【CPP114】訊：轉化意圖：可感知、飽和度

　　我們在打印機icc曲線(xiàn)制作問(wèn)題的時(shí)候，常常會(huì )發(fā)現對于色彩空間轉換中著(zhù)色方法（rendering intents）的選用感到迷茫。因此，在這里通過(guò)圖解可以更直觀(guān)的比較色彩空間的四種轉換意圖的區別。

　　一般來(lái)講，實(shí)際設備的色域是不足以重現源空間色彩的，也就是說(shuō)目標空間小于原空間，當然這不是我們期望的，但實(shí)際往往如此，超出目標色彩空間的色彩如何處理，這便是著(zhù)色方法的問(wèn)題的由來(lái)。icc共提供了四種著(zhù)色方案，或者說(shuō)色域映射方法來(lái)處理這一問(wèn)題，每種方法都是一種妥協(xié)和壓縮，問(wèn)題是怎么取舍。這四種方法在photoshop中文版中被分別翻譯為：可感知、飽和度、絕對比色、相對比色。

　　可感知（perceptual intent）

　　可感知是最常用的一種轉換方式�？筛兄�轉換方式即在保持所有顏色相互關(guān)系不變的基礎上，改變源設備色空間中所有的顏色，但使所有顏色在整體感覺(jué)上保持不變。

可感知轉化意圖下的色塊

　　我們的眼睛對顏色之間的相互關(guān)系較為敏感，而對于顏色的絕對值感覺(jué)并不太敏感。如果一副圖像中明顯包含了一些色域外顏色時(shí)，采用可感知意圖是一個(gè)很好的選擇�？筛兄�比較適合轎大的rgb色域的相較小的cmyk色域轉換使用。通俗一點(diǎn)理解，可以叫做整體的壓縮。優(yōu)點(diǎn)是能保持圖像上所有顏色之間的對比關(guān)系，缺點(diǎn)是圖像上每個(gè)顏色都會(huì )發(fā)生變化，經(jīng)�？梢钥吹綀D像整體會(huì )變淺之類(lèi)的。

　　這種方法可以說(shuō)是兼顧了比色法和飽和度法的優(yōu)點(diǎn)，旨在保留顏色之間的可視關(guān)系，盡管顏色值本身可能有改變，但人眼看起來(lái)感覺(jué)更自然，此方案由于保持原色彩關(guān)系，等比例壓縮，所以適合需要高質(zhì)量的攝影圖像。

　　飽和度（saturation intent）

　　飽和度實(shí)際上是一種線(xiàn)性壓縮，飽和度轉換方式力求保持顏色的鮮艷度，較為忽略顏色的準確性。它把源設備色空間中最飽和的顏色映射到目標設備中最飽和的顏色。好處是所有的顏色相對關(guān)系都沒(méi)有改變，保留了層次；但是缺點(diǎn)也是明顯的，就是所有的顏色都改變了，飽和度降低了，通俗一點(diǎn)理解即保持圖像鮮艷的色彩而丟失了顏色的準確性。

飽和度轉換意圖下的色塊

　　因為這種方法飽和度損失是最大的，飽和度丟失法也許更確切。比較適合于需要分辨顏色相對關(guān)系的用途，如科研圖像、商業(yè)圖表等，比如dna染色圖像，或者拍回來(lái)火星紅外線(xiàn)照片，因為這些應用具體的顏色是什么不重要，分辨顏色的差異更重要。

　　最簡(jiǎn)單的是比色法（colorimetric intents），這種方法保持落在目標色域內顏色不變，而以犧牲色域外顏色為代價(jià)。 比色法又分兩種，一個(gè)是icc絕對比色，另一個(gè)是與輸出介質(zhì)關(guān)聯(lián)的相對比色法。