從印刷到藝術(shù)品版權保護與服務(wù)
2015-01-06 10:05 來(lái)源：雅昌文化集團董事長(cháng) 責編：顧穎瑩
- 摘要：
- 雅昌過(guò)去是一個(gè)印刷企業(yè)，在印刷這個(gè)行業(yè)里，雅昌可以說(shuō)做到了極致：已經(jīng)連續5年在美國——世界最頂級的印刷技術(shù)質(zhì)量評比中獲第1名，這是我國作為印刷發(fā)祥地的榮耀。
【CPP114】訊：雅昌過(guò)去是一個(gè)印刷企業(yè)，在印刷這個(gè)行業(yè)里，雅昌可以說(shuō)做到了極致：已經(jīng)連續5年在美國——世界最頂級的印刷技術(shù)質(zhì)量評比中獲第1名，這是我國作為印刷發(fā)祥地的榮耀。
現在都在說(shuō)大數據，雅昌21年前開(kāi)始做印刷時(shí)，就有大數據的概念，因為很多書(shū)要再版，就必須把數據留下。剛開(kāi)始雅昌只是簡(jiǎn)單地把數據保存起來(lái)，但是隨著(zhù)IT技術(shù)的發(fā)展與成熟，雅昌開(kāi)始利用大數據來(lái)保護和服務(wù)藝術(shù)作品，雅昌文化集團從印刷、出版行業(yè)逐漸擴展成為藝術(shù)服務(wù)行業(yè)的企業(yè)。
現在雅昌可以說(shuō)是全世界最大的藝術(shù)家服務(wù)機構，服務(wù)的藝術(shù)家有7萬(wàn)位，其中，健在的有1萬(wàn)余位，保存作品有3000多萬(wàn)件。
中國是世界第二大經(jīng)濟體，藝術(shù)品市場(chǎng)規模也位居世界第二，但中國的藝術(shù)品贗品在藝術(shù)品市場(chǎng)占有的比重，估計在世界上是第一位的。原因是，西方的藝術(shù)品都是流傳有序的，但在我國當代，不僅流傳無(wú)序，而且贗品極多，因為藝術(shù)品市場(chǎng)的利益太大了，導致造假現象非常猖獗。有數據統計，頂級藝術(shù)家遭遇造假的概率為40%-50%，甚至更高。
在國外，拍賣(mài)行、美術(shù)館和博物館已經(jīng)有幾百年的歷史了，畫(huà)廊也有上百年的歷史了，非常發(fā)達，且規范有序。而在中國，拍賣(mài)行只有21年，美術(shù)館和博物館出現的歷史較短，且近2年才開(kāi)始免費。我國的藝術(shù)出版社，雖然有幾十年的歷史，但依然很落后，出版的藝術(shù)圖書(shū)精品很少。畫(huà)廊作為一個(gè)展示藝術(shù)品的平臺，本來(lái)應該發(fā)揮更大的作用，但這幾年發(fā)展卻非常艱難。在這種環(huán)境下，如何加強藝術(shù)品的版權保護和服務(wù)問(wèn)題，就顯得十分迫切了。
雅昌從源頭做起，在科技和大數據的幫助下，為藝術(shù)家及其作品服務(wù)，希望通過(guò)服務(wù)使中國的藝術(shù)品能夠做到傳承有序，主要從以下三個(gè)方面入手。
第一，在為藝術(shù)家做書(shū)的時(shí)候，所有的作品都保證是藝術(shù)家親自挑選出來(lái)的，這些作品一定是他的精品，要保證所有入選作品都是其本人創(chuàng )造的優(yōu)秀作品。
第二，對藝術(shù)家散落在社會(huì )上的作品，幫助他們通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)征集起來(lái)。過(guò)世的藝術(shù)家的作品請在世的藝術(shù)家來(lái)甄別，再把所有的數據采集起來(lái)，進(jìn)入互聯(lián)網(wǎng)和國家版權登記部門(mén)登記，并保存這些數據，同時(shí)為藝術(shù)家做出相應的備案和證書(shū)。
第三，對健在藝術(shù)家的作品，從藝術(shù)家創(chuàng )作開(kāi)始，就幫助他們把所有的數據用超高清的技術(shù)設備采集起來(lái)，建立一個(gè)詳細的檔案。同時(shí)把這些藝術(shù)家過(guò)去的出版物匯集起來(lái)，建成其自己的數據庫，現在已經(jīng)有1200位藝術(shù)家參與其自己的數據庫建設工作。
這些工作非常艱巨，目前可能還感覺(jué)不到它的真正價(jià)值，但時(shí)代過(guò)去越久，就越能體現出其價(jià)值�，F在一些所謂的“專(zhuān)家”，在做鑒定時(shí)，給的錢(qián)多就認定作品“真”，給的錢(qián)少就可能認定作品“假”，判定作品的價(jià)值是按照給鑒定費的多少來(lái)確定。但是有了這些基礎性工作，未來(lái)10年、20年、50年甚至100年，就再不需要組織專(zhuān)家去做鑒定了。所以雅昌正在做的，就是作為一個(gè)傳統印刷企業(yè)，充分利用IT技術(shù)，使大數據發(fā)揮出對藝術(shù)市場(chǎng)的作用，為中華優(yōu)秀文化和優(yōu)秀藝術(shù)作品提供有效的保護，貢獻我們這代人的力量。
