【CPP114】訊：這是一種消失了的職業(yè)。他們的作品曾經(jīng)是都市文化生活中一道獨特的風(fēng)景，他們就是電影美工。油畫(huà)家樊繼良先生曾有過(guò)整整10年的電影美工從業(yè)經(jīng)歷，回首那段往事，他的眼睛里閃動(dòng)著(zhù)別樣的神采。

　　奠定繪畫(huà)基礎的經(jīng)歷

　　1984年，樊繼良調入青海省人民電影院成為了一名職業(yè)電影美工，那一年樊繼良26歲。26歲的樊繼良不僅經(jīng)歷了上山下鄉、招工入廠(chǎng)的人生磨煉，同時(shí)也在剛剛過(guò)去的“文革”期間幸運地完成了繪畫(huà)啟蒙教育，這一切都為他日后的創(chuàng )作奠定了堅實(shí)的基礎。

 　　上世紀80年代被中國電影人稱(chēng)為“第二度青春”，一大批即將對中國電影史產(chǎn)生深遠影響的電影人，帶著(zhù)他們略顯青澀的作品闖入了人們的視野�？僧吘箞员鶆倓偨鈨�，樊繼良說(shuō)，那時(shí)每一部電影上映前，有關(guān)部門(mén)都要請省上的專(zhuān)家集體審片，一旦專(zhuān)家對這部電影的主題、表現手法提出質(zhì)疑，這部電影就有可能被打入冷宮。

　　可是文藝的春潮畢竟是抵擋不住的，那時(shí)《青海日報》專(zhuān)門(mén)開(kāi)設了電影評論版面，每個(gè)省還印制了專(zhuān)門(mén)刊登電影評論的報紙，電影成為了那個(gè)時(shí)代的人最時(shí)尚的消費。

　　電影美工：電影傳播的幕后英雄

　　對于今天的人們來(lái)說(shuō)，電影美工是一個(gè)略顯陌生的職業(yè)。

　　樊繼良說(shuō)，電影美工的主要任務(wù)就是在審完片后，將中國電影總公司提供的電影海報放大復制到一個(gè)巨大的廣告牌上，其功能類(lèi)似于今天的廣告。制作電影廣告絕不是輕松的事。

　　那時(shí)西寧市大小有十幾家電影院，電影院之間的競爭很厲害，上座率已經(jīng)是那個(gè)時(shí)代電影人追求的目標。在那個(gè)宣傳手段十分單一的年代里，最有效的手段怕也只有電影海報了，在不少人看來(lái)，電影海報繪制的精細程度，就是衡量影院實(shí)力的一個(gè)標尺。

　　在樊繼良的記憶中，那時(shí)的青海省人民電影院是西寧市條件最好的一家影院，影院門(mén)前設置了好幾處海報宣傳欄，其中有一個(gè)宣傳欄正對著(zhù)繁華的西大街，街上的人很遠就能看見(jiàn)海報的內容。那個(gè)宣傳欄有1.5米寬，2米長(cháng)，是當年青海省最大的一塊電影海報欄了。電影公司提供給美工的海報樣本通常只有一本雜志那么大，要想把它原比例地放大成這樣一幅巨型海報，委實(shí)不是一件輕松的事，而且按照規定，電影海報一定要在電影放映前10天懸掛在街頭。

　　為了趕在電影放映前完成海報創(chuàng )作，往往從審片會(huì )場(chǎng)一回來(lái)，美工們就立刻投入到了創(chuàng )作中，因為當時(shí)電影更新的速度實(shí)在是太快了，加班加點(diǎn)也就成了家常便飯。有一次，樊繼良曾經(jīng)創(chuàng )下過(guò)一天臨摹3幅電影海報的記錄。

　　油畫(huà)的原材料十分昂貴，在當年也不是每家影院都能承擔得起的，為了節約原材料，樊繼良往往就在用過(guò)的海報畫(huà)面上直接創(chuàng )作，時(shí)間一久，樊繼良長(cháng)期使用的電影海報就變得很厚。樊繼良說(shuō)，如果用紅外線(xiàn)探測儀觀(guān)測，你一定會(huì )發(fā)現在厚厚的油彩中隱藏著(zhù)上百幅的作品，這也算得上是一道奇觀(guān)了。

　　除了畫(huà)電影海報，樊繼良承擔的另一項特殊的工作，就是用美術(shù)字為人民電影院寫(xiě)沿街懸掛的大型宣傳標語(yǔ)。樊繼良說(shuō)當年他寫(xiě)得最多的就是以“實(shí)現四個(gè)現代化”為內容的標語(yǔ)，這樣的標語(yǔ)成為了那個(gè)逝去年代留給他的最深刻的印象。

　　《祝�！芬�發(fā)的珍貴記憶

    樊繼良調到人民電影院后畫(huà)的第一幅電影海報是《祝�！�。

　　電影《祝�！肥且徊�1956年北京電影制片廠(chǎng)由魯迅先生的小說(shuō)改編的電影佳作。“文革”后，曾被禁止上映的《祝�！方K于再次和觀(guān)眾見(jiàn)面了。