【CPP114】訊：向世界介紹中國文化，圖書(shū)出版是不可或缺的中堅力量。如果說(shuō)翻譯是中外交流與溝通的橋梁，那么出版則相當于承載這座橋梁的大地。某種程度上說(shuō)，翻譯與出版息息相關(guān)，對外圖書(shū)的出版離不開(kāi)翻譯，出版的狀況同樣會(huì )影響到翻譯的發(fā)展。外文出版社與作家出版社雖然市場(chǎng)定位不同，但卻或多或
少面臨著(zhù)類(lèi)似的困境 　　外文出版社總編輯李振國：市場(chǎng)萎縮，才是幕后推手
　　【背景】
　　外文出版社成立于1952年，是對外介紹中國的國際化專(zhuān)業(yè)出版機構。半個(gè)多世紀以來(lái)，這家“國”字頭出版社用43種文字翻譯出版了2萬(wàn)余種圖書(shū)，共計印刷4億多冊，發(fā)行到世界100多個(gè)國家和地區。
　　“中國文學(xué)譯介正陷入低谷，非常不樂(lè )觀(guān)”。外文出版社總編輯李振國憂(yōu)心忡忡地說(shuō)。
　　他說(shuō)，近年來(lái)比較成功地將中國文學(xué)推向世界圖書(shū)市場(chǎng)的案例只有兩個(gè)：暢銷(xiāo)小說(shuō)《狼圖騰》，以及《21世紀中國當代文學(xué)書(shū)庫》(以下簡(jiǎn)稱(chēng)《21世紀書(shū)庫》)，后者是由外文出版社組織編譯的。
　　“這兩個(gè)案例代表了當前國內圖書(shū)譯介的兩種運作模式。”李振國介紹�！独菆D騰》由世界最著(zhù)名的英語(yǔ)圖書(shū)出版商企鵝出版集團和國內的長(cháng)江文藝出版社共同翻譯，企鵝出版社全權負責在國外的發(fā)行；《21世紀書(shū)庫》則是由國家財政支持的外宣圖書(shū)，由中國圖書(shū)進(jìn)出口公司負責出口。
　　不過(guò)，即使企鵝出版集團在國外具有發(fā)行優(yōu)勢，英文版《狼圖騰》最主要的銷(xiāo)售還是在中國國內。
　　同樣的情況在由中國出版科學(xué)研究所發(fā)布的《2006年中國主題圖書(shū)在主要發(fā)達國家的出版情況概述》中也得到了印證：據不完全統計，2006年，美、日、法、英、德這五個(gè)最主要的中國主題圖書(shū)出版國，共出版3090種，其中文學(xué)類(lèi)譯作只有92種，不足3%，由中國籍譯者翻譯的作品更是蹤影難覓。
　　中國圖書(shū)特別是文學(xué)類(lèi)圖書(shū)的對外譯介為何慘淡？李振國給出答案：“是制度差異、文化隔閡、閱讀習慣、制作成本等多種因素造成的市場(chǎng)萎縮”。
　　“現在的文學(xué)譯介大部分仍是四大名著(zhù)、唐詩(shī)一類(lèi)的中國古代文學(xué)經(jīng)典，現當代文學(xué)作品少之又少。”有統計表明，恰恰是中國菜譜、中醫、氣功、風(fēng)水之類(lèi)的圖書(shū)最易“走出去”；日本因為與中國一衣帶水，文化傳統上多有共通，所以對中國古代經(jīng)典最為崇尚。但是隨著(zhù)信息技術(shù)的發(fā)展，國外的紙質(zhì)閱讀也被網(wǎng)絡(luò )閱讀蠶食，整體的圖書(shū)消費也日趨下降。
　　而李振國還擔心，長(cháng)期市場(chǎng)萎縮，將使文學(xué)翻譯的堅守者們日漸稀少。有一種說(shuō)法，認為目前全國從事文學(xué)翻譯的專(zhuān)職人才不足200人，而李振國卻堅定地認為，“不會(huì )超過(guò)50人”，且“一半以上都年過(guò)半百”。
