參觀(guān)者在觀(guān)看這個(gè)題為“帝京‘印’像——西方版畫(huà)中的老北京”的展覽。

　　【CPP114】訊：從本月中旬起，中華世紀壇世界藝術(shù)館推出了“帝京‘印’像——西方版畫(huà)中的老北京”展覽。作為該館2009“回望中國”主題年的收官之作，展覽通過(guò)150余幅版畫(huà)、地圖及12本17至19世紀西方人士的中國游記，重新發(fā)掘、品味明清老北京的人文風(fēng)情與世代滄桑。

　　老北京俗稱(chēng)“四九城”，“四九”指皇城四個(gè)城門(mén)、內城九個(gè)城門(mén)，現存的除了德勝門(mén)、東便門(mén)、正陽(yáng)門(mén)、天安門(mén)(永定門(mén)為2005年復建)之外，其他的城門(mén)早已消失在歷史長(cháng)河之中，留下的只有古籍文獻中的只言片語(yǔ)和歷史照片里的浮光掠影。

　　可早在照相技術(shù)誕生前的一百多年，最早進(jìn)入中國的外國使團的隨團畫(huà)家們就用另一種方式，不但記錄下了北京城的城門(mén)樓子，更把帝都京城的人文風(fēng)貌直觀(guān)地傳遞給了西方世界，掀起了東西方交流的第二次高潮，這就是西洋版畫(huà)。

　　縱觀(guān)清朝300年

　　此次展出的150余幅版畫(huà)創(chuàng )作時(shí)間從17世紀初期到20世紀初期，歷史跨度達到近300年，幾乎涵蓋了清朝立國以來(lái)所有皇帝的肖像和發(fā)生的重大歷史事件，從皇家慶典禮儀，到平頭百姓的婚喪嫁娶，清王朝滄桑變遷匯聚，風(fēng)土人情一覽無(wú)遺。

　　順治和兩位皇后的肖像，康熙晚年的“千叟宴”，乾隆接見(jiàn)英國使團，同治大婚，庚子之變(1900年八國聯(lián)軍侵華)后光緒返京。這些過(guò)去只能依靠歷史典籍想象的歷史中的“重大新聞”，卻通過(guò)西洋版畫(huà)，讓人有了直觀(guān)的感受。這次展出的版畫(huà)中，最早的一批是1665年荷蘭人約翰·尼霍夫跟隨荷蘭使團訪(fǎng)問(wèn)清廷時(shí)創(chuàng )作的《荷蘭東印度公司使團覲見(jiàn)韃靼可汗》組畫(huà)。因為當時(shí)清廷禮儀十分嚴謹，官員思想保守，許多場(chǎng)景都是尼霍夫事后依靠記憶補畫(huà)，與歷史中的記載出入甚大，但卻是西方人第一次直觀(guān)地了解到充滿(mǎn)神秘色彩的東方大國。

　　而到了1902年創(chuàng )作的光緒返京后第一次接見(jiàn)外國使者中，作者已經(jīng)能夠在現場(chǎng)進(jìn)行創(chuàng )作，從隊伍的行進(jìn)順序，到人物的衣著(zhù)打扮，神態(tài)和配飾，都幾乎和史料記載的一模一樣。從圖中能看到慈禧坐在象征皇權的寶座之上，而光緒只能屈居下位的場(chǎng)景，皇帝的窩囊相比史書(shū)記載的有過(guò)之而無(wú)不及。到了19世紀中期，報紙在西方社會(huì )開(kāi)始飛速發(fā)展，在枯燥的文字中插入版畫(huà)這種形式得到了大眾的歡迎。

　　“像誕生于1842年的《倫敦新聞畫(huà)報》，是世界上第一份將圖片作為主要報道形式的新聞周刊，它將許多的畫(huà)師兼記者派駐世界各地，相當于現在的攝影記者，創(chuàng )作了大量的作品，生動(dòng)直觀(guān)地記錄了當時(shí)各國的風(fēng)土人情，這些都是重要的文獻資料。”在世紀壇舉行相關(guān)講座的首都圖書(shū)館研究館員韓樸說(shuō)。

　　絕大部分為銅版畫(huà)

　　版畫(huà)是繪畫(huà)種類(lèi)之一，是以刀或化學(xué)藥品等在木、石、麻膠、銅、鋅等版面上雕刻或蝕刻后印刷出來(lái)的圖畫(huà)。我國古代公元九世紀出現了木刻版畫(huà)。在歐洲，16世紀出現了以銅版畫(huà)和木刻版畫(huà)復制鋼筆畫(huà)。到17世紀，銅版畫(huà)從鏤刻發(fā)展到腐蝕，進(jìn)入創(chuàng )作版畫(huà)階段。

　　在攝影術(shù)發(fā)明之前，繪畫(huà)是最重要的記錄形象的載體，而版畫(huà)由于其便捷與可復制性，又相較于其他畫(huà)種更為普及。因此，在照相制版印刷技術(shù)應用之前，版畫(huà)也是最重要的形象傳播媒體。它天然地具備了兩種價(jià)值：審美價(jià)值和信息傳播價(jià)值。

