一、數字印刷高仿真品轟動(dòng)京城

    去年7月，盛夏的北京正值高溫酷暑，人們紛紛前往北京東直門(mén)外幸福藝術(shù)中心，欣賞由北京圣彩虹制版印刷有限公司(以下簡(jiǎn)稱(chēng)圣彩虹)和北京一鼎軒文化公司合辦的故宮仿真藝術(shù)展，在炎熱的夏天感受古典文化帶來(lái)的絲絲涼意。

    圣彩虹用先進(jìn)的數字印刷技術(shù)，實(shí)現古典文化瑰寶的完美復制，把許多名畫(huà)無(wú)論從尺寸、質(zhì)地還是從墨色、色彩都一一按原作仿制得非常逼真，使人感到有如欣賞真跡的滿(mǎn)足和快感。文物鑒定界泰斗徐邦達先生稱(chēng)贊這批作品“印制甚佳，幾可亂真”。

    接著(zhù)8月在首屆“科印杯”數字印刷作品大獎賽上，圣彩虹復制的《故宮珍藏書(shū)畫(huà)仿真品》系列被評為全場(chǎng)大獎。評委點(diǎn)評:該系列作品是新材料(帶涂布的宣紙和絲絹)和新工藝(數字噴墨技術(shù)HCC色彩管理)在古書(shū)畫(huà)復制上的有機結合，把仿真復制提高到了一個(gè)新的水平。不但達到“形似”，即墨韻干濕濃淡展現得恰如其分，色彩配置與國畫(huà)配色相對應，宣紙、絲絹質(zhì)感如同真跡，而且達到“字中似”，保持了原作的神韻，體現和反映了作品的內涵。

    緊接著(zhù)11月在泰國曼谷揭曉的第三屆亞洲印刷大獎賽上，圣彩虹復制的《故宮珍藏書(shū)畫(huà)高仿真之荷花鴛鴦圖》和《油畫(huà)仿真之靳尚誼油畫(huà)》共同獲得噴墨數字印刷類(lèi)印品質(zhì)量金獎。評委點(diǎn)評:數字印刷仿真藝術(shù)品水平，令人驚嘆。

    上述一系列活動(dòng)，在京城藝術(shù)家、收藏家、藝術(shù)愛(ài)好者和出版印刷界及新聞媒體中引起了轟動(dòng)。已退休的故宮博物院原副院長(cháng)、著(zhù)名文物鑒定家楊新先生認為:由故宮博物院監制的一級國家級文物復制品，由于仿真技術(shù)高超，而且是限量發(fā)售，因此，無(wú)論從藝術(shù)欣賞的意義還是從收藏保值升值的角度看，收藏故宮藝術(shù)品的復制品都是很有價(jià)值的。時(shí)下侮件故宮國家級書(shū)畫(huà)的高仿真品一經(jīng)問(wèn)世，便會(huì )吸引藏家和愛(ài)好者的關(guān)注，成為收藏熱門(mén)。

    作為一個(gè)從事印刷復制58年的老印刷工作者，看到這些用先進(jìn)的數字印刷技術(shù)實(shí)現高仿真復制的藝術(shù)品，打心眼里高興，為之振奮。這些藝術(shù)品實(shí)現了幾代印刷人所追求的理想，使人們可以欣賞到幾百年來(lái)秘藏深閣的繪畫(huà)瑰寶�？吹搅苏孥E般的藝術(shù)品，既是一次對藝術(shù)品欣賞的一大享受，也是對印刷精品的一次剖析機會(huì )。

        二、多種仿真技術(shù)各放異彩

    為更好地仿真復制我國的書(shū)畫(huà)瑰寶，幾代印刷復制工作者曾付出艱辛的努力，不斷進(jìn)行探索、研究和實(shí)踐，采用不同的印刷工藝，不同的承印材料進(jìn)行仿真復制，而且在每個(gè)歷史階段都有新的發(fā)展和提高，一步一步地逼近原作效果。實(shí)際上，現代數字高仿真復制技術(shù)也是在我國傳統仿真復制技術(shù)上的繼承和發(fā)展。例如:

