【CPP114】訊：由于中國手工紙研究的薄弱和滯后，大量信息缺失，今天無(wú)人能完整地說(shuō)出中國還有多少手工紙。如今我國每年紙生產(chǎn)總量中99%以上是機制紙，只有不足1%是手工紙，且還在不斷縮減中。

　　宣紙 中國書(shū)畫(huà)的奧秘

　　人們用8個(gè)字濃縮了宣紙的魅力——“墨韻萬(wàn)變，紙壽千年”。在如今機制紙占絕對優(yōu)勢的一片汪洋中，它堪稱(chēng)遺存的手工紙“方舟”里的“旗艦”。2006年6月，中國嘉德公司四季度拍賣(mài)會(huì )上，以10張清代丈二匹宣紙，賣(mài)出了3.63萬(wàn)元的高價(jià)。

　　在顯微鏡下可見(jiàn)青檀韌皮纖維長(cháng)且均勻，細胞壁密布著(zhù)特有的皺紋，纖維橫向可滯留筆痕、墨粒，縱向又引導水墨沿著(zhù)皺紋溝槽向外滲擴成濃淡遞減的墨階。燎草的細纖維與檀皮交織成網(wǎng)狀的協(xié)調結構，受水墨后不發(fā)翹、不起毛，畫(huà)筆與這樣的紙碰撞真是風(fēng)生水起，而其他纖維如棉、桑皮、構皮等則沒(méi)有皺紋或皺紋較少，且纖維分布規律性差，一經(jīng)揮毫即可判別優(yōu)劣。

　　宣紙看起來(lái)“輕似蟬翼白如雪，抖似細綢不聞聲”，壽命卻幾乎是所有紙中最高的。研究者曾在實(shí)驗室中以人工加速老化的辦法讓各種紙進(jìn)行了一場(chǎng)“時(shí)間對決”：隨著(zhù)虛擬歲月的流逝，新聞紙、銅板紙等酸性機制紙白度下降明顯，而呈弱堿性的宣紙卻巋然不動(dòng);耐折度更是奇特，對比其他紙的急速“滑坡”，宣紙出現了一個(gè)奇特的“駝峰形”，即在相當長(cháng)的時(shí)間里，歲月反為其增添了“青春”;很多紙老化到300年時(shí)已“筋斷骨裂，壽終正寢”，而宣紙堅持到1050年后，顯微鏡下的青檀韌皮纖維卻幾乎沒(méi)有變化，仍是“老當益壯”。

　　20世紀初日本人內山彌左當門(mén)多次深入涇縣搜尋情報，抗日戰爭時(shí)日本更是在皖南搜羅青檀樹(shù)運回國精心種植�？蓮慕Y果來(lái)看，移地仿制的“宣紙”無(wú)論是潤墨性，還是拉力、光潔度都與真品有頗大差距，即便是造紙歷史悠久的日本也是如此。在飽受挫敗后，日方也斷了仿制的念頭，直接向中國購買(mǎi)。

　　竹紙 千年的繁華夢(mèng)影

　　中國造紙源于公元元年前后，最先使用的材料是麻、楮皮和藤這些修長(cháng)的優(yōu)質(zhì)植物纖維。唐宋以后，原料供不應求，麻紙與藤紙逐漸衰落，幸好這時(shí)開(kāi)發(fā)了一種新的造紙原料——竹子。

　　宋代竹紙以浙江所產(chǎn)最佳�！敦撽岩颁洝氛f(shuō)：“今越之竹紙，甲于他處。”米芾《評紙帖》甚至稱(chēng)，越州竹紙超過(guò)了著(zhù)名的杭州由拳紙(藤紙)。

　　明代，福建竹紙異軍突起，生產(chǎn)出接近皮紙的“竹料連七”、“竹料連四”等高級竹紙。清代是竹紙的全盛時(shí)代，不僅產(chǎn)量居絕對優(yōu)勢，還因為竹料漂白技術(shù)進(jìn)一步提高，各地都生產(chǎn)出高級純白竹紙。著(zhù)名的連史紙從“竹料連四”演變而來(lái)，原產(chǎn)閩北邵武，被江西鉛山發(fā)揚光大，具有纖維細膩、厚薄均勻、紙面潔白、吸墨性能優(yōu)良等特性，堪與純白皮紙媲美，深受書(shū)畫(huà)界喜愛(ài)。

　　清末西洋機制紙涌入中國，手工竹紙逐漸衰落，但是到了抗戰時(shí)期，進(jìn)口物資被封鎖，手工造紙又出現生產(chǎn)高峰。國民政府遷都重慶，帶動(dòng)了四川夾江竹紙的繁榮與變革，生產(chǎn)出優(yōu)良書(shū)畫(huà)用紙仿畫(huà)紙。不過(guò)，在竹紙的千年發(fā)展演變中，這只能算最后的回光返照。

