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眾里尋他千百度，那“人”卻在印刷裝禎設計處

2014-09-26 21:38 來(lái)源：cpp114 文/蔡志華責編：嚴影

摘要：: 今日印刷雜志社承辦，在北京華聯(lián)印刷公司舉行的“創(chuàng )意設計與印刷工藝交流會(huì )”邀請了著(zhù)名設計師姜尋、北印嚴晨副院長(cháng)、海德堡講師劉鐸、MBO（北京）副總陳大勇從設計、包裝、工藝、印后等角度進(jìn)行了演講

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姜尋還向與會(huì )者展現并解讀了他所收藏的大量設計簡(jiǎn)約、藝術(shù)感染力強的民國（1919-1949）及新中國建立到電腦制圖的普遍應用時(shí)期（1949-1999）的圖書(shū)封面，令人嘆為觀(guān)止，尤其是民國期間的圖書(shū)封面，雖然印刷工藝水平較低，但設計水平高、富有內涵，今人讀來(lái)頗覺(jué)是座高峰。在他看來(lái)，不少民國時(shí)期的圖書(shū)封面堪稱(chēng)經(jīng)典。在那“大師云集”的年代，著(zhù)名作家往往也是設計師，例如聞一多設計了《死水》、《猛虎集》的封面；魯迅設計了《吶喊》的封面。一些不為人知的內幕，也經(jīng)姜尋先生之口道來(lái)，例如，我們習慣性地將聞一多視為詩(shī)人和學(xué)者、革命者，殊不知他當年他曾在美國芝加哥美術(shù)學(xué)院學(xué)習。

他將1919年至1949年的封面設計風(fēng)格概括成“東方的西裝“：”我所界定的這個(gè)起始時(shí)間以普遍性為主，也是當時(shí)西學(xué)東漸的迅猛時(shí)期，又恰逢‘五四運動(dòng)’如火如荼。這一時(shí)期的留洋學(xué)者、畫(huà)家，大都受到過(guò)優(yōu)良的傳統國學(xué)教育，所以作品中中西合璧的成分居多，在書(shū)籍的封面、扉頁(yè)、版權頁(yè)及用紙、印制上，總有些許猶猶豫豫毛筆書(shū)寫(xiě)筆跡與西方的字母尷尬碰撞�！�、“正是這時(shí)碰撞的火花，促使更多的設計家把東方傳統與西方思想大膽融合，大批的具有改良意義的書(shū)籍裝幀封面涌現�！