最近，法國《圖書(shū)周刊》雜志在其網(wǎng)站上發(fā)起了一項有關(guān)近十年來(lái)書(shū)業(yè)重大事件的問(wèn)卷調查。調查的結果顯示，超過(guò)2/3（68%）的被調查者認為數字變革是過(guò)去十年書(shū)業(yè)最重要的事件，其中有37%的人選擇了谷歌的數字圖書(shū)館項目，17%的人選擇網(wǎng)絡(luò )售書(shū)，另有14%的人選擇了電子書(shū)的興起。

　　谷歌事件  或將改變書(shū)業(yè)未來(lái)趨勢

　　在法蘭西學(xué)院歷史學(xué)家皮埃爾·諾拉（pierre nora）看來(lái)，谷歌數字圖書(shū)館被認為是近十年來(lái)出版業(yè)最重要的事件，這是因為，圖書(shū)館里的圖書(shū)和資料曾經(jīng)是具有地域局限性的，而網(wǎng)絡(luò )和谷歌數字圖書(shū)館使這些圖書(shū)可以在世界各地被傳閱，這是一種重要的歷史現象。他指出：“出版業(yè)的數字化革命是可以與印刷術(shù)的發(fā)明相提并論的。”

　　雖然谷歌數字圖書(shū)館項目確實(shí)為世界文化和知識的傳播提供了便利，但其帶來(lái)的數字版權問(wèn)題至今是全球書(shū)業(yè)人士關(guān)注的焦點(diǎn)。法國國立藝術(shù)史學(xué)院（inha）圖書(shū)館與檔案系的負責人瑪蒂娜·布蘭（martine poulain）認為：“對于谷歌數字圖書(shū)館項目，我們可以從兩個(gè)方面來(lái)看。一方面，將仍在版權期限內的作品上傳至網(wǎng)絡(luò )的行為屬于非法拷貝，肯定侵犯了作者的權益，另一方面，網(wǎng)絡(luò )的興起恰恰見(jiàn)證了圖書(shū)館體系發(fā)展的上升期，館藏資料的數量于近十年期間在迅速地擴充。”瑪蒂娜表示，如今，法國61%的國民有在家上網(wǎng)的習慣。人們閱讀的形式改變了，出版的形式也將會(huì )向著(zhù)紙質(zhì)與電子并存的方向發(fā)展。

　　對于谷歌數字圖書(shū)館的侵權行為，法國專(zhuān)事出版業(yè)的律師艾曼紐爾·皮耶拉（emmanuel pierrat）則從行業(yè)長(cháng)遠發(fā)展的角度，看到了書(shū)業(yè)經(jīng)濟形式的轉型。他指出：“在21世紀的前十年，由于地域的限制和法律體系的不同，以谷歌數字圖書(shū)館項目為代表的版權問(wèn)題層出不窮。為了解決這個(gè)問(wèn)題，我認為，谷歌數字圖書(shū)館只是出版業(yè)數字轉型的一個(gè)開(kāi)始，未來(lái)的版權管理體系將趨向于集中管理的方式，全球出版業(yè)將向著(zhù)著(zhù)作權集體管理（la gestion collective）的方向發(fā)展。”

　　艾曼紐爾說(shuō)：“在2000年以前，由于圖書(shū)館的借閱權問(wèn)題，法國國家圖書(shū)出版協(xié)會(huì )和作家協(xié)會(huì )共同成立了sofia公司，負責從圖書(shū)館收錢(qián)支付給作者和出版商。sofia公司每年收集到的資金達到數億歐元，版權持有人也會(huì )被邀請到公司接受借閱權的分成。而在2000年之后，這樣的聚會(huì )已經(jīng)不多見(jiàn)了，目前已經(jīng)完全看不到這樣的景象了。”

　　據艾曼紐爾的粗略估計，如果實(shí)行全球著(zhù)作權集體管理的話(huà)，近兩年版權費用的總額將占到全球圖書(shū)銷(xiāo)售額的7%～8%，并最終超過(guò)10%的比例。他說(shuō)： “出版業(yè)對全球版權進(jìn)行集體管理機制的推行是遲早的事情。出版業(yè)也會(huì )逐漸從作者、出版商和讀者的三方關(guān)聯(lián)，發(fā)展至作者、出版社、公眾利益和消費者的四方利益體。”

