【CPP114】訊：據中國文化報，藝術(shù)品原作動(dòng)輒百萬(wàn)、千萬(wàn)元的成交天價(jià)，令絕大多數消費者望而卻步，難道普通大眾就無(wú)緣親近藝術(shù)嗎？
　　“這件復制畫(huà)是限量復制、標有編碼，并且經(jīng)過(guò)吳冠中本人授權的。”家住北京的楊先生喜愛(ài)藝術(shù)，在其辦公室里懸掛著(zhù)一幅吳冠中的江南水鄉的復制水墨畫(huà)。楊先生收藏的這類(lèi)復制名畫(huà)，在藝術(shù)圈里早已不是什么稀奇事。但書(shū)畫(huà)復制行業(yè)“總是讓人不放心”，技術(shù)專(zhuān)利之爭、復制畫(huà)被盜版、復制著(zhù)作權難定、缺乏相關(guān)信用機制，讓書(shū)畫(huà)復制和法律成了一對“歡喜冤家”。

　　糾紛不斷

　　即便在故宮的專(zhuān)家看來(lái)，書(shū)畫(huà)等文物最有效的保護途徑依然是利用仿真技術(shù)復制。國際知名博物館、藝術(shù)館也把“制作著(zhù)名文物藝術(shù)品的仿真品公開(kāi)發(fā)行”視為慣例。但恰恰是故宮，因為復制中國書(shū)畫(huà)卻屢屢引來(lái)官司。

　　譬如，近日在北京法院網(wǎng)上披露的一條消息就頗為引人注目。2004年，故宮博物院與北京大唐萬(wàn)邦復制技術(shù)發(fā)展有限公司合作開(kāi)發(fā)一種“中國書(shū)畫(huà)仿真復制印刷技術(shù)”，并約定為共同權利人�？珊髞�(lái)，萬(wàn)邦公司卻撇開(kāi)故宮，獨自向國家知識產(chǎn)權局申請專(zhuān)利并于2006年獲批。此后，萬(wàn)邦公司“變本加厲”，將專(zhuān)利權轉讓給大唐萬(wàn)邦公司。故宮隨后發(fā)現，萬(wàn)邦公司與大唐萬(wàn)邦公司的法定代表人都是一名徐姓負責人，大唐萬(wàn)邦公司就是萬(wàn)邦公司投資180萬(wàn)元、徐某投資20萬(wàn)元設立的公司。

　　最后，北京市第一中級人民法院一審認定，萬(wàn)邦公司擅自變更專(zhuān)利權人，損害第三方故宮博物院的合法權益，其轉讓合同無(wú)效。

　　除了專(zhuān)利被竊取，書(shū)畫(huà)復制還面臨著(zhù)盜版風(fēng)行之痛。記者了解到，故宮曾與一鼎軒公司共同合作，對故宮館藏的中國書(shū)畫(huà)進(jìn)行高仿真印制。這些復制作品根據其畫(huà)幅的大小以8000元至1.2萬(wàn)元不等的價(jià)格在市場(chǎng)上限量銷(xiāo)售。但此后不久，故宮博物院和一鼎軒公司在市場(chǎng)上發(fā)現，一幅故宮館藏《聽(tīng)琴圖》的復制品僅售400元。故宮和一鼎軒順藤摸瓜，最終找到了盜版者，并將其告上法庭。

　　但在庭審時(shí)，盜版者卻拋出了一個(gè)問(wèn)題，仿真作品是否享有著(zhù)作權？如果仿真作品沒(méi)有著(zhù)作權，就不存在盜版之說(shuō)。據悉，我國著(zhù)作權法意義上的作品是指文學(xué)、藝術(shù)和科學(xué)領(lǐng)域內具有獨創(chuàng )性并能以某種有形形式復制的智力成果。仿真作品屬臨摹、復制原作品，是沒(méi)有獨創(chuàng )性的。因此，仿真作品并不是作品。而作品是著(zhù)作權產(chǎn)生和存在的基礎，仿真作品并不享有著(zhù)作權法意義上的著(zhù)作權。本案最終判定盜版者不正當競爭，而非侵犯著(zhù)作權。