此外，雅昌做的另一個(gè)工作就是對攝影作品的版權保護。目前大量的攝影作品實(shí)際上是沒(méi)有得到有效保護的。過(guò)去攝影作品的版權管理方式是，發(fā)表過(guò)的全部由出版社、雜志社或畫(huà)報社管理起來(lái)，沒(méi)有發(fā)表的由攝影者自己處理。比如說(shuō)曾經(jīng)給毛澤東專(zhuān)職攝影的呂厚民老師，他的大量未發(fā)表的作品沒(méi)有經(jīng)過(guò)整理，實(shí)際上是沒(méi)有保護的。經(jīng)攝影藝術(shù)家的授權，雅昌現在正在給一些老攝影家的每個(gè)作品數字化，因為如果這些作品現在不數字化，將來(lái)就沒(méi)有辦法數字化了。
未來(lái)是電子商務(wù)的天下，這些被保護的攝影作品可以用電子商務(wù)的方式進(jìn)行個(gè)性化出版，也就是POT出版。過(guò)去是出版一個(gè)畫(huà)冊，給畫(huà)冊里的攝影作品一個(gè)系列版權，而現在POT模式出版的每一張攝影作品都能擁有自己的版權。用互聯(lián)網(wǎng)和電子商務(wù)的方式，使所有的攝影作品，包括用一些特殊的方式來(lái)制作的，都可以成為文化產(chǎn)業(yè)消費的產(chǎn)品，使每個(gè)家庭都能夠消費。所以，沒(méi)有知識產(chǎn)權的保護，就沒(méi)有文化市場(chǎng)的繁榮和發(fā)展。
在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，用現代科技和大數據推動(dòng)中國藝術(shù)品市場(chǎng)的發(fā)展成為可能，雅昌及時(shí)抓住了這個(gè)非常好的機會(huì )。目前，從藝術(shù)家原創(chuàng )的數據來(lái)看，中國的藝術(shù)家作品數據幾乎都在雅昌的數據庫里面。另外，全世界對中國藝術(shù)品交易的數據，95%也都在雅昌的數據庫里，這樣雅昌就基本能夠追蹤每一個(gè)藝術(shù)品的流向，進(jìn)而方便藝術(shù)家和購買(mǎi)者判斷在市場(chǎng)上流通作品的真偽。
未來(lái)的50年、100年，我們的后代在看到這樣傳承有序的藝術(shù)品的時(shí)候，一定會(huì )記住50年、100年前有個(gè)雅昌，是雅昌把藝術(shù)家創(chuàng )作的數據做了有效保護，使我們后人再不需要專(zhuān)家來(lái)鑒定藝術(shù)品的真偽了。
現在都在說(shuō)大數據，雅昌21年前開(kāi)始做印刷時(shí)，就有大數據的概念，因為很多書(shū)要再版，就必須把數據留下。剛開(kāi)始雅昌只是簡(jiǎn)單地把數據保存起來(lái)，但是隨著(zhù)IT技術(shù)的發(fā)展與成熟，雅昌開(kāi)始利用大數據來(lái)保護和服務(wù)藝術(shù)作品，雅昌文化集團從印刷、出版行業(yè)逐漸擴展成為藝術(shù)服務(wù)行業(yè)的企業(yè)。
現在雅昌可以說(shuō)是全世界最大的藝術(shù)家服務(wù)機構，服務(wù)的藝術(shù)家有7萬(wàn)位，其中，健在的有1萬(wàn)余位，保存作品有3000多萬(wàn)件。
中國是世界第二大經(jīng)濟體，藝術(shù)品市場(chǎng)規模也位居世界第二，但中國的藝術(shù)品贗品在藝術(shù)品市場(chǎng)占有的比重，估計在世界上是第一位的。原因是，西方的藝術(shù)品都是流傳有序的，但在我國當代，不僅流傳無(wú)序，而且贗品極多，因為藝術(shù)品市場(chǎng)的利益太大了，導致造假現象非常猖獗。有數據統計，頂級藝術(shù)家遭遇造假的概率為40%-50%，甚至更高。
在國外，拍賣(mài)行、美術(shù)館和博物館已經(jīng)有幾百年的歷史了，畫(huà)廊也有上百年的歷史了，非常發(fā)達，且規范有序。而在中國，拍賣(mài)行只有21年，美術(shù)館和博物館出現的歷史較短，且近2年才開(kāi)始免費。我國的藝術(shù)出版社，雖然有幾十年的歷史，但依然很落后，出版的藝術(shù)圖書(shū)精品很少。畫(huà)廊作為一個(gè)展示藝術(shù)品的平臺，本來(lái)應該發(fā)揮更大的作用，但這幾年發(fā)展卻非常艱難。在這種環(huán)境下，如何加強藝術(shù)品的版權保護和服務(wù)問(wèn)題，就顯得十分迫切了。
雅昌從源頭做起，在科技和大數據的幫助下，為藝術(shù)家及其作品服務(wù)，希望通過(guò)服務(wù)使中國的藝術(shù)品能夠做到傳承有序，主要從以下三個(gè)方面入手。