    1.最近在濟南首次發(fā)現反映80多年前印刷技術(shù)水平的“坷羅版”感光版，這在當時(shí)是一項比較先進(jìn)的技術(shù)。它是以玻璃為版基，在玻璃版上涂布一層用重鉻鹽和明膠溶合而成的感光膠制成的感光版，經(jīng)與照相底片密合曝光(曬版)，制成版進(jìn)行印刷的工藝技術(shù)，多用于珍貴圖片繪畫(huà)、碑帖等印刷。

    珂羅版印刷的特點(diǎn)是能逼真傳神，能保留國畫(huà)筆墨神韻，并可以進(jìn)行一定量的印刷。但它的制版技術(shù)要求很高，主要依靠手工勾描，如果沒(méi)有高超的制版技藝，就很難進(jìn)行高質(zhì)量復制。

    2，北京榮寶齋的木版水印，是我國一套獨特的傳統印刷技術(shù)。它是一種對原稿勾描和分版，在硬木板上雕刻出多塊套色版，用宣紙和水溶顏料逐版套印而成，能逼真地再現原作，至今仍受到人們的喜愛(ài)。但是由于手工操作，生產(chǎn)周期長(cháng)，成本高，工藝技術(shù)難度大，只能作為少數精品印刷。

    3.隨著(zhù)技術(shù)的進(jìn)步，采用膠印技術(shù)仿真復制，優(yōu)點(diǎn)是可以進(jìn)行批量印刷。為此，從20世紀50年代開(kāi)始，我國印刷工作者不斷地研究和實(shí)踐，使國寶書(shū)畫(huà)的復制達到了很高的仿真程度。例如:

    ①1959年，北京新華印刷廠(chǎng)在慶祝建國十周年時(shí)印制的大型高檔畫(huà)冊《中國》，作為該廠(chǎng)獻禮的一項創(chuàng )新技術(shù)，采用照相分色、膠印工藝在宣紙上印刷，印刷一幅《湘妃》圖，采用8色工藝，獲得成功，受到主編廖承志的贊揚。

    ②1201工廠(chǎng)及中國印刷公司都專(zhuān)門(mén)組織科技人員進(jìn)行研究和生產(chǎn)，采用電子分色、膠印工藝的宣紙仿真國畫(huà)，印制出許多故宮藏畫(huà)和現代著(zhù)名畫(huà)家的書(shū)畫(huà)藝術(shù)，把仿真度提高到了新的水平。

    ③上海美術(shù)印刷廠(chǎng)從20世紀50年代起，一直在研究、實(shí)踐膠印工藝的宣紙仿真國畫(huà)的有限印刷，陸續印制出《上海博物館藏畫(huà)》及現代名畫(huà)家的代表作百余種，曾多次榮獲國際金獎。他們用超過(guò)視覺(jué)辨認的3001pi高網(wǎng)線(xiàn)在宣紙上印刷，保持著(zhù)原作的神韻。在南方曾有“印好中國畫(huà)，要到美術(shù)廠(chǎng)”的傳頌。

    .20世紀80年代，深圳天明美術(shù)印刷公司進(jìn)行深入研究，制作出了“宣紙國畫(huà)仿真印刷”的系列產(chǎn)品，無(wú)論從工藝技術(shù)的改進(jìn)，還是從仿真程度上都有新的提高。而且他們以新的觀(guān)念，在宣紙上印刷的新方法申請了專(zhuān)利，進(jìn)行商業(yè)化運作，做出了貢獻。

    ⑤同時(shí)，不得不提的是采用宣紙仿真國畫(huà)做出優(yōu)異成績(jì)的深圳華新制版印刷公司，其復制的許多名畫(huà)的仿真度之高，受到畫(huà)家和印刷界的一致好評。他們充分利用多種深淺的黑、灰色來(lái)表現國畫(huà)的筆墨神韻，充分利用三原色與配置專(zhuān)色版的方法來(lái)擴大色空間范圍，使之與國畫(huà)的特殊色相對應，達到了膠印工藝在宣紙上仿真復制的新高度。

