走進(jìn)臺灣最后的鑄字行
2013-04-23 15:37 來(lái)源：環(huán)球網(wǎng) 責編：錢(qián)瑩
- 摘要：
- 活字印刷從宋朝畢升發(fā)明至今，也有一千多年的歷史。這一千多年之間，不論是西方還是東方，都是以畢升這樣的技術(shù)為基礎，對于學(xué)問(wèn)、知識以及歷史的傳遞，制作了一本又一本的書(shū)籍。而這樣的技術(shù)，在一千年之后，幾乎被人類(lèi)新的科技文明所打敗。
【CPP114】訊：活字印刷從宋朝畢升發(fā)明至今，也有一千多年的歷史。這一千多年之間，不論是西方還是東方，都是以畢升這樣的技術(shù)為基礎，對于學(xué)問(wèn)、知識以及歷史的傳遞，制作了一本又一本的書(shū)籍。而這樣的技術(shù)，在一千年之后，幾乎被人類(lèi)新的科技文明所打敗。數字出版的活躍，使得臺灣的鑄字行從1985年的50,000家，到1995年的5,000家，接著(zhù)在2000年的時(shí)候，全臺最大的鑄字行中南行宣布關(guān)閉，到了2008年全臺只剩下4家半的鑄字行，而今年(2013年)臺灣的鑄字行，只剩下在臺北市大同區的日星鑄字行。
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據臺灣今日新聞網(wǎng)消息，日星鑄字行的老板張介冠，已經(jīng)是第二代。張介冠的父親張錫齡原本是一個(gè)印刷工人，他16歲就進(jìn)入報社的印刷廠(chǎng)工作。后來(lái)離開(kāi)報社，原本找了朋友要開(kāi)一間印刷廠(chǎng)，但是卻因為已經(jīng)訂好的印刷機沒(méi)有辦法如期交貨，使得張錫齡轉而在1969年的時(shí)候，開(kāi)設日星鑄字行。那時(shí)候剛好趕上臺灣印刷業(yè)蓬勃發(fā)展的時(shí)候，1976年的時(shí)候應該是最風(fēng)光的一年吧，張錫齡帶著(zhù)兒子張介冠，每天必須在400度的高溫下鑄出10萬(wàn)個(gè)以上的鉛字。不過(guò)，物換星移現在日星鑄字行一個(gè)月鑄字的時(shí)間，還不到8個(gè)小時(shí)。
對于鑄字行來(lái)說(shuō)，最重要的財產(chǎn)就是要鑄鉛字的銅模，這些銅�？梢哉f(shuō)是活字印刷的根本。目前日星鑄字行保存了三十多萬(wàn)字的漢字銅模。“臺灣的鑄字行的銅模，大概可以分成三大支，一個(gè)是在二次大戰之前，由日本人留下來(lái)的漢字字模，另外一個(gè)則是在1949年國民政府從上海帶來(lái)的上海字模，以及在1949年之后，由臺灣的鑄字行同業(yè)間自行開(kāi)發(fā)的臺灣字模。”張介冠簡(jiǎn)單的把臺灣目前使用的字模，做了分類(lèi)。據說(shuō)，1949年從上海帶來(lái)的字模來(lái)頭不小，這是依照前清的一名上海進(jìn)士所寫(xiě)的字帖制作出來(lái)的，因為他的字綜合了褚遂良以及顏真卿的風(fēng)格，在閱讀上以及視覺(jué)上都特別的清爽，還曾經(jīng)被當時(shí)的蔣介石指定為官方文書(shū)的指定用字。
