3、色調變化及類(lèi)型
　　變調即色調的轉換，是藝術(shù)設計中色彩選擇多方案考慮及同品種多花色系列設計的重要課題，變調的形式一般有定形變調、定色變調、定形定色變調等。 　


　　1、定形變調 　　實(shí)質(zhì)為保持形態(tài)（圖案、花形、款式等）不變的前提下，只變化色彩而達到改變色調傾向的目的，是紡織、服裝、裝潢、包裝、裝幀、環(huán)藝等多種實(shí)用美術(shù)中，經(jīng)常采用的產(chǎn)品同品種、同花形、多色調的設計構思方法。 　　定形變調主要有兩種形式。 　�。�1）同明度、同純度、異色相變調 即根據原有設計色調，保持明度、純度不彎，只變化色相（原有色相對比距離不變）而改變色調的傾向。其色彩選擇與組合的關(guān)鍵實(shí)質(zhì)，在于要將原有整組色彩的結構保持不變，然后在色立體中圍繞中心N軸，沿色相環(huán)作水平移動(dòng)，基調色移到某一色相區，就形成某一色調。如移至紅色相區組成紅色調，移至藍色相區且成藍色調等。 　�。�2）異色相、異明度、異純度變調 根據原有色調將色相、明度、純度做全面改變，使其完全不同的色調類(lèi)型。如鮮調…灰調（…表示左右箭頭）、淺調…深調商標、中調…鮮調、中調…淺調、深調…中調、灰調…中調、灰調…淺調、淺調…鮮調、深調…灰調、鮮調…深調等。 　


　　2、定色變調 　　定色變調實(shí)質(zhì)是保持色彩不變，變化圖案、花形、款式等，即變化色彩的面積、策劃形態(tài)、位置、肌理等因素，達到改變總體色調傾向之目的，是實(shí)用美術(shù)中產(chǎn)品、作品同色彩多方案多品種的系列設計構思方法 　　色調轉變的關(guān)鍵最 要在于大面積基調色的變化，其次是將色彩作小面積點(diǎn)、線(xiàn)、面形態(tài)的交叉、穿插、并置組合，利用色彩的空間混合效應，少色產(chǎn)生多色的效果，鮮色產(chǎn)生含灰色的感覺(jué) ，使色彩之間互相呼應、取代、置換、反轉與交織，做到你中有我，我中有你，使各色調既有變化又很統一，既有整體性又有獨立性，從而增強系列配套之感。 　


　　3、定形定色變調 　　在各色調的花形與色彩都相同的前提下，可考慮大小、位置、布局進(jìn)行適當變化的系列設計構思方法。


　　強刺激調及形式美手法
　　

　　1、色彩刺激調和
　　色彩的美感能提供給人精神、心理方面的享受，人們都按照自己的偏好與習慣去選擇樂(lè )于接受的色彩。以滿(mǎn)足各方面的需求。從狹義的色彩調和標準而言，是要求提供不帶尖銳的刺激感的色彩組合群體，但這種含義僅提供視覺(jué)舒適的一方面。因為過(guò)分調和的色彩組配，效果會(huì )顯得模糊、平板、乏味、單調，視覺(jué)可辯度差，多看容易使人產(chǎn)生厭煩、疲勞的不適應等。 　　但是色相環(huán)標志上大角度色相對比的配色類(lèi)型，對人眼的刺激強烈，過(guò)分眩目的效果，更易引起視覺(jué)疲勞，而產(chǎn)生極不舒服的不適應感，使人心理隨著(zhù)失去平衡而顯得焦躁、緊張、不安，情緒無(wú)法穩定。 　　因此，在很多場(chǎng)合中，為了改善由于色彩對比過(guò)于強烈而造成的不和諧局面，達到一種廣義的色彩調和境界，即色調既鮮艷奪目、強烈對比、生機勃勃、而又不過(guò)于刺激、尖銳、眩目，這就必須運用強刺激調和的手法。 　　1.面積法 　　將色彩對比特點(diǎn)是色相對比強烈的雙方面積反差拉大，使一方處于絕對優(yōu)勢的大面積狀態(tài)，造成其穩定的主導地位，另一方則為小面積的從屬性質(zhì)。如中國古詩(shī)詞里的“萬(wàn)綠叢中一點(diǎn)紅”等。 　　2.阻隔法 　　又稱(chēng)色彩間隔法、分離法等。 　�。�1）強對比 阻隔 在組織鮮色調時(shí)，將色相對比強烈的各高純度色之間，嵌入金、銀、黑、白、灰等分離色彩的線(xiàn)條或塊面，以調節色彩的強度，使原配色有所緩沖，產(chǎn)生新的優(yōu)良色彩效果。 　�。�2）弱對比阻隔 為了補救因色彩間色相、明度、純度各要素對比過(guò)于類(lèi)似而產(chǎn)生的軟弱、模糊感覺(jué)，也常采用此法。如淺灰綠、淺藍灰、淺咖啡等較接近的色彩組合時(shí)，用深灰色線(xiàn)條作勾勒阻隔處理，能求得多方形態(tài)清晰、明朗、有生氣，而又不對比色調柔和、優(yōu)雅、含蓄的色彩美感。 　　3.統調法 　　在多種色相對比強烈色彩進(jìn)行組合的情況 下，為使其達到整體統一、和諧協(xié)調之目的，往往用加入某個(gè)共同要素而讓統一色調去支配全體色彩的手法，稱(chēng)為色彩統調， 一般有三種類(lèi)型。 　�。�1）色相統調 在眾多參加組合的所有色彩中，同時(shí)都含有某一共同的色相，以使配色取得既有對比又顯調和的效果。如黃綠、橙、黃橙、黃等色彩組合，其中由黃色相統調。 　�。�2）明度統調 在眾多參加組合的所有色彩中，使其同時(shí)都含有白色或黟 以，以求得整體色調在明度方面的近似。如粉綠、血牙、粉紅、淺雪青、天藍、淺灰等色的組合，由白色統一成明快、優(yōu)美的“粉設計彩”色調。 　�。�3）純度統調 在眾多參加組合的所有色彩中，使其同時(shí)都含有灰色，以求得整體色調在純度方面的近似。如藍灰、綠灰、灰紅、紫灰、灰等色彩組合，由灰色統一成雅致、細膩、含蓄、耐看的灰色調。 　　4、削弱法 　　使原來(lái)色相對比強烈的多方，從明度及純度方面拉開(kāi)距離，減少色彩同時(shí)對比下越看越顯眼、生硬、火爆的弊端，起到減弱矛盾、沖突的作用，增強畫(huà)面的成熟感和調和感。如紅與綠的組合，因色相對比距離大，明度、純度反差小，感覺(jué)粗俗、煩躁、不安。但分別加入明度及純度因素后，情況會(huì )改觀(guān)。如紅+白=粉紅、綠+黑=墨綠，它們組合后好比紅花綠葉的牡丹，感覺(jué)變得自然生動(dòng)美麗。 　　5、綜合法 　　將兩種以上方法綜合使用。如黃與紫色組合時(shí)，用面積法使黃面小，紫 面大，同時(shí)使黃中調入白色，紫中混入灰色，則變成淡黃與紫灰的組合，感覺(jué)既有力又調和，這就是同時(shí)運用了面積法和削弱法的結果。