　　前景看好

　　雖然法律糾紛不斷，但書(shū)畫(huà)復制畢竟有自己的廣闊市場(chǎng)。就像是頂級的音響會(huì )完美地再現音樂(lè )會(huì )現場(chǎng)一樣，高仿真藝術(shù)品復制技術(shù)在最大限度地再現原作的同時(shí)，使這些珍貴的藝術(shù)珍寶進(jìn)入到千家萬(wàn)戶(hù)的客廳里成為可能，更成為一種有潛力的“文化創(chuàng )意產(chǎn)業(yè)”。

　　由于著(zhù)名的中國書(shū)畫(huà)大多藏于美術(shù)館、博物館這類(lèi)場(chǎng)所，因此，書(shū)畫(huà)復制通常由美術(shù)館、博物館和相關(guān)的技術(shù)公司進(jìn)行合作。書(shū)畫(huà)復制的過(guò)程一般為授權合作企業(yè)，選取要復制的書(shū)畫(huà)作品，進(jìn)行限量復制，每幅復制品的賣(mài)價(jià)一般在上千元至萬(wàn)元左右。復制的名畫(huà)一般都銷(xiāo)給畫(huà)家、藝術(shù)愛(ài)好者等個(gè)人和高級酒店、會(huì )所等團體。

　　對博物館來(lái)講，作為對公眾開(kāi)放的藝術(shù)機構，收藏保護國寶文物，同時(shí)還要滿(mǎn)足觀(guān)眾的參觀(guān)、欣賞需求，復制是解決這個(gè)矛盾的一個(gè)好方法。因此，有專(zhuān)家稱(chēng)，高仿真復制品可將書(shū)畫(huà)文物的藝術(shù)生命有效延續。珍貴文物跨地區調集十分困難，但通過(guò)復制的名畫(huà)，故宮博物院藏的書(shū)畫(huà)復制品和日本二玄社復制的臺北故宮博物院藏畫(huà)也能夠出現在同一展廳，供觀(guān)眾欣賞。

　　值得一提的是，為了避免大批量印刷造成書(shū)畫(huà)復制品貶值，目前二玄社已經(jīng)停止生產(chǎn)這種復制品。北京故宮博物院法書(shū)名作也只限量復制了100幅。

　　但是，一些業(yè)內人士認為，古代書(shū)畫(huà)復制其實(shí)很難在民間普及。原因是，商家需要支付的授權費用非常高昂，而且允許獲得授權的各種制約條件足以將大部分商家拒之門(mén)外。所以，一些商家便將目光鎖定在當代名家作品的復制領(lǐng)域。一位業(yè)內人士介紹，從名家或其所屬者手中拿到授權的費用并不高，有的甚至只要求制作完成后返回一定數量的復制品就可以了。但商家技術(shù)水平參差不齊，或者授權的并非藝術(shù)家具有代表性的作品，一系列問(wèn)題困擾著(zhù)當代名家作品復制行業(yè)的發(fā)展。

　　當然，要讓消費者認同復制品還需要時(shí)間來(lái)推廣。國內市場(chǎng)的不成熟也是一個(gè)主要問(wèn)題，國外的畫(huà)家背后大多有公司操作，很多收入來(lái)自本人畫(huà)作的復制品。此外，中國目前還缺乏完善的信用機制和法律法規，書(shū)畫(huà)復制品涉及到的知識產(chǎn)權問(wèn)題如何解決，也需要相關(guān)部門(mén)與企業(yè)進(jìn)一步探索。作為藝術(shù)的一種特殊形式，書(shū)畫(huà)復制與法律好似一對“歡喜冤家”，在時(shí)間的磨合中，也許會(huì )締結一番“美滿(mǎn)姻緣”。

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