　　“此次參展的主要是銅版畫(huà)，少數為木版畫(huà)。其中有一部分是套色版畫(huà)，非常細膩、美觀(guān)。”負責講解的李祥瑞告訴記者。

　　相較木刻版畫(huà)，銅版畫(huà)由于材質(zhì)更加堅硬，能夠采用多次雕刻、腐蝕反復創(chuàng )作，所以創(chuàng )作的畫(huà)面更加細膩、生動(dòng)，有著(zhù)極高的藝術(shù)價(jià)值。套色版畫(huà)則是畫(huà)家在版畫(huà)中用顏料勾勒而成，可以和油畫(huà)相媲美。

　　歷時(shí)十年海外尋寶

　　此次展出的150余幅版畫(huà)、地圖及12本17至19世紀西方介紹中國的重要出版物，均是旅居國外的“老北京”李弘女士的私人藏品。她既不是專(zhuān)業(yè)收藏家，也不是美術(shù)工作者，收藏這批版畫(huà)純屬偶然。

　　據介紹，她第一次注意到關(guān)于老北京的西方版畫(huà)，是1998年在香港的一次版畫(huà)展銷(xiāo)會(huì )。這些版畫(huà)全部來(lái)自1793年第一次英國使團團長(cháng)馬戛爾尼勛爵訪(fǎng)問(wèn)乾隆清廷后在英國出版的出訪(fǎng)巨著(zhù)中的版畫(huà)卷。

　　“其中有張描畫(huà)的是北京西直門(mén)外的景色。任何對老北京略有印象的人都會(huì )忍不住在這張畫(huà)前駐足驚嘆。”李弘說(shuō)。

　　現實(shí)中，這種真實(shí)的場(chǎng)景已無(wú)處尋覓，老照片中也找不到畫(huà)面如此寬廣的全景。盡管作品中有許多細節失真，但這樣的藝術(shù)加工更讓李弘感受到當年的城門(mén)、城墻在西方人眼中的雄偉恢弘。隨即，她拍下了這張版畫(huà)，同時(shí)，拉開(kāi)了歷時(shí)十年的海外尋寶。

　　出乎意料的是，盡管這些版畫(huà)零散地散落海外，但由于本身是印刷品，所以不管是國外藏家還是國內藏友幾乎無(wú)人關(guān)注，存世流通的數目很多。從明末歐洲人探秘東方世界開(kāi)始，一直到上世紀初的清朝晚期，幾乎各個(gè)時(shí)間段都有相當數量的版畫(huà)存世。李弘很順利地收集到了近200張，還有十幾本原版游記善本。

　　不一樣的古都風(fēng)貌

　　150幅版畫(huà)記錄了很多歷史中不曾記載的瞬間和場(chǎng)景，例如早已被拆除的安定門(mén)城樓的歷史本來(lái)面貌，清朝皇帝大婚盛況，光緒皇帝不為人知的快樂(lè )時(shí)光，在這次展覽中都能夠一一找到答案。

 

　　同治皇帝大婚

　　1872年(同治十一年)，威廉·辛普森在《倫敦新聞畫(huà)報》上發(fā)表了系列作品，向西方讀者及時(shí)報道清朝同治皇帝的大婚過(guò)程。

　　除了不能進(jìn)入皇宮以及皇后娘家的宅邸以外，威廉·辛普森記錄了這場(chǎng)大婚展現在公眾面前的全過(guò)程，包括位于西城豐盛胡同的皇后娘家的大門(mén)、逢迎禮中的“儀駕”、“鳳輿”、“冊亭”和“寶亭”，以及大征禮中抬送禮物的行列。

　　光緒帝北海坐冰橇

　　光緒皇帝是中國歷史上最失意的皇帝之一，一生都被慈禧太后操縱。不過(guò)在他人生中也有快樂(lè )的時(shí)光。1895年冬天，光緒帝曾在北海太液池上坐著(zhù)冰橇，享受冬趣。他乘坐的冰橇是奧地利皇帝送給他的禮物，《倫敦新聞畫(huà)報》的駐京記者弗蘭克·戴德敏銳地抓住了這個(gè)難得的場(chǎng)景。

　　毀于戰火的清漪園

　　在1860年(咸豐十年)的第二次鴉片戰爭中，英法聯(lián)軍燒毀了舉世聞名的“萬(wàn)園之園”圓明園，與其同時(shí)罹難的，還有頤和園的前身清漪園。就在大火燃起之前，《倫敦新聞畫(huà)報》的特派戰地畫(huà)家兼記者查爾斯·沃格曼，采用繪畫(huà)的方式，記錄下這一即將消逝的影像。

　　老北京“提籠架鳥(niǎo)”

　　發(fā)表于1873年(同治十二年)的一幅風(fēng)俗圖像，極為生動(dòng)地描繪了當年的北京人遛鳥(niǎo)的景象。北京人所謂的“提籠架鳥(niǎo)”，實(shí)際上指的是針對不同種類(lèi)的鳥(niǎo)采用的兩種不同的飼養和調教方式，籠子里養的是鳴禽和觀(guān)賞鳥(niǎo)，而架上調教的則是表演技藝的“花紅鳥(niǎo)”。為了標識這一畫(huà)作的職業(yè)屬性，作者特地請人在畫(huà)面上的一幅招幌上寫(xiě)下了“倫敦鈕乎斯”的字樣。


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