第一，在為藝術(shù)家做書(shū)的時(shí)候，所有的作品都保證是藝術(shù)家親自挑選出來(lái)的，這些作品一定是他的精品，要保證所有入選作品都是其本人創(chuàng )造的優(yōu)秀作品。
第二，對藝術(shù)家散落在社會(huì )上的作品，幫助他們通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)征集起來(lái)。過(guò)世的藝術(shù)家的作品請在世的藝術(shù)家來(lái)甄別，再把所有的數據采集起來(lái)，進(jìn)入互聯(lián)網(wǎng)和國家版權登記部門(mén)登記，并保存這些數據，同時(shí)為藝術(shù)家做出相應的備案和證書(shū)。
第三，對健在藝術(shù)家的作品，從藝術(shù)家創(chuàng )作開(kāi)始，就幫助他們把所有的數據用超高清的技術(shù)設備采集起來(lái)，建立一個(gè)詳細的檔案。同時(shí)把這些藝術(shù)家過(guò)去的出版物匯集起來(lái)，建成其自己的數據庫，現在已經(jīng)有1200位藝術(shù)家參與其自己的數據庫建設工作。
這些工作非常艱巨，目前可能還感覺(jué)不到它的真正價(jià)值，但時(shí)代過(guò)去越久，就越能體現出其價(jià)值�，F在一些所謂的“專(zhuān)家”，在做鑒定時(shí)，給的錢(qián)多就認定作品“真”，給的錢(qián)少就可能認定作品“假”，判定作品的價(jià)值是按照給鑒定費的多少來(lái)確定。但是有了這些基礎性工作，未來(lái)10年、20年、50年甚至100年，就再不需要組織專(zhuān)家去做鑒定了。所以雅昌正在做的，就是作為一個(gè)傳統印刷企業(yè)，充分利用IT技術(shù)，使大數據發(fā)揮出對藝術(shù)市場(chǎng)的作用，為中華優(yōu)秀文化和優(yōu)秀藝術(shù)作品提供有效的保護，貢獻我們這代人的力量。
此外，雅昌做的另一個(gè)工作就是對攝影作品的版權保護。目前大量的攝影作品實(shí)際上是沒(méi)有得到有效保護的。過(guò)去攝影作品的版權管理方式是，發(fā)表過(guò)的全部由出版社、雜志社或畫(huà)報社管理起來(lái)，沒(méi)有發(fā)表的由攝影者自己處理。比如說(shuō)曾經(jīng)給毛澤東專(zhuān)職攝影的呂厚民老師，他的大量未發(fā)表的作品沒(méi)有經(jīng)過(guò)整理，實(shí)際上是沒(méi)有保護的。經(jīng)攝影藝術(shù)家的授權，雅昌現在正在給一些老攝影家的每個(gè)作品數字化，因為如果這些作品現在不數字化，將來(lái)就沒(méi)有辦法數字化了。
未來(lái)是電子商務(wù)的天下，這些被保護的攝影作品可以用電子商務(wù)的方式進(jìn)行個(gè)性化出版，也就是POT出版。過(guò)去是出版一個(gè)畫(huà)冊，給畫(huà)冊里的攝影作品一個(gè)系列版權，而現在POT模式出版的每一張攝影作品都能擁有自己的版權。用互聯(lián)網(wǎng)和電子商務(wù)的方式，使所有的攝影作品，包括用一些特殊的方式來(lái)制作的，都可以成為文化產(chǎn)業(yè)消費的產(chǎn)品，使每個(gè)家庭都能夠消費。所以，沒(méi)有知識產(chǎn)權的保護，就沒(méi)有文化市場(chǎng)的繁榮和發(fā)展。
在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，用現代科技和大數據推動(dòng)中國藝術(shù)品市場(chǎng)的發(fā)展成為可能，雅昌及時(shí)抓住了這個(gè)非常好的機會(huì )。目前，從藝術(shù)家原創(chuàng )的數據來(lái)看，中國的藝術(shù)家作品數據幾乎都在雅昌的數據庫里面。另外，全世界對中國藝術(shù)品交易的數據，95%也都在雅昌的數據庫里，這樣雅昌就基本能夠追蹤每一個(gè)藝術(shù)品的流向，進(jìn)而方便藝術(shù)家和購買(mǎi)者判斷在市場(chǎng)上流通作品的真偽。
未來(lái)的50年、100年，我們的后代在看到這樣傳承有序的藝術(shù)品的時(shí)候，一定會(huì )記住50年、100年前有個(gè)雅昌，是雅昌把藝術(shù)家創(chuàng )作的數據做了有效保護，使我們后人再不需要專(zhuān)家來(lái)鑒定藝術(shù)品的真偽了。
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