【CPP114】訊：香港

　　筆者鐘錦榮于1972年入行，期間曾參與商業(yè)攝影、黑房沖印、特殊效果制作、分色制版、書(shū)刊出版、輸出中心、Mac設計排版培訓及桌面排版與印前系統策劃等工作。近年專(zhuān)注印刷流程與色彩管理等項目，亦參與印刷技能提升課程的教學(xué)工作。

　　《印藝學(xué)會(huì )月刊》『三地書(shū)柬』由2005年4月開(kāi)始刊出，由中港臺三地多位業(yè)界前輩以書(shū)信形式互通信息，藉此我們對兩岸三地印刷業(yè)界相關(guān)事情有更多的了解。余鴻建名譽(yù)主席月前提出將『三地書(shū)柬』用另一形式延續下去，通過(guò)互動(dòng)的形式互相交流心得，并歡迎業(yè)界朋友作出回應及參與討論，今期便由筆者跟大家討論一下有關(guān)印刷色彩表現的論題。

　　筆者近年的主要工作是印刷色彩管理顧問(wèn)及教學(xué)，經(jīng)常遇到的問(wèn)題是『如何滿(mǎn)足客戶(hù)對印刷色彩表現的要求』，在此便借用這題目作為這論壇的開(kāi)端。印刷工作種類(lèi)大致分為書(shū)刊印刷、包裝印刷及紙制品印刷三個(gè)主要類(lèi)別，但無(wú)論那一類(lèi)印刷都會(huì )面對色彩表現的問(wèn)題�？蛻�(hù)對色彩表現要求通常有三方面：(1)單憑感覺(jué)收貨，這類(lèi)客戶(hù)較難掌握他的收貨標準，但一經(jīng)掌握便很容易處理，因為沒(méi)有對色的目標。(2)基於實(shí)物顏色，這本來(lái)是很合理的方法，但遇到一些印刷色域外的顏色便無(wú)法處理。(3)核對已接受了的打樣，這是大多數業(yè)界所采用的工作方式，但要注意客戶(hù)所提供的色樣是否於可印色域范圍之內。

　　色彩的表現是來(lái)自物料的色彩特性，如果印刷物料的色彩特性很差，印刷機性能會(huì )飛也不能改變其色彩表現。於四色印刷的領(lǐng)域，油墨原本是不夠純凈，所以導致有些顏色不能表現出來(lái)，例如橙色是由洋紅(國內稱(chēng)品紅)及黃色組成，因為洋紅油墨的成分帶有青色，而青色正是橙紅色的互補色，這樣對橙色產(chǎn)生中和作用，使橙色不能達到應有的飽和度。又例如藍色是由洋紅及青色組成，因為洋紅油墨的成分帶有大量黃色的成分，而黃色正是藍色的互補色，因此也不能印出飽和度高的藍色。

　　大多數的印刷師傅遇到不能達到客戶(hù)來(lái)色樣的飽和度，正如上述的問(wèn)題時(shí)，一般都會(huì )將適量飽和度較高的油墨混合於原有的四色油墨中，最常見(jiàn)的是將桃紅色(例如Pantone Rhod. Red)混合洋紅，使色彩有更高的飽和度，因為桃紅色有較低的灰度值(Gravness)及色相差值(Hua Error)，尤其是偏向黃色的情況有明顯的改善，所以這樣組合印出來(lái)的藍色便會(huì )有較高的彩度。

　　這樣的處理是可以應付一部分的顏色所需，但不夠全面，因此多色組合的高保真色彩，也譯有作原真色彩(Hi-Fi Color)便應運而生，於2002年香港印藝學(xué)會(huì )曾發(fā)起過(guò)一次對高保真色彩印刷的研究，筆者是這次研究計劃的主持人，而參與的機構及印刷廠(chǎng)有十多家，最後大家都對這技術(shù)有進(jìn)一步的理解。近年，開(kāi)始有客戶(hù)理解甚麼是印刷標準，例如ISO 12647—2，印刷色彩特性數據如FOGRA 27L、39L等，并懂得要求通過(guò)一些方案如G7去達到指定的印刷水平等，亦開(kāi)始接受按數據印刷(Print to Number)、虛擬打稿(Virtual Proofing)等印刷的方式。按數據印刷是師傅按客人指定的印刷特性數據如實(shí)地密度、網(wǎng)點(diǎn)增大及灰平衡等達成，無(wú)需完全對準參考色稿的顏色。而虛擬打稿則是沒(méi)有實(shí)質(zhì)物料上印出來(lái)的色樣，取而代之的是將印刷的圖樣通過(guò)色彩管理的手段顯示於螢幕上，印刷師傅看著(zhù)螢幕對色，當印刷品顏色視覺(jué)上與螢幕所顯示的顏色相接近便可交貨。

　　因為影響印刷色彩表現的因素非常之多，而不同的客戶(hù)有不同的要求，究竟采用混合的油墨還是采多色組合的高保真色彩？采用傳統的油墨濕稿還是采用日趨流行的數碼打稿呢？而客戶(hù)來(lái)的色樣是否適合印刷，更甚者是客戶(hù)來(lái)的檔案是否有適合的分色設定及處理，這一大堆的問(wèn)題正好藉著(zhù)這個(gè)論壇跟大家一起來(lái)探討。
　　
　　臺灣

