè)內容資源主庫，并設立1加6平臺，包括音樂(lè )、翻譯、工具書(shū)等等。今年，國家對大百科三版將會(huì )投入幾個(gè)億，這將是今年數字化方面比較大的動(dòng)作。要進(jìn)一步探討贏(yíng)利模式以及支撐未來(lái)發(fā)展因素。數字化是趨勢，須臾不能放松。不是去應對它，而是重在駕馭。傳統出版商對技術(shù)的運用有局限，但用資本兼并的方式實(shí)現文化與科技的融合將是解決之道。解決人才聚合問(wèn)題，就克服了傳統出版商在技術(shù)上的局限。
真實(shí)觸感、傳遞溝通
“過(guò)度依賴(lài)這些電子設備會(huì )造成生理上的傷害、情緒上的 傷害。會(huì )使得孩子越來(lái)越孤立，社會(huì )交往能力越來(lái)越弱。”
在記者采訪(fǎng)于丹、朱贏(yíng)椿等多位作家、設計家時(shí)，他們的意見(jiàn)近乎相同：對于自己而言，還是更喜歡紙質(zhì)書(shū)的觸感，是電子書(shū)無(wú)法比擬的。
這屆書(shū)展上，業(yè)內規模與聲譽(yù)俱佳的出版單位推出的重磅新書(shū)中，不少“內容為王”的紙質(zhì)書(shū)在裝幀、設計等內容編排方式上力求盡善盡美，將紙質(zhì)書(shū)的優(yōu)勢全面呈現給讀者。
讀客推出的《最美最美的中國童話(huà)》 簡(jiǎn)體版在北京首發(fā)時(shí)，該書(shū)主編、臺灣《漢聲》 創(chuàng )始人黃永松、著(zhù)名出版人老六等出席了發(fā)布會(huì )。這部臺灣漢聲享譽(yù)全球的世紀經(jīng)典版本，簡(jiǎn)體版更名為《最美最美的中國童話(huà)》。整套書(shū)36本，共包含362個(gè)源遠流長(cháng)的民間故事和843幅經(jīng)典細膩的傳統美術(shù)配圖。讓孩子能在閱讀精彩故事之際，同時(shí)習得中華傳統美術(shù)的精髓。
單是為了這套簡(jiǎn)體版的完美，黃永松就花費了多年的心力。他特別提到：“我們今天科技太發(fā)達，小孩子都會(huì )玩電腦、玩iPad。但這個(gè)電子化的世界沒(méi)有媽媽的語(yǔ)氣、媽媽的心跳、沒(méi)有口耳相傳的親情傳遞，沒(méi)有溝通，更重要的是沒(méi)有信息的過(guò)濾。過(guò)度依賴(lài)這些電子設備會(huì )造成生理上的傷害、情緒上的傷害。會(huì )使得孩子越來(lái)越孤立，社會(huì )交往能力越來(lái)越弱。”
在故宮博物院、故宮出版社的支持下，趙廣超及其設計及文化研究工作室（下稱(chēng)“工作室”）與何鴻毅家族基金合作，于2008年開(kāi)始攜手籌劃以紫禁城為主題的研究及出版計劃，該計劃名為“我的家在紫禁城”。
這套書(shū)請來(lái)麥兜作者麥家碧，單是書(shū)中手繪的那些紫禁城地圖就美得令人感嘆，為孩子專(zhuān)門(mén)設計的那份體貼更誠意十足。
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