色彩呼應手法一般有兩種： （1）分散法 將一種或幾種色彩同時(shí)出現在作品畫(huà)面的不同部位，使整體色調統一在某種格調中，如淺藍、淺紅、墨綠等色組合，淺色作大面積基調色，深色作小面積對比色，成為粉彩的標志高長(cháng)調類(lèi)型。此時(shí)，墨綠色最好不要僅在一處出現，相對集中以外，可適當在其他部位作些呼應，使其產(chǎn)生相互對照的勢態(tài)。但色彩不亦過(guò)于分散設計，以免使畫(huà)面出現平板、模糊、零亂、累贅之感。 　�。�2）系列法 使一個(gè)或多個(gè)色彩同時(shí)出現在作品、產(chǎn)品的不同平面與空間、，組成系列設計，能產(chǎn)生協(xié)同，整體的感覺(jué)。 　　5.色彩重點(diǎn) 　　在組配色調過(guò)程中，有時(shí)為了改進(jìn)整體設計單調、平淡、乏味的狀況，增強活力感覺(jué)，通常在作品或產(chǎn)品某個(gè)部位設置強調、突出的色彩，以起到畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。為了吸引觀(guān)者的注意力，重點(diǎn)色 一般都應選擇安排在畫(huà)面中心或主要地位 　　


　　重點(diǎn)色彩的使用在適度和適量方面應注意如下幾點(diǎn)：（1）重點(diǎn)色面積不宜過(guò)大，否標志則易與主調色發(fā)生沖突，抵消，而失去畫(huà)面的整體統一感。面積過(guò)小，則易被四周的色彩所同化，不被人們注意而失去作用。只有恰當面積的重點(diǎn)色，才能為主調色作積極的配合和補充，使色調顯得既統一又活潑，而彼此相得益彰。（2）重點(diǎn)色應選用比基調色更強烈或相對比的色彩。（3）重點(diǎn)色設置不宜過(guò)多，否則多重點(diǎn)既無(wú)重點(diǎn)，多中心的安排將成為過(guò)頭設計，將會(huì )破壞主次有別、井然有序的效果，產(chǎn)生無(wú)序、雜亂的弊端。（4）并非所有的作品都設置重點(diǎn)色彩。（5）重點(diǎn)色同時(shí)應注意與整體配色的平衡。
　　

　　色彩推移是將色彩按照一定規律有秩序地排列、組合的一種作品形式。種類(lèi)有色相推移、明度推移、純度推移、互補推移、綜合推移等。其特點(diǎn)是具有強烈的明亮感和閃光感，富有濃厚的現代感和裝飾性，甚至還有幻覺(jué)空間感。 　�。�1）色相推移 將色彩按色相環(huán)的順序，由冷到暖或由暖到冷進(jìn)行排列、組合的一種漸變形式。為了使畫(huà)面豐富多彩、變化有序，色彩可選用色相環(huán)（似地球赤道），也可選用含白色或淺灰的色相環(huán)（似地球北半球的緯線(xiàn)），亦可選用含中灰、深灰、黑色的色相環(huán)（似地球南半 球的緯度）。 　�。�2）明度推移 將色彩按明度等差級系列的順序，由淺到深或由深到淺進(jìn)行排列、組合的一種漸變形式。一般都選用單色系列組合，也可選用兩個(gè)色彩的明度系列，但也不宜擇用太多，否則易亂易花，效果適得其反。 　�。�3）純度推移 將色彩按等差級數系列的順序由鮮到灰或由灰到鮮進(jìn)行排列組合的一種漸變形式�；パa推移是處于色相環(huán)通過(guò)圓心180度兩端位置上一對色相的純度組合推移形式。 　�。�4）綜合推移 將色彩將色相、明度、純度推移進(jìn)行綜合排列、組合的漸變形式，由于色彩三要素的同時(shí)加入，其效果當然要比單項推移復雜、豐富得多。


　　2、色彩推移的基本構圖形式
　　色彩推移是一種特殊的作品形式，其中心，將色彩從放射中心作同心圓、同心方、同心三角、同心多邊、同心不規則等形象，向外擴散處理、安排。 　�。�3）綜合放射 將定點(diǎn)放射和同心放射綜合在一個(gè)畫(huà)面中進(jìn)行組織、處理。 　　3.綜合推移 將平行推移和放射推移的手法同時(shí)出現、安排在一個(gè)畫(huà)面中，使作品的形態(tài)形成曲、直、寬、窄、粗、細等對比，構圖復雜、多變、效果更為豐富、有趣。但為防止產(chǎn)生散、亂、花、雜的弊病，畫(huà)面一般只應有一個(gè)中心或主體，或一主一次，切忌多中心和多主體。 　


