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      書(shū)畫(huà)收藏市場(chǎng)“洛陽(yáng)紙貴”

      2011-02-12 09:17 來(lái)源: 廣州日報 責編:劉慧

      摘要:
      老畫(huà)天價(jià)頻出,老紙張也值錢(qián)了!乾隆三十年的灑金發(fā)箋紙,在剛剛結束的保利拍賣(mài)會(huì )上以10.64萬(wàn)元成交;在北京琉璃廠(chǎng)里,上世紀80年代中期生產(chǎn)的宣紙,一刀(即100張)叫價(jià)至少2萬(wàn)元左右;連有霉斑的宣紙也受市場(chǎng)追捧。老紙大熱,除了市場(chǎng)水漲船高外,與其存量稀少、具有鑒定的資料作用也有關(guān)。不過(guò),市場(chǎng)人士認為,老紙也是雙刃劍,鑒定書(shū)畫(huà)光以紙張年代為依據反容易被誤導。

        【CPP114】訊:老畫(huà)天價(jià)頻出,老紙張也值錢(qián)了!乾隆三十年的灑金發(fā)箋紙,在剛剛結束的保利拍賣(mài)會(huì )上以10.64萬(wàn)元成交;在北京琉璃廠(chǎng)里,上世紀80年代中期生產(chǎn)的宣紙,一刀(即100張)叫價(jià)至少2萬(wàn)元左右;連有霉斑的宣紙也受市場(chǎng)追捧。老紙大熱,除了市場(chǎng)水漲船高外,與其存量稀少、具有鑒定的資料作用也有關(guān)。不過(guò),市場(chǎng)人士認為,老紙也是雙刃劍,鑒定書(shū)畫(huà)光以紙張年代為依據反容易被誤導。


        現象:“紙齡”未達30年也價(jià)格大漲


        “幾乎所有的老紙都火了”,一名對歷代古籍頗有研究的收藏者發(fā)現,古籍專(zhuān)場(chǎng)中的老宣紙拍賣(mài)結果令人咋舌,動(dòng)輒數萬(wàn)元。


        另一名在北京的市場(chǎng)行家透露,在北京琉璃廠(chǎng)里,老紙身價(jià)大漲,別提清代民國的宣紙,連上世紀80年代中期生產(chǎn)的、僅有20多“歲”的宣紙,一刀(即100張)叫價(jià)也至少要2萬(wàn)元左右,他就曾以1.6萬(wàn)元的“同鄉價(jià)”買(mǎi)下一刀。而乾隆年間的冰紋蠟箋紙,一張尺寸不過(guò)40厘米×60厘米左右,價(jià)格就可達數萬(wàn)元。


        觀(guān)察近年的拍賣(mài)市場(chǎng)可發(fā)現,老紙高價(jià)頻現的時(shí)間始于2007—2008年左右,與書(shū)畫(huà)市場(chǎng)的上漲勢頭基本同步,市場(chǎng)人士認為,老紙的行情被書(shū)畫(huà)市場(chǎng)托起。事實(shí)上,老紙一般被列入古籍拍賣(mài)專(zhuān)場(chǎng)中,正是因為其具有古籍的紙張美和稀少的特質(zhì),特別是箋紙(舊時(shí)的信札用紙)更為玩家所追捧。


        據悉,目前拍賣(mài)市場(chǎng)上可見(jiàn)的老紙多產(chǎn)于清代和民國,年代最早的應該是乾隆紙,而明朝紙極為少見(jiàn)。


        老紙是鑒定的重要依據


        另一方面,老紙也是鑒定書(shū)畫(huà)的重要依據——紙張存在的年代與畫(huà)作存在的年代是否吻合,比如有收藏者曾在市場(chǎng)上見(jiàn)到一件“雍正御筆”,其紙張年代卻為乾隆年間,由此就已可判斷該件“御筆”不可能是真跡。


        另外,在近現代大名家中,不少畫(huà)家如李可染、傅抱石等都曾長(cháng)期訂購專(zhuān)門(mén)的紙張創(chuàng )作,而張大千、啟功、唐云、黎雄才等名家喜歡搜羅老紙作畫(huà),這也是鑒定畫(huà)家某個(gè)時(shí)期作品的重要依據之一。


        不過(guò),書(shū)畫(huà)行家陳俊明認為,由于歷代紙張品種眾多,少有行家能對歷代紙張進(jìn)行系統的分類(lèi),只能憑經(jīng)驗直觀(guān)判斷紙張的年代。而且,好的老紙并不多見(jiàn),難以用來(lái)作為鑒定資料。


        提醒:市場(chǎng)上存在老紙造假畫(huà)


        “老紙也是雙刃劍”,收藏者胡義成認為,老紙既可能是一件書(shū)畫(huà)作品的“加分題”,又可能是書(shū)畫(huà)的“軟肋”。比如曾經(jīng)在拍賣(mài)市場(chǎng)上出現一件乾隆的畫(huà)作,紙張是金粟山經(jīng)紙,價(jià)格比乾隆的普通作品高出一大截,原因就是金粟山經(jīng)紙是乾隆的御用紙,也是鑒定乾隆親筆的重要依據;大名家如用知名老紙創(chuàng )作,作品價(jià)格也能大為提升。


        墨香新舊是判斷依據


        然而,市場(chǎng)上也存在利用老紙造假畫(huà)的現象。不過(guò)陳俊明認為,老紙的價(jià)格不低,對于造假者來(lái)說(shuō),高價(jià)的“高仿品”才有利潤空間,而“高仿”的難度很大,需要造假者的書(shū)、畫(huà)、印章都非常頂尖,成本更高;而這種造假一般不能“空穴來(lái)風(fēng)”,需要有原作作為對照臨摹。因此,這種“老紙假畫(huà)”不可能多流通于市場(chǎng)中。


        “紙張僅僅是鑒定書(shū)畫(huà)的間接依據”,廣州藝拍牟翔認為,利用老紙造假只能騙過(guò)那些過(guò)分相信老紙的人,欺騙不了真正的行家,他認為對付“老紙假畫(huà)”的方法之一就是判斷墨香是新是舊。“紙張在鑒定一件書(shū)畫(huà)作品時(shí)并未起決定性作用”,書(shū)畫(huà)研究員朱萬(wàn)章強調,鑒定書(shū)畫(huà)要考慮多方面因素,關(guān)鍵還是書(shū)畫(huà)作品本身的時(shí)代風(fēng)格、個(gè)人風(fēng)格等。

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