【CPP114】訊：說(shuō)到書(shū)畫(huà)高仿真印刷或說(shuō)印刷作偽，其實(shí)算不上新鮮事，追溯到20世紀50年代初中期，北京榮寶齋就專(zhuān)門(mén)組建有將水印木刻付諸于名家書(shū)畫(huà)復制的研究班子，當時(shí)復制的成品在不少收藏愛(ài)好者眼中已較逼真。當前，隨著(zhù)印刷技術(shù)的提高，尤其是高科技工具設備與手段被運用到書(shū)畫(huà)仿真印刷后，那些“印”出的書(shū)畫(huà)成品，可以說(shuō)比以往任何時(shí)候都更接近于名家真跡。不僅如此，同屬于印刷作偽性質(zhì)的書(shū)畫(huà)贗制還有著(zhù)“全部印刷”、“局部印刷”和“印刷后添墨”三種不同的具體操作手段，本文先揭示最常見(jiàn)的“全部印刷”造假法。

　　“全部印刷”相對比較容易理解，造假者瞄上名家的真跡作品作母本后，全部以印刷的方式將其仿制出來(lái)。此作偽手法性質(zhì)上就是印刷，但為何現在會(huì )讓普通人甚至于一些專(zhuān)家感到“始料不及”呢？這是因為以往我們所見(jiàn)過(guò)的老的印刷偽品，無(wú)論是“水印木刻”還是“珂羅版”，最大的仿造差距往往是墨色深淺層次變化的欠自然、筆線(xiàn)過(guò)于單薄及墨塊的靈活度、韻味失缺等等，成品尺幅稍大的或筆線(xiàn)粗闊的書(shū)畫(huà)尤其明顯。而新的印刷偽品大大改良了“印刷通病”：它既能在一定程度上再現書(shū)畫(huà)作品一般性濃淡墨色的不同層次變化，還能將名家書(shū)畫(huà)中點(diǎn)線(xiàn)與墨塊所具有的厚實(shí)與節奏感仿到六七成以上的接近。還有，實(shí)施該作偽手法，選用母本還存在一個(gè)“配型”的問(wèn)題。對于那些尺幅小、筆線(xiàn)偏于細密、墨色變化少的書(shū)法與畫(huà)面章法相對簡(jiǎn)捷與敷色單調類(lèi)型的國畫(huà)作品，相對最適用于作此種假。

　　款署“潘天壽”的指墨畫(huà)疑偽成品入拍于南方某拍賣(mài)行2004年冬季拍賣(mài)會(huì )，成品上方還配有一位著(zhù)名鑒定家題寫(xiě)作的“潘天壽大師指墨”的詩(shī)堂。此畫(huà)尺幅不大，章法相對較簡(jiǎn)捷，題款也僅有“壽指墨”三個(gè)字，畫(huà)的只有寥寥幾筆的指墨畫(huà)山水內容的點(diǎn)線(xiàn)與塊面，敷著(zhù)淺淡的赭石色彩。僅看畫(huà)面，該圖的筆墨氣息似乎不算疲弱，漏洞也并不多。但要是它面對著(zhù)對潘天壽藝術(shù)較熟悉的人就難混過(guò)去了。由于其原作母本曾被編錄進(jìn)多種版本的潘天壽的作品集冊，；加上該畫(huà)家作品存世量較少，不少鑒藏者對潘極其有限的作品及其出處往往印象深刻，故相對較容易發(fā)現這類(lèi)印刷偽品的廬山真面目。這或許是此成品造假者在作偽操作以外的一個(gè)“疏忽”，不過(guò)確實(shí)具有前所未有的逼真效果。

　　那么讀者要問(wèn)了，能讓專(zhuān)家很真誠的用學(xué)術(shù)名譽(yù)擔保，說(shuō)明印刷品確實(shí)逼真到了高于鑒定家眼力的程度，那到底該如何辨識呢？是的，只有“魔高一尺，道高一丈”才不會(huì )讓贗品蒙蔽了自己的眼睛。因此，辨識“全部印刷”的偽作，鑒定者要對以下這幾點(diǎn)引起注意：一是印刷與手工操作無(wú)論如何在筆墨的質(zhì)感上還是有差距的，所以鑒定者對被鑒定物的筆墨特點(diǎn)與質(zhì)量應進(jìn)行仔細觀(guān)察，反應一敏感，就容易找到“突破口”；二是“全部印刷”與“絕對克隆”是個(gè)交叉的概念，即若是偽品它必定有一對一的母本，因此查閱資源有時(shí)會(huì )使辨偽工作顯得快捷起來(lái)，尤其是作品存世量不多的那些名家；三是因印刷成品的特性，這類(lèi)成品一般都不止于一件或二件，在較短的時(shí)間里就先后有“多胞胎”各出現于不同的拍賣(mài)行，凡閱歷豐富、視野開(kāi)闊的鑒定者將更容易發(fā)現疑點(diǎn)；四是基于“全部印刷”的偽成品具有外觀(guān)極端接近于某母本原作的特點(diǎn)(一般非專(zhuān)業(yè)鑒定家難于看出二者的表面差異)，所以有些拍賣(mài)行會(huì )對這類(lèi)成品做諸如“該作品曾出版于某畫(huà)冊或書(shū)籍”之類(lèi)的文字注釋?zhuān)�其�?shí)質(zhì)是魚(yú)目混珠，應引起我們的警惕。


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