但是，實(shí)現“雙突破”的背后，則是一半海水一半火焰并存的尷尬局面。在統計涉及到的10個(gè)行業(yè)中，表現最為搶眼的是以“互聯(lián)網(wǎng)+”為主要形式的文化信息傳輸服務(wù)業(yè)，實(shí)現了兩位數的增長(cháng)速度。而廣播電視電影服務(wù)業(yè)則成為唯一一個(gè)不在增長(cháng)之列的行業(yè)。隨著(zhù)網(wǎng)絡(luò )技術(shù)的迅猛發(fā)展和移動(dòng)設備的廣泛普及，互聯(lián)網(wǎng)幾乎囊括了人們生活、娛樂(lè )、消費的方方面面，對傳統媒體形成的沖擊遠非紙媒�？�所能代表。這背后所反映的是文化產(chǎn)業(yè)在維持多年高位發(fā)展態(tài)勢之后，逐漸進(jìn)入深層次的結構性調整階段的事實(shí)。

  在產(chǎn)業(yè)結構方面，傳統類(lèi)文化產(chǎn)業(yè)比重較大，新興文化產(chǎn)業(yè)有待進(jìn)一步培育。當前，文化產(chǎn)業(yè)與尖端科技的結合已經(jīng)成為發(fā)展的重要趨勢，創(chuàng )新奪目的表達方式、新鮮刺激的視聽(tīng)體驗、腦洞大開(kāi)的跨界組合不斷刷新著(zhù)消費者對文化產(chǎn)業(yè)的認知……憑借著(zhù)強大的輻射力，文化產(chǎn)業(yè)不斷與制造業(yè)、特色農業(yè)、旅游業(yè)、體育產(chǎn)業(yè)等相互滲透和融合，動(dòng)漫游戲、網(wǎng)絡(luò )視聽(tīng)、移動(dòng)多媒體、數字出版、實(shí)景娛樂(lè )等新業(yè)態(tài)、新產(chǎn)品、新商業(yè)模式層出不窮，文化產(chǎn)業(yè)在科技和創(chuàng )意的助力下實(shí)現了自身結構的轉型升級。

  在供需方面，文化產(chǎn)業(yè)同樣面臨結構性調整的問(wèn)題。近年來(lái)，在資本熱錢(qián)逐鹿市場(chǎng)和人民文化消費熱情看漲的雙重推動(dòng)下，我國已經(jīng)成長(cháng)為文化生產(chǎn)的全球性大國，但也暴露出不少問(wèn)題——文化領(lǐng)域低端同質(zhì)化產(chǎn)品過(guò)剩，中高端個(gè)性化產(chǎn)品相對匱乏，尤其在文化精品的產(chǎn)出上更是表現乏力。破解文藝創(chuàng )作有“高原”缺“高峰”的難題已經(jīng)成為文化產(chǎn)業(yè)提質(zhì)增效、轉型升級的關(guān)鍵所在。近期上映的印度影片《摔跤吧！爸爸》在排片率低于平均水平、國產(chǎn)電影評價(jià)向好、美國大片前后夾擊的激烈競爭中，這部既沒(méi)有酷炫特效、也沒(méi)有華麗場(chǎng)景的影片，憑借炸裂式的口碑傳播，票房已經(jīng)突破8億元，成為印度海外影史上最賣(mài)座的電影，而中國正是印度電影最重要的票倉之一。反觀(guān)國內，位居國產(chǎn)電影票房第一的《美人魚(yú)》在北美地區的票房?jì)H為《摔跤吧！爸爸》的1/4，相比之下不難看出中間的差距。

  2016年，國務(wù)院在“十三五”規劃中提出，到2020年文化產(chǎn)業(yè)要成為國民經(jīng)濟支柱性產(chǎn)業(yè)，即文化產(chǎn)業(yè)增加值至少要占到GDP的5%。1%的差距看似微小，實(shí)則艱難。在保持文化產(chǎn)業(yè)基本面向好的前提下，深層次的結構性調整將是未來(lái)發(fā)展的主要方向，數量擴張和質(zhì)量提升將共同決定這1%的路要走多久。