　　資本運作下的文學(xué)快餐

　　在法國《圖書(shū)周刊》的調查中，21%的被調查者認為“哈利·波特”系列在全球刮起的出版熱潮是濃墨重彩的一筆，另有5%的被調查者選擇了日本漫畫(huà)在法國受到讀者熱捧的現象。因此我們發(fā)現，網(wǎng)絡(luò )和數字時(shí)代對出版業(yè)的沖擊并沒(méi)有對一些出版現象造成太大的影響，類(lèi)型文學(xué)的興起與多媒體出版時(shí)代的發(fā)展是同步的。

　　“哈利·波特”系列的成功毋庸置疑，其在法國的年度暢銷(xiāo)書(shū)榜單中就占據了三個(gè)位置（詳見(jiàn)表2）。但是，“暮光之城”系列、“千禧年”系列、丹·布朗的流行也是不容忽視的。在過(guò)去，十年中才會(huì )出現一部明星作品，而最近的十年，明星作品層出不窮，當然這與全球化、網(wǎng)絡(luò )普及等因素不無(wú)關(guān)系，但也醞釀了一種快餐式的文化消費模式。

　　在法國千頁(yè)獨立書(shū)店（la librairie millepages）負責人巴斯卡爾·杜歐（pascal thuot）看來(lái)，暢銷(xiāo)書(shū)更多的是為網(wǎng)絡(luò )書(shū)店和超市書(shū)店帶來(lái)利益，暢銷(xiāo)書(shū)的作者也逐漸明星化；而獨立書(shū)店更喜愛(ài)像朱利安·格拉克（julien gracq）、勒克萊齊奧這樣低調的作家，這些作家的作品屬于常銷(xiāo)書(shū)，也是獨立書(shū)店銷(xiāo)售較好的文學(xué)作品。

　　值得慶幸的是，為了保護文化產(chǎn)業(yè)的多樣性，法國政府不僅對一些企業(yè)實(shí)行優(yōu)惠稅率或直接提供公共資助，還為一些具有文化氣息的書(shū)店授予了“獨立書(shū)店榜樣”的標志。巴斯卡爾表示，有關(guān)圖書(shū)同一定價(jià)的《雅克·朗法案》（la loi lang）也是許多獨立書(shū)店經(jīng)營(yíng)至今的重要因素之一。

　　在此次的調查中，瑟伊出版社（editions du seuil）被數次易手，最終由馬蒂尼埃集團（lamartinière）收購，這個(gè)事件被網(wǎng)民們以3%的投票率排在了重要事件的第六位。維旺迪環(huán)球出版集團的瓦解和弗拉馬利翁出版社（flammarion）被意大利rcs傳媒集團收購分別只獲得了1%的投票率，且法國出版業(yè)的并購、重組現象已較20世紀八九十年代要平靜許多。這似乎標志著(zhù)法國出版業(yè)資本集中時(shí)代已經(jīng)進(jìn)入了另一個(gè)階段。

　　維旺迪環(huán)球出版集團瓦解之后，其分出來(lái)的埃蒂迪集團（editis）又被西班牙環(huán)球集團收購。另外，弗拉馬利翁出版社也被意大利rcs傳媒集團收購。雖然時(shí)過(guò)境遷，但如今弗拉馬利翁集團的首席執行官特麗莎·克雷米茲（teresa cremisi）仍然對這些行業(yè)版圖的重組事件感到惋惜與傷痛。她說(shuō)：“許多出版社被大型集團收購，失去了獨立出版商的氣質(zhì)，逐漸適應資本運作的方式。”

      【點(diǎn)擊查看更多精彩內容】

        相關(guān)新聞:

　　盜版能否終止 數字版權保護法規正調研  
　　中國數字出版的現狀分析及未來(lái)思考  
　　未來(lái)服務(wù)器領(lǐng)域十大技術(shù)趨勢之印刷材料數字化