【我要印】訊：上海的書(shū)籍裝幀藝術(shù)有著(zhù)悠久的歷史和光榮的傳統，不但因為20世紀初創(chuàng )刊于上海的諸如《新青年》、《創(chuàng )造周刊》等著(zhù)名出版物業(yè)已關(guān)注書(shū)籍裝幀藝術(shù)，而且因為上世紀二三十年代上海成為全國出版中心時(shí)，魯迅先生倡導吸收外來(lái)的書(shū)籍裝幀藝術(shù)。他的身體力行，深深影響了諸如陶元慶、錢(qián)君匋等一大批致力于書(shū)籍裝幀藝術(shù)的后起之秀。當時(shí)的上海，曾涌現出一大批書(shū)籍裝幀名家如司徒喬、葉靈鳳、豐子愷、陳之佛等。

    　裝幀藝術(shù)以鮮明個(gè)性取得豐碩成果

   　 新中國成立后，上海仍然保持著(zhù)在書(shū)籍裝幀方面的傳統優(yōu)勢。60年來(lái)，書(shū)籍裝幀藝術(shù)為上海出版界贏(yíng)得過(guò)無(wú)數榮譽(yù)。1959年我國首次參加萊比錫國際書(shū)籍藝術(shù)博覽會(huì )，上海張蘇予設計的《上海博物館藏畫(huà)》、《三家評注李長(cháng)吉詩(shī)歌》，陳之初設計的《永樂(lè )宮壁畫(huà)》、任意設計的《中國貨幣史》等4種圖書(shū)分別獲得了金、銀、銅獎。“文革”結束后，上海的書(shū)籍裝幀藝術(shù)重新煥發(fā)生機。1979年全國第二屆書(shū)籍裝幀藝術(shù)展，共展出1100多種書(shū)籍，是1949年以來(lái)書(shū)籍裝幀藝術(shù)界規�？涨暗氖�會(huì )，被稱(chēng)為我國裝幀藝術(shù)的第一次高潮。在此次展覽中，上海設計師陸元林設計的《姑蘇春》以淡雅、清遠的設計，榮獲封面設計一等獎。

   　 進(jìn)入80年代，改革開(kāi)放政策極大地推動(dòng)了裝幀藝術(shù)發(fā)展。1989年我國第二次參加萊比錫國際書(shū)籍藝術(shù)博覽會(huì )，上海的明刻本《十竹齋書(shū)畫(huà)譜》（集體設計）、陸全根設計的《丁丑劫余印存》和《魯迅與書(shū)籍裝幀》、任意設計的《中國歷代服飾》，分別獲得高于金獎的最高獎“國家大獎”、銀獎、銅獎與榮譽(yù)獎。

    　隨著(zhù)現代設計觀(guān)念、現代科技手段的介入，上海書(shū)籍裝幀藝術(shù)更加突出了鮮明的個(gè)性，并朝著(zhù)銳意求新的方向發(fā)展。1986年全國第三屆書(shū)籍裝幀藝術(shù)展，共有3000余件展品展出，陶雪華的《神曲》以獨特的海派特色設計榮獲一等獎。1995年，被贊譽(yù)為我國裝幀藝術(shù)第二次高潮的全國第四屆書(shū)籍裝幀藝術(shù)展，展出1500件作品，其中沈兆榮設計的《金文大字典》，陶雪華設計的《戰爭風(fēng)云》、《戰爭與回憶》榮獲一等獎。1999年，第五屆全國書(shū)籍裝幀藝術(shù)展在北京舉行，郭偉星設計的《漢語(yǔ)語(yǔ)言文字信息處理》首獲教育類(lèi)圖書(shū)封面設計金獎。2004年，第六屆書(shū)籍裝幀藝術(shù)展隆重開(kāi)幕，戚永昌設計的《thejeholbiota》首獲科技類(lèi)圖書(shū)設計金獎。

    　“中國最美的書(shū)”評選活動(dòng)助中華文化走向世界

  　  進(jìn)入21世紀，在前瞻性思維的推動(dòng)下，上海市新聞出版局與世界性的書(shū)籍藝術(shù)組織建立了聯(lián)系，開(kāi)展了“中國最美的書(shū)”評選活動(dòng)。這一評選活動(dòng)體現了上海對中外文化交流和服務(wù)全國的追求，在為全國同行服務(wù)的同時(shí)，也提升了上海書(shū)籍設計水準。2003年至2009年間，上海有20余種圖書(shū)設計榮獲“中國最美的書(shū)”稱(chēng)號。如《淳化閣帖善本》的設計古樸、雅致；《錦繡文章——中國傳統織繡紋樣》的設計手感厚重、裝幀精美，富有視覺(jué)張力，所散發(fā)的文化氣息已足以吸引任何一位要了解中國織繡的讀者；《中國民俗文化叢書(shū)》在表達形式與風(fēng)格上營(yíng)造了統一而多樣化的語(yǔ)言趣味，是純中國式風(fēng)格；《讓我們面對災難》的設計，則營(yíng)造了一種濃重、樸素的氛圍，版面簡(jiǎn)潔、安靜，演繹了世界詩(shī)人對四川大地震無(wú)盡的感悟。

 　   中國最美的書(shū)將中華文化崇高深遠的美學(xué)意蘊，藉于書(shū)籍的傳播，走向世界。

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