　　他還有一種擔心：目前，全國專(zhuān)職承擔對外圖書(shū)出版任務(wù)的只有3家單位：外文局、華語(yǔ)教學(xué)出版社和五洲出版社，生存狀態(tài)大同小異，而嚴峻形勢還會(huì )加劇，“特別是出版社轉企改制之后，沒(méi)有了國家的財政支持，完全依靠市場(chǎng)主體，文學(xué)翻譯這一塊勢必會(huì )更加萎縮。”李振國的話(huà)語(yǔ)里滿(mǎn)是憂(yōu)慮。

　　作家出版社社長(cháng)何建明：海外市場(chǎng)？不敢也不想
　　【背景】
　　作家出版社是一家成立于1953年的國家級大型文學(xué)出版社，由中國作家協(xié)會(huì )主管，中國作家出版集團主辦。該社出版了《全國新概念作文大賽獲獎作品選》、《哈佛女孩劉亦婷》、《霜冷長(cháng)河》、《千年一嘆》、《三重門(mén)》等眾多國內圖書(shū)市場(chǎng)的暢銷(xiāo)書(shū)。
　　“我們基本放棄了圖書(shū)海外出版市場(chǎng)。”作家出版社社長(cháng)何建明直言不諱。
　　“放棄”，是因為“不敢”，也因為“不想”。
　　他說(shuō)，中國圖書(shū)的國外市場(chǎng)整體不是很好，很多國內暢銷(xiāo)、口碑又不錯的文學(xué)書(shū)，卻不一定能符合國外的需求，“比如，小說(shuō)《狼圖騰》在國內的正版銷(xiāo)量有50萬(wàn)冊，據說(shuō)英文版才不過(guò)2萬(wàn)本。”何建明認為，國外的出版社和讀者，更青睞那些遠離現實(shí)社會(huì )，帶有“中國傳說(shuō)”意味，又有明顯的“中國符號”、中國傳統文化元素的書(shū)。
　　他坦言，近幾年來(lái)，通過(guò)參加國際性的書(shū)展活動(dòng)，如今年中國成為法蘭克福書(shū)展的主賓國，中國圖書(shū)在海外的影響力日益擴大，“這是一件很好的事”。他說(shuō)，外文出版社出版了很多針對海外市場(chǎng)的圖書(shū)，作家出版社其實(shí)也想做，但“我們這樣的出版社，與海外市場(chǎng)的銜接太不夠了”，加上國內的圖書(shū)市場(chǎng)已經(jīng)非常廣闊，兩相比較，和許多商業(yè)出版社一樣，還是舍棄了風(fēng)險系數比較高的國外市場(chǎng)，將更多的財力、物力、人力投向了國內的圖書(shū)市場(chǎng)。
　　身為一位報告文學(xué)作家，這位“作家社長(cháng)”談及中國文學(xué)圖書(shū)走出去所面臨的諸多難題時(shí)，還有一個(gè)深切的體會(huì )：中國當代文學(xué)創(chuàng )作自身陷入了困境。
　　“中國缺少真正的原創(chuàng )好作品。”他說(shuō)。“文學(xué)創(chuàng )作看似熱鬧，但每年真正能進(jìn)入到高端文學(xué)評論和盤(pán)點(diǎn)的不過(guò)10余本”。何建明表示，兩類(lèi)現象最能代表原創(chuàng )作品匱乏的現狀：一種是同類(lèi)作品跟風(fēng)頻現，只要一本書(shū)暢銷(xiāo)，類(lèi)似的跟風(fēng)之作馬上就會(huì )充斥到市場(chǎng)上來(lái)；另一種則是復制。當代文學(xué)整體缺少文化品位，缺少能夠反映現實(shí)生活，與時(shí)代精神相符的“原創(chuàng )力”強的作品，“如果連本國的讀者都不愛(ài)看，不買(mǎi)賬，又談什么走出國門(mén)呢？”
　　他直感嘆，過(guò)去，像巴金、魯迅這樣的著(zhù)名作家，本身也是外語(yǔ)行家，既能翻譯自己的作品，還能通過(guò)翻譯把國外的作家、作品介紹給讀者，而現在，“這樣的當代作家太少了”。


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