　　4.錯位、透疊及變形 　�。�1）錯位 有整體錯位和局部錯位兩種情況 。整體錯位是為了進(jìn)行色相的冷暖對比、明度的明暗對比、純度的鮮灰對比，將底、圖的色彩作整體的、相反的排列。例如底色冷到暖，則圖色暖到冷，底色明到暗，則圖色暗到明，底色鮮 到灰，圖色灰到鮮。 　　局部錯位是處理有規則塊狀色彩排列時(shí)采用的方法。例如第一排用1、2、3、4號色，第二排用2、3、4、5號色，第三排用3、4、5、6號色等，每排錯開(kāi)一級或多級。有時(shí)，為了某種光感及立體感處理需要，也可同時(shí)向左右兩邊錯位，例如第一排用1、2、3、4號色，左右第二排同時(shí)都用2、3、4、5號色作對稱(chēng)式錯位。 　�。�2）透疊 是一種當兩個(gè)形體相重疊時(shí)，處理成兩者都能顯現形體、輪廓的表現手法。色彩透疊可產(chǎn)和透明、輕快的效果，趣味性和現代感很強。當底形和面形重疊時(shí)，如果設色相差級數小，則兩者小有緊貼感。當色彩級數差增大時(shí)，則兩者的空間感也隨之增大而有遠離感。 　�。�3）變形 色彩推移的可變性及創(chuàng )造性開(kāi)發(fā)余地很大，在掌握基本構圖形式、鳳色規律后進(jìn)行種種變化，充分發(fā)揮個(gè)人的構思想象，將會(huì )產(chǎn)生無(wú)窮無(wú)盡的佳作。 　　變化的形式很多，例如定點(diǎn)放射的放射線(xiàn)一般都處理成直線(xiàn)，可作弧線(xiàn)變形處理，成有單向轉動(dòng)感的風(fēng)車(chē)狀，也可作雙向交叉處理，則效果更復雜豐富等等。
綜合對比及色調變化


　　1、綜合對比
　　多種色彩組合后，由于色相、明度、純度等不同差別，所產(chǎn)生的總體效果稱(chēng)為綜合對比。這種多屬性、多差別對比的效果，顯然要比單項對比豐富、復雜得多。事實(shí)上，色彩單項對比的情況 很難成立，它們不過(guò)是色彩對比中一個(gè)側面，因此，在創(chuàng )作和設計實(shí)踐中都較少應用。設計師在進(jìn)行多種色彩綜合對比時(shí)要強調、突出色調的傾向，或以色相為主，或以明度為主，或以純度為主，使某一主面處于主要地位，強調對比的某一側面。從色相角度可分為淺、、深等色調傾向。從明度角度可分淺、 中、灰等色調傾向。從感情角度可分冷、暖、華麗、古樸、高雅、輕快等色調傾向。


　　2、色調傾向的種類(lèi)及處理
　　綜上所述，色調傾向大致可歸納成鮮色調、灰色調、淺色調、深色調、中色調等。 　　1.鮮色調 　　在確定色相對比的角度、距離后，尤其是中差（90度）以上的對比時(shí)，必須與無(wú)彩色的黑、白、灰及金、銀等光澤色相配，在高純度、強對比的各色相之間起到間隔、緩沖、調節的作用，以達到既鮮艷又直轄市、既變化又統一的積極效果。感覺(jué)生動(dòng)、華麗、興奮、自由、積極、健康等。 　　2.灰色調 　　在確定色相對比的角度、距離后，于各色相之中調入不同程度、不等數量的灰色，使大面積的總體色彩向低純度方向發(fā)展，為了加強這種灰色調傾向，最好與無(wú)彩色特別是灰色組配作用。感覺(jué)高雅、大方、沉著(zhù)、古樸、柔弱等。 　　3、深色調 　　在確定色相對比的角度、距離時(shí)，首先考慮多選用些低明度色相，如藍、紫、藍綠、藍紫、紅紫等，然后在各色相之中調入不等數量的黑色或深白色，同時(shí)為了加強這種深色傾向，最好與無(wú)彩色中的黑色組配使用感覺(jué)老練、充實(shí)、古雅、樸實(shí)、強硬、穩重、男性化等。 　　4、淺色調 　　在確定色相對比的角度、距離時(shí)，首無(wú)考慮多選用些高明度色相，如黃、桔、桔黃、黃綠等，然后在各色相之中調入不等數量的白色或淺灰色，同時(shí)為了加強這種粉色調傾向，最好與無(wú)彩色中的白色組配使用。 　　5、中色調 　　是一種使用最普遍、數量最眾多的配色傾向，在確定色相對比的角度、距離后，于各色相中都加入一定數量黑、白、灰色，使大面積的總體色彩呈現不太淺也不太深，不太鮮也不太灰的中間狀態(tài)。感覺(jué)隨和、樸實(shí)、大方、穩定等。 　　在優(yōu)化或變化整體色調時(shí)，最主要的是先確立基調色的面積統治優(yōu)勢。一幅多色組合的作品，大面積、多數量使用鮮色，熱必成為鮮調，大面積、多數量使用灰色，勢必成為灰調，其他色調依此類(lèi)推。這種優(yōu)勢在整體的變化中能使色調產(chǎn)生明顯的統一感，但是，如果只有基調色而沒(méi)有感到單調、乏味。如果設置了小面積對比強烈的點(diǎn)綴色、強調色、醒目色，由于其不同色感和色質(zhì)的作用，會(huì )使整個(gè)色彩氣氛豐富�；钴S起來(lái)。但是整體與對比是矛盾的統一體，如果對比、變化過(guò)多或面積過(guò)大，標志易破壞整體，失去統一效果而顯得雜亂無(wú)章。樣本反之，若面積太小則易被四周包圍的色彩同化、網(wǎng)站融合而失去預期的作用。