    ⑥在國外的仿真藝術(shù)品復制領(lǐng)域中，日本二玄社最為知名。該社與臺北故宮博物院合作開(kāi)發(fā)的膠印技術(shù)的古畫(huà)仿真復制達到了很高的水平，享有很高的聲譽(yù)。其特點(diǎn):一是特制一臺照相機到現場(chǎng)拍攝高精度、高品質(zhì)、大尺寸的彩色反轉片;二是采用特制的紙張和絲布;三是采用計算機制版，運用8-12色的專(zhuān)色版進(jìn)行配色套印;四是采用3001pi高網(wǎng)線(xiàn)印刷，達到與水墨畫(huà)的連續調感覺(jué)相一致;五是1:1原尺寸復制，通過(guò)裝裱，與原作放在一起真假難分。

    綜上所述，國內外的印刷工作者為高仿真的藝術(shù)品復制進(jìn)行了不懈的努力，但受工藝技術(shù)的限制，其技術(shù)難度大，工藝復雜，制作周期長(cháng)，成本高，還有一些不完美之處，有待進(jìn)一步開(kāi)發(fā)和研究。

    三、數字印刷高仿真技術(shù)獨領(lǐng)風(fēng)騷

    現代高科技把故宮博物院收藏的國寶級書(shū)畫(huà)的仿真復制水平提高到前所未有的高度，從而可以用簡(jiǎn)單、快捷的方法，實(shí)現文化瑰寶的完美復制。通過(guò)高仿真品使更多的故宮珍寶走出“深閨”與廣大人民見(jiàn)面，進(jìn)一步體現他的文化價(jià)值。同時(shí)讓更多的人能零距離地認識頂級藝術(shù)，更多地了解中國傳統文化，提高藝術(shù)欣賞水平和自身的文化品位。

    圣彩虹創(chuàng )造性地應用現代先進(jìn)的數字噴墨高仿真復制國寶級書(shū)畫(huà)，作出了重要貢獻，給我們推廣應用這一新技術(shù)提供了許多新的啟迪和新鮮的經(jīng)驗。有五大特點(diǎn):

    1.采用先進(jìn)的輸入設備

    輸入是復制的第一關(guān)，必須在掃描時(shí)就要從原稿中獲得所需要的全部信息。為此，圣彩虹公司采用德國Cruse公司的大幅面實(shí)物掃描機，用原作進(jìn)行掃描，其最大尺寸為1. 8mx lm，最高精度為451dpi。這是高仿真復制的一項關(guān)鍵技術(shù)，能精細掃描原作的顏色層次信息，為藝術(shù)品復制提供了高清晰度的掃描圖像文件，從而減少了原作通過(guò)翻拍二次原稿和用二次原稿掃描所造成的顏色層次信息的損失。

    2.利用數字噴墨技術(shù)的優(yōu)勢

    選用Epson pro 9800數字噴墨機。一是利用它調頻網(wǎng)的優(yōu)勢，其1440dpi的調頻網(wǎng)在10倍放大鏡下都看不到網(wǎng)點(diǎn)，階調的連續性很像坷羅版印刷效果。二是利用“世紀虹彩K 3 "8色顏料墨水，其色域寬，色空間大于古畫(huà)的色域，而且顏色穩定性好，可以達到70^80年不褪色。同時(shí)它具有三色黑(黑、淡黑、淡淡黑)與國畫(huà)墨色相匹配，特別是選擇其中的粗黑，密度可達2. 30，能充分表現出在宣紙上印刷焦黑的濃度，而淡淡黑有利于淡灰色的再現。