　　筆者陳政雄于1958年從事鋅凸版工藝，精于彩色影像工作。1976年與兄長(cháng)創(chuàng )辦《印刷人》雜志，為臺北國際印刷機材展執行長(cháng)，以及《印刷人》雜志社發(fā)行人。

　　一、傳統制程的印刷色彩再現管理

　　所謂之傳統的印制流程所必須做的色彩管理，首先不必使用新的廣色域油墨，新的六色、七色或特別色印刷。而是分段做數碼化色彩特性管理控制。在影像輸入包括掃瞄器、數碼相機等，以IT/7-1或7-2做透射稿和反射稿的輸入條件儀器色彩校訂，達到輸入的影像檔能正確擷取色彩，轉換為正確的RGB影像檔。其次建立一個(gè)中段屏幕色彩校訂，以感測儀掛於屏幕上做測量，啟動(dòng)色彩管理程式，使屏幕的發(fā)光色彩再現校訂符合於規定數，但也要注意背景光的干擾控制。如果在生產(chǎn)工廠(chǎng)、遠距生產(chǎn)設備屏幕、客戶(hù)校對屏幕，都做同一種屏幕色彩校訂如X-Rite系統校定，那么就可以做遠距軟式打樣，各地都可在印前屏幕上看到同樣色彩的影像呈現，做相同色彩輸出認證作業(yè)。

　　輸出設備包括數碼列印、平版制版印刷、印前打樣列印等不同階段及方式輸出，今天數碼列印尤其噴墨列印，其色彩濃度和色彩表現的色域范圍都已超出平版印刷很多，使用新一代IT8/7-4色彩管理系統，以1500多色格做較正確的色彩管理，色彩濃度和彩度色域表現都可充分滿(mǎn)足客戶(hù)的需求，除非金、銀及螢光色。因此每天做一次色彩校訂就能常保一致，但要注意不同列印媒材的變化及因應。平版打樣則是在平版印刷之前所做的印樣，其IT8/7-4的色彩校訂卻須符合平版印刷的現實(shí)色彩再現規范，包括使用PS版或CTP版、印刷機的條件、印刷生產(chǎn)條件、油墨條件、媒材紙張條件，也就是換機器、不同油墨、不同紙張到不同溫濕度及壓力條件下，都必須做不同色彩再現的IT8/7-4的印樣，然後回饋給打樣做輸出的色彩校訂，唯有這樣，才能印刷出符合客戶(hù)認可的各種樣張色彩，否則打樣會(huì )如同脫韁野馬，在色彩濃度、色域廣的情況下，所列出的樣張經(jīng)客戶(hù)認可簽收，到印刷機卻印不出來(lái)也是無(wú)法順利生產(chǎn)。整批印刷品色彩的安定性有賴(lài)精確放墨、印刷機供水、供墨溫度、濕度安定，離線(xiàn)的量測、連線(xiàn)量測如羅蘭Eaqle Eve機上量測，達到精確色彩及瑕疵控制目標。保持前端到色彩轉換RGB到CMYK的正確色域壓縮，CTF加曬版、CTP出版穩定性，印刷材料及印刷條件的穩定性，常做色彩管理特性檔重校訂，那么對穩定傳統印刷色彩表現有一系列最佳支柱。

　　二、廣色域的需求及表現

　　(1)使用FM調頻網(wǎng)300線(xiàn)或更精細網(wǎng)線(xiàn)，使網(wǎng)點(diǎn)半色調印刷能接近相片連續調柔順表現。(2)使用新型的奈米CMYK油墨，可以把印刷濃度提高0.2以上，如原來(lái)1.4、1.5滿(mǎn)版濃度變?yōu)?.6、1.7或更濃的表現，同時(shí)洋紅及藍色演色性更好，使橙色、紅色、桃紅、紫、靛藍到綠色表現更艷麗純凈色彩，尤其紅紫、紫色、靛藍最好。(3)使用CMYK加O+G或O+V的兩個(gè)特別色，甚至CMYK+RGB的七色印刷，使色域表現更廣，紅、紫、綠更純凈，來(lái)符合新一代電腦、電視屏幕使用者，對印刷CMYK傳統油墨在濁度上、色彩再現濃度上的不滿(mǎn)。(4)使用Lc淡藍、Lm淡紅色，來(lái)增加25％網(wǎng)點(diǎn)以下光部色彩的厚實(shí)感：不像網(wǎng)點(diǎn)疏離單薄表現。在噴墨以720dpi加Lc、Lm就有1440dpi表現。

　　三、成本和科技將主導改變

　　使用納米顏料油墨，更多色數、良好媒材、成本更高，客戶(hù)能接受嗎？市場(chǎng)在哪里？像Oce C-900色粉列印機，采用CMYK+RGB七色色粉表現，效果好、速度慢、研發(fā)硬軟件也更貴，是否有市場(chǎng)嗎？仍有待時(shí)間證明。 


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