　　中國各地的竹紙工藝，雖然紛繁復雜，號稱(chēng)72道工序，卻離不開(kāi)浸塘、蒸煮、舂搗、抄紙等基本程序。明末出版的《天工開(kāi)物》有過(guò)詳細描繪，并大略分為六大步驟：斬竹漂塘、煮篁足火、石臼搗料、蕩料入簾、覆簾壓紙、透火焙干。

　　桑皮紙 從乾隆秘齋到百姓人家

　　一切都得從故宮的東北角說(shuō)起。那兒有一間地處偏僻，曾長(cháng)期封閉，近百年來(lái)都被當成普通倉庫的屋子，在一個(gè)偶然的機會(huì )卻成了驚人的發(fā)現——它竟然就是當年乾隆為自己退位居住而預建的倦勤齋。在一切“登峰造極”中，最珍貴的便是一幅營(yíng)造了“畫(huà)上庭院”、覆蓋了整個(gè)房間的巨大絹本通景畫(huà)。由意大利籍著(zhù)名宮廷畫(huà)師郎世寧和他的中國弟子王幼學(xué)所作，融會(huì )了中國畫(huà)的工筆重彩技法和西方油畫(huà)的焦點(diǎn)透視法，鮮活而極富立體感，畫(huà)中景色和室內建筑渾然一體。

　　200多年的歲月風(fēng)雨，連建筑的磚木結構也被損壞多處，而覆蓋在破舊墻壁上的巨幅通景畫(huà)卻在這種裝裱紙張的保護下，抵御住了時(shí)光的侵襲和北方地區四季溫度與濕度的劇烈變化，奇跡般地保存了下來(lái)。以殘存的紙樣為“鑰匙”，人們鑒定出了它的身份——這是一種以野生桑皮為原料的紙張，極為堅韌，承拉力強。

　　然而在大費周折遍尋現代化造紙廠(chǎng)和傳統紙鄉后，專(zhuān)家工作組卻沮喪地發(fā)現，這種“寶紙”不僅現貨已幾無(wú)可尋，而且制作工藝也似乎從人間蒸發(fā)了。面對苛刻的條件——縱拉5000下或橫拉3000下均不破損，耐折度起碼要達到6000多次，其他紙都紛紛落馬。在漫長(cháng)尋找和等待后，又一個(gè)奇跡般的偶遇發(fā)生了，他們終于在皖南潛山縣發(fā)現了一個(gè)還在制造著(zhù)古老桑皮紙的造紙世家，而他們所造的桑皮紙也真的過(guò)關(guān)斬將通過(guò)了各種嚴格檢驗。

　　狼毒紙 身懷絕技的經(jīng)書(shū)保鏢

　　在內地，造紙原料一般為竹子、稻草和破漁網(wǎng)。但令文成公主帶領(lǐng)入藏的造紙工匠們意想不到的是，他們熟悉的造紙術(shù)在雪域高原居然會(huì )“水土不服”：其一，高原上根本沒(méi)法找到大量的竹子、稻草和破漁網(wǎng);其二，即便是千辛萬(wàn)苦找到了這些原料，他們造出的紙，也會(huì )因過(guò)于柔軟而只適合毛筆書(shū)寫(xiě)，但藏地的書(shū)寫(xiě)工具不是毛筆，而是硬筆。

　　經(jīng)過(guò)長(cháng)達9年的探索實(shí)踐，工匠們不僅找到了新的造紙原料，而且逐步形成了獨特的藏紙工藝。對此，《中華造紙兩千年》一書(shū)明確記載：“吐蕃650年開(kāi)始生產(chǎn)紙張。”這種紙張，就是狼毒紙。它的得名，源于這些造紙工匠在雪山草地之間尋找到的新的造紙原料——狼毒草。

　　能夠用來(lái)制作狼毒紙的是狼毒草的根，狼毒草的根系越發(fā)達，制作出來(lái)的紙張質(zhì)量也越高，而越發(fā)達的根系，其毒性也越大。用狼毒根制成的紙，雖然經(jīng)過(guò)漂洗加工，但仍然有相當的毒性。而正是它的這種毒性，使得狼毒紙成為身懷絕技的經(jīng)書(shū)保鏢：在藏區，保存上百年甚至幾百年的經(jīng)書(shū)不勝枚舉，它們之所以歷經(jīng)歲月滄桑而不被蟲(chóng)蛀不被鼠咬，就在于狼毒紙的毒性使得這些令藏書(shū)家們最痛恨的破壞者根本不敢接近經(jīng)書(shū)。此外，再加上高原天氣干燥缺氧，狼毒紙制作的經(jīng)書(shū)在具備防蛀特點(diǎn)的同時(shí)，還具備了防潮和防腐的特點(diǎn)。


       【點(diǎn)擊查看更多精彩內容】

        相關(guān)新聞:
 
　　臺灣業(yè)者研發(fā)出能吃的“紙” 
　　古法造紙印刷術(shù)活態(tài)演繹東方古文化  
　　山西忻州世代相傳苧麻造紙技藝  
　　“絕技”逢春綠意濃——西藏手工造紙發(fā)展調查