    3.開(kāi)發(fā)高分子聚合涂層材料

    采用數字噴墨印刷技術(shù)進(jìn)行高仿真復制的最大難點(diǎn)之一，是如何在繪畫(huà)的宣紙和絲絹及油畫(huà)布上印刷。繪畫(huà)宣紙有生熟兩種，生宣易滲水墨，適于濃重之筆;熟宣千爽，易于工細之筆。兩者都沒(méi)有噴墨印刷適性。如果不對涂層進(jìn)行特殊處理，就會(huì )出現墨水擴散，網(wǎng)點(diǎn)擴散，清晰度差，密度上不去，特別是黑墨密度低，色彩飽和度低，無(wú)法進(jìn)行印刷。只有經(jīng)過(guò)對涂層的特殊處理，掌握了宣紙和絲絹的印刷適性，才能駕馭噴墨印刷所表現的國畫(huà)的筆墨千濕濃淡。因此，必須首先突破材料的瓶頸。圣彩虹公司科研帶頭人周項立總經(jīng)理帶領(lǐng)科研人員查閱大量資料，到全國各地及海外尋找合適的材料和制造商。經(jīng)過(guò)一年多的日日夜夜反復試驗和修改涂布配方，終于取得了重大突破，開(kāi)發(fā)出符合噴墨印刷適性的高分子聚合涂層，并采用先進(jìn)的納米技術(shù)使涂層達到最佳的顆粒性，保證印刷密度反差更高，色域更寬，顏色更加飽和。涂層材料有三項關(guān)鍵技術(shù):

    (1)涂層顆拉的粗細度.所謂納米技術(shù)，是指測量涂層顆粒粗細度的技術(shù)。它關(guān)系到對墨水的吸收性和滲水量的多少，必須達到吸收適度。吸收過(guò)多，色滲透進(jìn)去了，導致密度低，飽和度不夠;若吸收過(guò)少，則著(zhù)色不牢固，防水性不好，抗紫外線(xiàn)能力差‘經(jīng)過(guò)反復研究和實(shí)驗，通過(guò)納米技術(shù)，取得了最佳的顆粒細度和吸收性。

    (2)涂層的防硒、防水等特性�？蒲腥藛T采用標準色標，大劑量墨，用高強度紫外燈做耐曬試驗，取得最佳的耐曬特性。以及做涂層的防水性、著(zhù)色牢固性和飽和度等方面的多項性能的測試，使各項性能指標達到最佳。

    (3)絲絹、宣紙材料的選擇.從幾十種絲絹、宣紙當中選擇與古書(shū)畫(huà)質(zhì)地一致的宣紙特性和絲絹紋理、編織密度，作不同的涂層處理，保證涂層的最佳效果，使高仿真品更加逼真。

    圣彩虹將這一創(chuàng )新技術(shù)申報了兩項自主知識產(chǎn)權的專(zhuān)利，為實(shí)現數字噴墨印刷高仿真復制的批量生產(chǎn)鋪平了道路。

    4.創(chuàng )建色彩管理系統

    充分利用先進(jìn)的ICC色彩管理技術(shù)，創(chuàng )建“圣彩虹高仿真復制色彩管理體系a從數字實(shí)物掃描機開(kāi)始，到屏幕軟打樣至數字噴墨機出涂布宣紙和涂布絲絹產(chǎn)品的全過(guò)程，都采用數字技術(shù)控制。整個(gè)流程銜接緊密，各個(gè)環(huán)節的顏色層次信息損失少，從而達到又快又好的對原作的忠實(shí)復制，

    整個(gè)數字化工作流程的色彩管理要經(jīng)過(guò)四個(gè)環(huán)節:

    一是掃描機的RGB色彩管理

    二是在Photoshop中的RGB色彩管理

    三是數字噴墨機的CMYK色彩管理

    四是在Photoshop的CMYK色彩管理

    第二、第四個(gè)環(huán)節是用在圖像轉換中的格式。方法和步驟如下:

    (1)掃描機的色彩管理

    ①做好掃描機的校準，使其處在最佳工作狀態(tài)。重點(diǎn)是做好白場(chǎng)和黑場(chǎng)的平衡，保證R, G, B三色通道數值的等量平衡。

    ②正式掃描。采用HCT/IT8反射色標進(jìn)行規范化掃描。

    ③使用所掃描的量iCT/IT8色標，在Pro量ile Maker軟件中生成掃描機的R, G, B ICC文件。

    ④把掃描機的ICC文件安裝到計算機的系統文件夾保護。

    ⑤安裝后即可在Photoshop軟件中看到該工CC文件，就可對掃描的圖片配置工CC文件。 

    ⑥最后根據最終的輸出設備設定該輸出設各的CMYKICC文件。

    在生成輸出設備(Epson  pro   9800噴墨機、“世紀虹彩k 3 "8色顏料墨水、涂布宣紙或絲絹)的CMYK工CC文件時(shí)，采用符合國畫(huà)特征的GCR長(cháng)調黑版工藝，設置為KO^-100}0, CMYK三色的最大網(wǎng)點(diǎn)設定為80}，總墨量為340%,黑版最深為loo%,黑版替代彩色范圍為50%。

