【CPP114】訊：中國內地從上世紀90年代開(kāi)始學(xué)習日本為圖書(shū)系書(shū)腰，現在幾乎到了“無(wú)書(shū)不腰”的地步。有人說(shuō)一張封面決定了一本書(shū)的生死，但由此導致的過(guò)度包裝令人反感，赤裸裸的夸大其辭有時(shí)到了不知羞恥的地步。一些讀者甚至覺(jué)得腰封礙事，直接就扔了。中國圖書(shū)設計的確有走向另一個(gè)極端的趨勢，包裝過(guò)度的現象愈演愈烈。有些書(shū)籍設計，不但不能增強圖書(shū)閱讀的便利性，還為閱讀者增加了麻煩，而且設計制作的成本最終會(huì )轉嫁到書(shū)價(jià)上。

　　腰封就像女人的首飾，適度打扮使人更生動(dòng)嬌俏，而過(guò)度包裝則頓顯輕浮，成為讀者和評論家所詬病的“妖封”。如某“2009年度爛書(shū)榜”中的《問(wèn)學(xué)：余秋雨與北大學(xué)生談中國文化》，其入選理由說(shuō)，僅僅看腰封上印著(zhù)的“古有三千弟子《論語(yǔ)》孔夫子，今有北大學(xué)生《問(wèn)學(xué)》余秋雨”，就知道這本書(shū)的水分有多大。還有作家閻連科的《我與父輩》——“萬(wàn)人簽名聯(lián)合推薦，2009年最感人的大書(shū)，最讓世界震撼的中國作家閻連科，千萬(wàn)讀者為之動(dòng)容，創(chuàng )預售銷(xiāo)量奇跡，超越《小團圓》。”書(shū)還沒(méi)賣(mài)就如此夸大其辭，豈非自毀長(cháng)城？

　　如果僅僅是為了廣告宣傳，腰封基本上可以不要，既增加設計、印刷、包裝的成本，又礙讀者的手腳，何苦來(lái)哉？圖書(shū)的封面、封底、前勒口、后勒口，都是圖書(shū)的“廣告窗口”，已經(jīng)足夠了。竊以為腰封的兩個(gè)基本功能，一是節約成本，二是在重印、再版甚至對前面的尚未發(fā)出但已經(jīng)印好的圖書(shū)及時(shí)追加一些與本書(shū)有關(guān)的重要信息，及時(shí)、準確、形象、生動(dòng)地告訴讀者關(guān)于本書(shū)的最新情況，如結合社會(huì )熱點(diǎn)，在書(shū)腰上簡(jiǎn)明扼要地刊登讀者反響、社會(huì )書(shū)評和銷(xiāo)售情況等。這時(shí)，書(shū)腰就既起到及時(shí)、準確告訴讀者本書(shū)最新反響，同時(shí)又最大限度節約成本的功能。因為書(shū)腰可以便捷地撤換，不必以更新封面來(lái)達到同樣目的。

　　因此，書(shū)腰的基本功能可以歸納為：結合社會(huì )熱點(diǎn)，及時(shí)追加信息，節約圖書(shū)成本，方便讀者選擇。如果書(shū)腰能夠在設計制作上更精益求精，更加考慮讀者的需求，那就可以成為“展開(kāi)時(shí)為腰封，合起時(shí)為書(shū)簽”的精美設計，而不是食之無(wú)味、棄之可惜的雞肋。事實(shí)上，不少讀者都會(huì )把腰封變成書(shū)簽，不過(guò)很多時(shí)候卻要讀者自行操刀加工。

　　書(shū)腰應當成為“書(shū)的窗口、美的收藏”，成為既引導讀者選擇、又方便讀者收藏使用的精美小設計，而不是成為惡俗的包裝與浮華的濫觴。 


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