《祝�！返碾娪昂�報是由我國著(zhù)名美術(shù)家張仃先生設計的，畫(huà)面的主體是提著(zhù)包袱的祥林嫂，背景是魯鎮的河港與民居，下方則是中國傳統過(guò)年時(shí)張貼的菱形紅紙，其內是楷書(shū)的劇名。整幅宣傳畫(huà)的畫(huà)面清新高雅、富有濃郁的民族風(fēng)情，給樊繼良留下了很深的印象。樊繼良說(shuō)，當他把這幅海報復制放大后，立刻引來(lái)了觀(guān)眾的好評，看著(zhù)觀(guān)眾們圍在海報前議論的場(chǎng)景，樊繼良的心中滿(mǎn)是自豪。在那個(gè)年代，不少市民將看電影海報當作了接受美術(shù)教育的機會(huì )。

　　樊繼良說(shuō)，上世紀80年代出現在他筆下最多的電影演員就是劉曉慶和宋佳，在觀(guān)眾心目中，這兩位影星的知名度是今天的任何一位女影星都無(wú)法與之相提并論的。畫(huà)多了，樊繼良自然對這兩位影星的五官比例牢記在心了，有的時(shí)候他根本不需要打草稿，就能把她們畫(huà)得十分傳神。

　　創(chuàng )作海報：在臨摹中完成的藝術(shù)升華

　　1987年，西北五省區在寧夏舉辦了第一屆電影海報創(chuàng )作展，昔日只能臨摹別人作品的青海電影美工們終于有了獨立創(chuàng )作的機會(huì )。

　　在為展覽創(chuàng )作的電影海報中，樊繼良最得意的是那幅《月牙兒》。電影《月牙兒》改編自老舍的文學(xué)名著(zhù)。樊繼良說(shuō)，在審片的過(guò)程中，這部電影就給自己留下了很深刻的印象�；貋�(lái)后，主人公的形象總是在他的腦海中揮之不去，他連夜創(chuàng )作了電影海報《月牙兒》。
　　
　　在這幅海報中，樊繼良沒(méi)有依照慣例選擇以主人公作為自己表現的對象，而是在一塊青黑色的夜幕中畫(huà)了一個(gè)彎彎的月亮，在畫(huà)這個(gè)月亮的時(shí)候，樊繼良巧妙地利用了廣告色的融水特性，制造出了“月牙兒在流淚”的感覺(jué)，深刻地反映出了這部電影的主題。

　　回首那段往事，樊繼良感慨地說(shuō)：“當時(shí)用這樣的手法創(chuàng )作電影海報還沒(méi)有先例，我畫(huà)那幅海報時(shí)的情緒很激動(dòng)，整幅作品幾乎是一氣呵成，這也算是我早期的獨立創(chuàng )作了。”

　　樊繼良的這幅海報一經(jīng)展出就引起了不少的爭議，樊繼良說(shuō)，雖然自己的另一幅作品獲了獎，但在那個(gè)年代，《月牙兒》的嘗試本身就算是一種勝利了。

　　樊繼良說(shuō)，當年《月牙兒》的女主演是宋丹丹，如果不是當年自己曾畫(huà)過(guò)這樣一幅海報，或許自己也和大多數人一樣，遺忘了宋丹丹曾演過(guò)這樣一部電影。

　　電影美工退出歷史舞臺

　　上世紀90年代初，因為我國印刷業(yè)的飛速發(fā)展，手繪電影海報逐漸被印刷品所取代了，電影美工也就沒(méi)有了用武之地。樊繼良說(shuō)那段日子，電影院的美工只能被迫轉行。樊繼良還記得自己創(chuàng )作的最后一幅電影海報，那是一幅美國槍?xiě)鸬碾娪昂�報，那個(gè)時(shí)候美國大片大舉向中國的電影市場(chǎng)挺進(jìn)。在樊繼良看來(lái)，這是文化的多元化帶來(lái)的對傳統藝術(shù)形式的沖擊，這恐怕是不可回避的時(shí)代主題。

　　不覺(jué)間時(shí)光已經(jīng)過(guò)去了二十多年，樊繼良已經(jīng)從昔日的美工成長(cháng)為了一位職業(yè)的畫(huà)家，回首電影美工的經(jīng)歷，樊繼良多少有些感慨，他說(shuō)，電影美工不僅是一個(gè)時(shí)代的記憶，更是他難以忘懷的人生經(jīng)歷。  


       【點(diǎn)擊查看更多精彩內容】

        相關(guān)新聞:

 　　老翁30年收藏兩千余枚精美印刷電影票
　　法蘭克福中國電影展開(kāi)幕 19部中國影片循環(huán)放映
　　有關(guān)電影海報的起源、分類(lèi)和收藏