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重溫紐約“圖釘”印跡

2011-07-06 08:02 來(lái)源：深圳商報責編：王岑

摘要：: 7月9日至8月5日，20世紀最具影響力的設計組合之一圖釘工作室“半世紀回顧展”將在深圳華·美術(shù)館展出。

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小C專(zhuān)訪(fǎng)｜正博總經(jīng)理范

小C專(zhuān)訪(fǎng)·煒岡股份董事

　　【CPP114】訊：7月9日至8月5日，20世紀最具影響力的設計組合之一圖釘工作室“半世紀回顧展”將在深圳華·美術(shù)館展出。

　　7月9日下午，華·美術(shù)館將特邀圖釘工作室主要成員之一保羅·戴維斯、紐約ADC藝術(shù)指導俱樂(lè )部前執行總監Myrna Davis、日本ggg藝廊館長(cháng)到場(chǎng)做精彩演講。

　　“圖釘風(fēng)格”被爭相模仿

　　如果說(shuō)披頭士改變了音樂(lè )的性質(zhì)，那么，圖釘工作室則改變了插圖與設計的性質(zhì)。圖釘工作室創(chuàng )建于20世紀50年代早期，由西蒙·切瓦斯特、米爾頓·格拉瑟及其他來(lái)自庫珀聯(lián)合藝術(shù)學(xué)校的學(xué)生組成，最初是一個(gè)松散的聯(lián)盟，他們通過(guò)聯(lián)合出版系列小冊子《圖釘年鑒》以推廣他們的設計和插圖作品。1957年，《圖釘年鑒》更名為《圖釘平面設計》，其設計構想更加雄心勃勃，每一期雜志都有不同的版式、尺寸和主題。雜志一年出版六期，后來(lái)雜志的發(fā)行量多達8000份，其中包含3000多個(gè)遍布世界各地的固定訂戶(hù)�！秷D釘平面設計》雜志展示了工作室主要成員的作品，與此同時(shí)，他們的創(chuàng )作設計理念迅速傳播開(kāi)來(lái)。

　　圖釘工作室以其拼貼混合式的獨特創(chuàng )作方法而著(zhù)名，他們的創(chuàng )作靈感來(lái)源包括意大利文藝復興時(shí)期的藝術(shù)作品、新藝術(shù)主義和裝飾藝術(shù)運動(dòng)、美國早期繪畫(huà)、十九世紀木刻和木雕作品、俄羅斯構成主義以及19世紀和20世紀早期各種已經(jīng)被人遺忘的印刷版式風(fēng)格。

　　在紐約設計的黃金時(shí)代——上世紀六十年代，創(chuàng )新的暴風(fēng)狂吹世界，此時(shí)的圖釘工作室開(kāi)創(chuàng )了插圖與設計結合的新時(shí)代，帶來(lái)了自由、活潑、拼貼、融合個(gè)人觀(guān)念的“圖釘風(fēng)格”，以前衛先鋒的姿態(tài)出現在50年代后期至60年的“現代”氛圍中。

　　“圖釘”一詞完美地描述了他們的設計方法學(xué)。他們隨意地收集視覺(jué)印象，就像是將圖片、剪報和明信片老練地釘在公告板上。他們的設計具有自由、活潑的特點(diǎn)，同時(shí)能夠把自己的觀(guān)念通過(guò)自由的方式組合成一體。圖釘工作室形成的這種自由、綜合、統一的藝術(shù)風(fēng)格被稱(chēng)為“圖釘風(fēng)格”(Push Pin Style)在世界各地被廣泛流傳和爭相模仿，相當多的青年設計家在“圖釘風(fēng)格”的影響下成長(cháng)起來(lái)，進(jìn)而進(jìn)一步發(fā)展了這種風(fēng)格。

　　200件展品回顧歷程

　　記者昨日從華·美術(shù)館獲悉，這次展覽精心選擇了約200件海報、雜志、書(shū)籍、唱片封套及一批珍貴的原作，著(zhù)眼于4位圖釘工作室的主要成員如何受工作室及彼此間的相互影響，以及在離開(kāi)工作室后每個(gè)成員各自的人生路徑。

　　西蒙·切瓦斯特的獨特創(chuàng )作風(fēng)格是將社會(huì )評論和插圖混合，他被人稱(chēng)為“左撇子設計師”，這個(gè)稱(chēng)呼后來(lái)成為他的一本作品集的書(shū)名。米爾頓·格拉瑟以明晰的語(yǔ)言闡述了設計的倫理實(shí)踐，數不清的創(chuàng )作中包括他為紐約州設計的到處可見(jiàn)并被廣泛模仿的“I(love) New York”系列廣告。保羅·戴維斯與眾不同的創(chuàng )作風(fēng)格融合了美國早期畫(huà)作、超現實(shí)主義和波普藝術(shù)等元素，迅速成為插圖領(lǐng)域的主流影響力。詹姆斯·麥克穆蘭作為國際知名的藝術(shù)家，他重拾鋼筆線(xiàn)描與水彩技法結合創(chuàng )作插圖，其為《紐約》雜志創(chuàng )作的以記者報道形式描繪布魯克林迪斯科文化的插圖，后來(lái)成為電影《周末狂熱夜》的視覺(jué)靈感來(lái)源。

　　美國作家威諾尼奇·維安尼評說(shuō)：“他們四人就像披頭士四人組一樣擁有絕妙的和聲與建構，雖然看不到披頭士那樣的合作，但各自在獨立的創(chuàng )作中確立起個(gè)人的風(fēng)格，同時(shí)引領(lǐng)了美國乃至世界平面設計界。他們各方面的藝術(shù)造詣深厚，今日仍活躍在第一線(xiàn)，憑借著(zhù)高超的美學(xué)素養和知性進(jìn)行創(chuàng )作，他們的每一件作品都證明了這一點(diǎn)。”

　　在1954年到1974年之間，圖釘工作室至少雇傭了二十多個(gè)插圖師，有些只呆了幾個(gè)星期(彼特·馬克思也是其中之一)，其他例如麥克穆蘭則在工作室工作了好幾年。即便在他們離開(kāi)后，那些曾在圖釘工作室工作過(guò)的人仍然將這段合作過(guò)程視為對他們的設計生涯影響深遠的經(jīng)歷之一。在多年過(guò)去以后，它仍然是所有曾參與工作室“黃金時(shí)代”的藝術(shù)家心目中一個(gè)不朽的傳奇，對于世界各地的平面設計師們來(lái)說(shuō)也是如此。

　　日本美術(shù)家橫尾忠則在“紐約圖釘工作室回顧展”于日本ggg藝廊展出時(shí)，這樣評論它的意義：“我們應該以此為契機，再度評價(jià)圖釘工作室的作品，借機尋回機械化信息社會(huì )中逐漸喪失的人性，重塑圖釘工作室那種多樣化的表達和自由，以及孩童般的游戲精神。我衷心希望這次展覽能為前景不明的日本社會(huì )敲響警鐘。”這也是華·美術(shù)館將展覽引入中國，在當代平面設計起源地——深圳與大家見(jiàn)面的用意。

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2011-07-06 08:02 來(lái)源：深圳商報 責編：王岑

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