    ⑦在上述掃描還原的基礎上，再采用Photoshop軟件工具進(jìn)行精細的技術(shù)加工和藝術(shù)處理。

    (2)數字噴墨印刷的色彩管理

    采用GMG色彩管理軟件和色彩管理模塊(<Ch4S)+EPSON pro 9800噴墨機十涂布宣紙或涂布絲絹進(jìn)行色彩管理。

    ①數字印刷之前，在無(wú)色彩管理條件下，打印出涂布宣紙和涂布絲絹的ECI 2002V色卡(1485個(gè)色塊)。

    ②用公司專(zhuān)門(mén)配置的格靈達一麥克貝斯Spectromatt分光光度計測量1485個(gè)色塊的色度值L. A. Bo

    ③通過(guò)Pro量ile Maker色彩特性文件生成軟件，生成一個(gè)將要在Photoshop軟件中轉換的工CC文件，此文件用于將RGB格式轉換為打印的ChtYK格式。然后把測量的1485個(gè)色度值L.A.B置入到GMG軟件中，生成一個(gè)新的工CC文件，即噴墨機色彩管理模塊(CMS)的基礎數據庫，達到涂布宣紙和涂布絲絹的最大色域。

    (3)顯示器的色彩管理

    顯示器是人機對話(huà)的窗口，是色彩處理最重要的預打樣工具，是仿真復制色彩控制的一項關(guān)鍵技術(shù)。因此，選擇品質(zhì)好的顯示器和建立顯示器的特性文件很重要。

    ①選用EIZO 量LEXSCANL CG 19in.的液晶顯示器和蘋(píng)果23in.顯示器。

    ②使用專(zhuān)業(yè)的分光光度計及專(zhuān)業(yè)的Pro量ile Mea-sure測量軟件對顯示器進(jìn)行校準。校準包括了對顯示器的色溫(通常選用5500K)、反差(0-100 ), Gamma值。

    ③在Photoshop里進(jìn)行屏幕軟打樣

    A.通過(guò)上述顯示器本身的校正，生成顯示器的ICC文件后，將之拷貝到系統文件夾中的Pro量ile(PC機)/Colorsync(Mac機)中即可;

    B.在Photoshop中的“顏色設置”對話(huà)框中，置入之前生成的涂布宣紙或涂布絲絹的1185色塊的色度值所對應的工CC文件;

    C.經(jīng)過(guò)以上幾步完成后，屏幕色與噴墨印刷的涂布宣紙色差就很接近了。在這種狀態(tài)下，再用“色彩管理軟件嘆寸ICC進(jìn)行編輯和修改成最終的CIvLM模塊數據，以達到屏幕色與涂布宣紙的打印墨水色墓本一致。

    (4)建立標準的顏色環(huán)境

    色彩離不開(kāi)光源，唯有標準光源才能看到真實(shí)色彩。高仿真復制色彩管理，首先需采用標準的環(huán)境光源，保持室內光線(xiàn)恒定，使看古畫(huà)原作的顏色與屏幕顏色及涂布宣紙打印顏色基本一致。

    標準光源的核心部件:一是具有較高的色溫，公司規范觀(guān)察反射樣品的光源色溫為5000K;二是具有較高的顯示指數，R值應大于9596光譜顯色特性的熒光燈管，公司規范德國JUST公司的熒光燈管，顯示指數為97%}能完全反射被照物的真實(shí)色彩。

    綜上所述，創(chuàng )造圣彩虹高仿真復制色彩管理體系是圣彩虹公司應用數字技術(shù)的一項豐碩成果。圣彩虹多年來(lái)在數字應用技術(shù)的研發(fā)能力是行業(yè)內知名的，公司有獨立的數字色彩技術(shù)研發(fā)中心，是印刷企業(yè)中不多見(jiàn)的，利用自我研發(fā)科技成果創(chuàng )造新的生產(chǎn)力是他們的一大創(chuàng )新經(jīng)營(yíng)特性。   

