【CPP114】訊：文字既是語(yǔ)言信息的載體，又是具有視覺(jué)識別特征的符號系統；不僅表達概念，同時(shí)也通過(guò)訴之于視覺(jué)的方式傳遞情感。文字版式設計是現代書(shū)籍裝幀不可分割的一部分，對書(shū)籍版式的視覺(jué)傳達效果有著(zhù)直接影響。

　　書(shū)籍裝幀中文字版式設計的主要功能是在讀者與書(shū)籍之間構建信息傳達的視覺(jué)橋梁，然而，在當今書(shū)籍裝幀的某些設計作品中，文字的版式設計沒(méi)有得到應有的重視。作品中忽視文字元素的設計，字型本身不具美感，同時(shí)文字編排紊亂，缺乏正確的視覺(jué)順序，使書(shū)籍難以產(chǎn)生良好的視覺(jué)傳達效果，也不利于讀者對書(shū)籍進(jìn)行有效地閱讀。針對目前存在的問(wèn)題，筆者就＂書(shū)籍裝幀中的文字版式設計的運用＂展開(kāi)論述。

　　一、字體造型元素的特性

　　書(shū)籍離不開(kāi)文字，而字體、字形、筆劃、間距等為文字的基本元素。我國目前書(shū)籍裝幀設計中的文字主要歸納為兩大類(lèi)：一類(lèi)是中文，另一類(lèi)是外文（主要指英文），這里談到的文字版式設計，主要研究以中文字為主體的書(shū)籍裝幀設計。文字要素的協(xié)調組合可以有效地向讀者傳達書(shū)籍的各種信息。而如果文字字體之間缺乏協(xié)調性，則在在某種程度上產(chǎn)生視覺(jué)的混亂與無(wú)序，從而形成閱讀的障礙。如何取得文字設計要素的和諧統一呢？關(guān)鍵在于要尋找出不同字體之間的內在聯(lián)系。在對立的元素中利用之間的內在聯(lián)系予以組合，形成整體的協(xié)調與局部的對比，統一中蘊含變化。

　　在書(shū)籍裝幀中，字體首先作為造型元素而出現，在運用中不同字體造型具有不同的獨立品格，給予人不同的視覺(jué)感受和比較直接的視覺(jué)訴求力。舉例來(lái)說(shuō)，常用字體黑體筆劃粗直筆挺，整體呈現方形形態(tài)，給觀(guān)者穩重、醒目、靜止的視覺(jué)感受，很多類(lèi)似字體也是在黑體基礎上進(jìn)行的創(chuàng )作變形。對我國來(lái)說(shuō)，印刷字體由原始的宋體、黑體按設計空間的需要演變出了多種美術(shù)化的變體，派生出多種新的形態(tài)。而兒童類(lèi)讀物具有知識性、趣味性的特點(diǎn)，此類(lèi)書(shū)籍設計表現形式追求生動(dòng)、活潑，采用變化形式多樣而富有趣味的字體，如ＰＯＰ體、手寫(xiě)體等，比較符合兒童的視覺(jué)感受。

　　當今的時(shí)尚雜志出版速度快、信息量大，因而較多采用平裝軟封面。如《青年視覺(jué)》雜志，在開(kāi)本上采用的是大１６開(kāi)，以拓展青年視覺(jué)為目標，主題劃分為時(shí)尚、空間、科技、藝術(shù)、人文等，書(shū)中設計者根據不同的主題大膽運用獨特的文字編排手法，借以拓展版面的視覺(jué)風(fēng)格。圖１是雜志其中內頁(yè)，獨特的攝影圖片與簡(jiǎn)潔的文字搭配，將整體雜志的版面設計自然統一到一種時(shí)尚、簡(jiǎn)約的格調中。在此我們發(fā)現起貫穿始終作用的是文字造型，其采用的是細圓體，雖用了一種字體但卻不顯單調，設計者在字號與行距中尋求微妙的變化，使一種文字造型呈現出了不同的視覺(jué)效果，傳遞出較強的人文藝術(shù)氣息。在此，我們可以感受到字體造型在設計運用中所呈現出的不同特性，它富有明確的內容敘述性和豐富的感情色彩，要尋求不同字體間的聯(lián)系，對此應該有深入的了解。這樣會(huì )在保持字體獨特個(gè)性的同時(shí)，使設計的形式與內容統一，增強書(shū)籍版式的整體視覺(jué)訴求效果。合適的字體造型可以成為設計師的＂靈感觸角＂，有利于創(chuàng )造出更符合書(shū)籍形式及內容的獨特版式語(yǔ)言。

　　二、文字字體間的內在聯(lián)系

　　書(shū)籍裝幀中的文字有三重意義，一是書(shū)寫(xiě)在表面的文字形態(tài)，一是語(yǔ)言學(xué)意義上的文字，還有一個(gè)就是激發(fā)人們藝術(shù)想象力的文字，而對于設計師來(lái)說(shuō)，第三重意義是最重要的。我們發(fā)掘不同字體之間的內在聯(lián)系，可以以畫(huà)面中使用的不同字體為基點(diǎn)，從字體的形態(tài)結構、字號大小、色彩層次、空間關(guān)系等方面入手。文字個(gè)體形態(tài)設計中，所謂的＂形＂指字體所呈現出來(lái)的外形與結構。為使文字的版式設計與書(shū)籍風(fēng)格特征保持統一，選擇何種字體以及哪幾種字體，要多作比較與嘗試，運用精心處理的文字字體，可以制作出富有較強表現力的版面。創(chuàng )造就是集中、挖掘、摩擦然后脫離�！荆薄课淖值陌媸皆O計更多注重的是文字的傳達性，除我們所關(guān)注的＂文字＂本身的一種寓意外，其本身的結構特征可成為版式的素材。因而要特別關(guān)注文字的大小、曲直、粗細、筆畫(huà)的組合關(guān)系，認真推敲它的字形結構，尋找字體間的內在聯(lián)系。

　　我們可以拿版式中出現的黑體和宋黑體進(jìn)行分析與研究：黑體屬于無(wú)襯線(xiàn)體的一種，其字形略同于宋體，但是筆畫(huà)粗細比較均勻且沒(méi)有宋體的裝飾性筆型，因此顯得莊重而醒目，黑體又劃分出粗黑、大黑及細黑體等多種字體，它們之間存在著(zhù)相似的元素，多適用于書(shū)籍中的標題和強調性文字與圖版的說(shuō)明�！荆病慷�宋黑體是宋體的衍生造型，兼有黑體的穩重和宋體的纖細典雅，較為典型地呈現出兩者在造型上的內在聯(lián)系。從畫(huà)面的層次上來(lái)看，黑體膨脹感較強，在設計中我們可視為畫(huà)面中的＂面＂，而宋黑體作為＂點(diǎn)＂出現，對其采用群組編排手法時(shí)也可避免版面字體元素較多而造成的凌亂現象，與作為標題的黑體產(chǎn)生呼應。