數碼科技的出現具有劃時(shí)代的意義，傳統的紙、筆、圓規已被鍵盤(pán)、鼠標替代，復雜的運算、精密的制圖盡可由電腦完成，但與此同時(shí)，數碼時(shí)代對于激發(fā)靈感則具有災難性的意義，任何蠢笨的想法都可以處理得很專(zhuān)業(yè)，很花哨。一方面輔助設計師完成精彩的創(chuàng )意，一方面在吞噬他們的思想，使之惰于思考。優(yōu)秀的設計師不能完全依賴(lài)于數碼科技。技術(shù)上再精再通，充其量只是一個(gè)制作者、熟練工。必須時(shí)刻提醒自己“我是一名優(yōu)秀的設計師，完善想法遠比更新手段重要。”懂得節流優(yōu)勢，大約百分之八九十的事情其他人比你做得更好，不要讓過(guò)多的技術(shù)問(wèn)題困擾我們，阻塞設計思維。

    
　　將文化與設計比喻成“根與植物”的關(guān)系也好，比喻成“地基與高樓”的關(guān)系也罷，總之，在于說(shuō)明其緊密的程度。通常優(yōu)秀的設計作品具有簡(jiǎn)單的外在形式、深層的文化內涵。外行可能以一幅作品的“好看、不好看”來(lái)評判其優(yōu)劣，而內行就會(huì )褪去一切漂亮外衣，探究實(shí)質(zhì)。外衣可以換，但組成元素是否可以替代？元素與文化的關(guān)系？設計者為什么用這些元素，而不用那些？換了我進(jìn)行此課題設計，我會(huì )如何考慮？如何選用元素？這些看似簡(jiǎn)單的思考，被形式?jīng)_昏頭腦的設計師會(huì )很容易忽視。

    
　　我很強調設計師應了解設計與藝術(shù)的發(fā)展史。

    
　　人習慣于問(wèn)為什么，當你中途開(kāi)始看連續劇時(shí)，自然會(huì )問(wèn)：“前幾集播了些什么？”設計師多學(xué)點(diǎn)“源文化”很重要，因為我們接受了設計中太多的“源分枝”。當你通曉了源文化，就可以撇開(kāi)其他，再創(chuàng )造一條分枝。況且創(chuàng )造發(fā)現并不是憑空的。多了解源文化，可以幫助你少走彎路，少進(jìn)死胡同，踩在前人肩膀上往高處爬，何了不為？有人說(shuō)我完全不接受前人的某某主義、某某風(fēng)格，走自己的路。殊不知，你現在拋開(kāi)一切所走的路，前人可能早在一個(gè)世紀前就走過(guò)，而且這條路被歷史承認為行不通的。浪費精力，又浪費時(shí)間，得不償失。“了解大同，才能獨走邊緣。”

    
　　當然，多學(xué)源文化的優(yōu)點(diǎn)不僅囿于此，那是在與大師們的思想溝通，借助大師的頭腦去思考問(wèn)題。不是學(xué)他們那樣思考，而是學(xué)會(huì )如何思考。

    
　　我把信息、源文化統稱(chēng)為“現有素材”。設計師與這些“現有素材”的關(guān)系相當微妙——若即若離，涇渭分明。既要時(shí)刻注意其動(dòng)態(tài)，關(guān)注它，學(xué)習它，又要在某種時(shí)刻徹底拋棄它，忘得一干二凈，絕不藕斷絲連。這種時(shí)刻，就是設計師在從事某項課題設計，完成某套方案時(shí)，這時(shí)需要拋開(kāi)一切“現有素材”，正如前文所說(shuō)的“保持一方自己的天空，獨立思考。偶爾把自己封閉起來(lái)，做一做‘井底之蛙’”這時(shí)的翻閱、啟發(fā)，只能牽絆靈感的產(chǎn)生。因為平時(shí)的關(guān)注在大腦里早已進(jìn)行了分解、整合、重組，成為了一種潛意識，是奇珍異寶。一旦設計時(shí)，它們就會(huì )源源不斷地被激發(fā)出來(lái)，厚積薄發(fā)，成為了屬于設計師自己的寶貴財富。





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