    四、高水平的圖像處理

    高仿真復制的圖像處理是關(guān)鍵環(huán)節之一，在掃描標準化還原基礎上，運用Photoshop軟件的各種功能，進(jìn)行精細的點(diǎn)睛似的局部加工和藝術(shù)處理，使高仿真品更加完美。為此，圣彩虹公司選擇具有一定審美能力，藝術(shù)修養的技術(shù)人員進(jìn)行操作。

    1.首先做到熟讀原稿，對原稿風(fēng)格、特點(diǎn)有所了解。專(zhuān)門(mén)請故宮專(zhuān)家對每幅畫(huà)的時(shí)代背景、主題內容、筆墨特點(diǎn)、色調風(fēng)格及內涵進(jìn)1于詳細講解，做到心中有數，同時(shí)在數位老一輩印刷復制專(zhuān)家的具體指點(diǎn)和培訓下作業(yè)。

    2.根據中國畫(huà)的五大特征，進(jìn)行精心、精藝的技術(shù)加工和藝術(shù)處理。

    ①墨韻。國畫(huà)的墨分五色，焦、濃、重、淡、清。處理時(shí)充分利用長(cháng)調黑版和三色黑墨水把畫(huà)家的筆墨情趣表現出來(lái)，重點(diǎn)做到焦墨、濃墨處不并級，清墨處不消失，干濕濃淡展現得恰如其分。

    ②線(xiàn)條。國畫(huà)以墨為主，以線(xiàn)立骨，再輔以五彩。畫(huà)家注重線(xiàn)條的運用，線(xiàn)可以暗示力量，表現動(dòng)感，連貫畫(huà)面，使觀(guān)眾的情感隨著(zhù)畫(huà)面里線(xiàn)條起伏。處理時(shí)把握住線(xiàn)條的挺拔秀麗，深淺粗細有致，銳化恰到好處，不硬化、不虛糊，保持原作線(xiàn)條的特色。

    ③色調。古畫(huà)色調沉著(zhù)雅致，求其韻味，講究色艷而不跳，求得色調和諧統一。處理色彩時(shí)做到“濃而不膩，淡而不薄”，達到彩墨自然交融的效果。方法上充分利用“世紀虹彩k3"墨水的色密度高的特點(diǎn)，達到最大的色彩飽和度。配色時(shí)根據該墨水C, M, Y三色墨水的色偏、帶灰成分，使之與國畫(huà)配色的赫石、花青、石綠、藤黃、朱紅等色相對應，達到非常接近原作的色調，給人以典雅寧靜的美感。

    ④底色。即國畫(huà)的空白處，是畫(huà)家構圖的重要組成部分，畫(huà)家留有空白，給人以聯(lián)想、情趣，也產(chǎn)生飄逸輕靈的意境。由于古畫(huà)年代久遠，其宣紙和絲絹底色呈古樸感。處理時(shí)一是充分利用涂布宣紙、涂布絲絹的紋理質(zhì)感來(lái)表現古宣紙和古絲絹底色的真實(shí)感;二是把色調做準，與原作色調一致，達到底色沉著(zhù)、穩定、協(xié)調的效果;三是保留底色上的水印、裂紋、霉斑的痕跡，保持原作的原汁原味。

    ⑥款印。國畫(huà)的印章、題款是與畫(huà)融為一體的一種藝術(shù)。由于古畫(huà)的印章出于不同的年代，眾多朱文、白文印泥的深淺、明暗、新舊不同，處理時(shí)仔細研究了原作不同時(shí)期、不同印泥顏色的特征，利用先進(jìn)的計算機工具，分別予以精心加工，達到色相、深淺明暗與原作通真。

    對于題款字跡，可以通過(guò)對黑版的精心加工處理，表現出原作字跡的干濕濃淡、起筆深、落筆淡的筆墨情趣，達到字跡挺括秀麗的美感。

    創(chuàng )造性地應用高新技術(shù)，像藝術(shù)家那樣從事創(chuàng )造性的藝術(shù)品復制，是新時(shí)代賦予我們印刷人的使命，祝愿數字印刷高仿真復制這朵奇葩開(kāi)得更加鮮艷。(peter)