【CPP114】訊：在每一季的時(shí)裝發(fā)布會(huì )中，我們多多少少總能看到一些對“中式元素”的運用。事實(shí)上，在國際時(shí)裝設計界，幾乎沒(méi)有哪個(gè)時(shí)尚大牌沒(méi)有以中國的素材作為靈感源，無(wú)論是Jean Paul Gaultier、Alexander McQueen或是Chanel、還是Tom Ford當年為YSL擔任藝術(shù)總監……我深感國外大師們對于“中式元素”的高明運用，如果你將他們服裝上的中式元素拿掉，它依然還是一件完整的衣服，因為，設計師總是融匯了所有他想要的元素和細節。

　　我曾以“行云流水”這個(gè)主題做了一個(gè)系列的女裝設計，選擇那有如宣紙般質(zhì)感的歐根紗的面料，再以狂草及工筆畫(huà)作為印花，試想它仿似古代文人看書(shū)時(shí)、風(fēng)吹過(guò)書(shū)頁(yè)的情景與感覺(jué)，那是行云流水的感覺(jué)。同時(shí)，將女裝式樣設定為唐朝流行的高腰線(xiàn)、落肩等細節，但最終這系列出來(lái)被很多人評價(jià)為“法式中國”。但這是不可避免的首要前提我是中國人，我深深地迷戀著(zhù)這個(gè)神秘國家的一切文化，同時(shí)我的青年時(shí)期在法國接受的藝術(shù)熏陶。因此，更多的是從一個(gè)故事作為前提去思考一個(gè)設計背景，從一個(gè)故事情節的想象中去提煉、創(chuàng )做設計，希望將文化意境帶到服裝中。在這個(gè)系列中，為了追求那種行云流水之感，剪裁方面也讓我花費很多時(shí)間，先是請教了很多相熟的國外設計師，他們給出了很多解決方案，但最終，還是以立體剪裁、不使用任何襯裙或替代物，完全利用歐根紗材質(zhì)本身的硬挺質(zhì)感來(lái)打造出預想的效果。

　　另一方面，從目前國內產(chǎn)業(yè)現狀來(lái)看，還無(wú)法有力地支持設計師去自由創(chuàng )作、設計。就談?dòng)∪�，我個(gè)人非常喜歡用“渲染”面料，噴墨印花紙半透明真絲材質(zhì)上會(huì )產(chǎn)生宛如宣紙與中國繪畫(huà)的效果，但在真絲面料上做數碼印花，國內廠(chǎng)家需要批量起做，如果我為下一季新款只做某一個(gè)單樣，幾米至50米……他們都不會(huì )接單，曾經(jīng)為了解決這個(gè)印花問(wèn)題，就用法國進(jìn)口顏料請團隊里的設計師制作手繪面料。這種情況與海外設計行業(yè)相去甚遠，據我所知，在英國，學(xué)生設計師能獲得非常低廉的印刷服務(wù)，甚至是免費的。從這個(gè)細節來(lái)看，中國要出一個(gè)本土設計師大牌，甚難實(shí)現。畢竟在一個(gè)成熟的設計產(chǎn)業(yè)中，我們會(huì )得到多方面的配合，去共同實(shí)現一次靈感的迸發(fā)。譬如我所工作過(guò)的John Galliano，設計部出來(lái)一個(gè)新設計，如果涉及到刺繡技術(shù)，就由刺繡部去負責相關(guān)設計、材質(zhì)運用，去實(shí)現所需要的效果。

　　我們也更應該從寬廣范疇去理解“中式元素”甚至是“東方元素”，它不是狹隘的——能簡(jiǎn)單從中國紅、絲綢面料等表面現象去理解（這早已成為設計界泛用的素材），中國有那么悠久的歷史以及多元的文化，同時(shí)像是少數民族的特殊元素也包含其中。比如手工打造的苗銀元素完全可以融合到服裝的設計之中，經(jīng)過(guò)改良后我曾結合苗銀、皮毛和面紗設計了一款女帽。

　　會(huì )不會(huì )一直運用“中式元素”作為設計靈感？當然，我會(huì )繼續做新的中式元素設計，不限于某季新款而是以“系列”的方式來(lái)延伸，他將會(huì )以不同的故事，不同的形式出現在你意想不到的地方，它會(huì )代表一類(lèi)人的某種精神。中式元素，更應是對于歷史與傳統的態(tài)度的傳承，是一種綜合的設計考慮。


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