不過(guò)，這些歷史悠久，文字優(yōu)美的銅模，卻在21世紀初期，因為數字印刷的普及，幾乎被重新丟回鍋爐里頭，銷(xiāo)毀殆盡。張介冠因為不忍這項美麗的文化，被時(shí)代的巨輪壓垮，于是他開(kāi)始自力復刻這些老字模。“這些字模要復刻，沒(méi)有那么容易，雖然有不少的大學(xué)生們非常熱心的想要來(lái)幫忙，但是因為現在很多中小學(xué)已經(jīng)不再教授書(shū)法，所以這些熱情的孩子們，有時(shí)候無(wú)法準確地分辨每一個(gè)字的重心該放在哪里。”張介冠實(shí)在無(wú)法想象，怎么會(huì )有人對于我們身邊的文字如此的無(wú)感，而且無(wú)知。
活版印刷的字體與數字排版印刷的字體有什么不同？舉一個(gè)不太恰當的比喻，從面包工廠(chǎng)出來(lái)的面包與街坊小店的面包店所做的面包，最大的不同就在于感情。那這張“墨”字來(lái)說(shuō)，打了圈的字是活版印刷的鉛字所印出來(lái)的字，而其他的都是數字排版印刷的墨字，看出不同的地方了嗎？是的，就在那四個(gè)點(diǎn)，活版印刷因為是從真實(shí)的字帖上臨摹下來(lái)的，所以一筆一畫(huà)都帶著(zhù)感情與韻味。像我們這樣的出版人，也經(jīng)常會(huì )感嘆，為什么一樣是使用漢字的日本，他們所做出來(lái)的印刷品，總是特別的有味道。歸根究柢，“字型”是最關(guān)鍵的因素，沒(méi)有活版印刷的鉛字當基礎，就沒(méi)有辦法創(chuàng )造出美麗好看的字型，最后印刷品只能使用永恒的“細明體”。
現在日星鑄字行已經(jīng)不再只有扮演“鑄字行”的角色，他也歡迎對于漢字有興趣的朋友，能夠進(jìn)來(lái)看看這些帶著(zhù)感情美麗的方塊字。
據臺灣今日新聞網(wǎng)消息，日星鑄字行的老板張介冠，已經(jīng)是第二代。張介冠的父親張錫齡原本是一個(gè)印刷工人，他16歲就進(jìn)入報社的印刷廠(chǎng)工作。后來(lái)離開(kāi)報社，原本找了朋友要開(kāi)一間印刷廠(chǎng)，但是卻因為已經(jīng)訂好的印刷機沒(méi)有辦法如期交貨，使得張錫齡轉而在1969年的時(shí)候，開(kāi)設日星鑄字行。那時(shí)候剛好趕上臺灣印刷業(yè)蓬勃發(fā)展的時(shí)候，1976年的時(shí)候應該是最風(fēng)光的一年吧，張錫齡帶著(zhù)兒子張介冠，每天必須在400度的高溫下鑄出10萬(wàn)個(gè)以上的鉛字。不過(guò)，物換星移現在日星鑄字行一個(gè)月鑄字的時(shí)間，還不到8個(gè)小時(shí)。
對于鑄字行來(lái)說(shuō)，最重要的財產(chǎn)就是要鑄鉛字的銅模，這些銅�？梢哉f(shuō)是活字印刷的根本。目前日星鑄字行保存了三十多萬(wàn)字的漢字銅模。“臺灣的鑄字行的銅模，大概可以分成三大支，一個(gè)是在二次大戰之前，由日本人留下來(lái)的漢字字模，另外一個(gè)則是在1949年國民政府從上海帶來(lái)的上海字模，以及在1949年之后，由臺灣的鑄字行同業(yè)間自行開(kāi)發(fā)的臺灣字模。”張介冠簡(jiǎn)單的把臺灣目前使用的字模，做了分類(lèi)。據說(shuō)，1949年從上海帶來(lái)的字模來(lái)頭不小，這是依照前清的一名上海進(jìn)士所寫(xiě)的字帖制作出來(lái)的，因為他的字綜合了褚遂良以及顏真卿的風(fēng)格，在閱讀上以及視覺(jué)上都特別的清爽，還曾經(jīng)被當時(shí)的蔣介石指定為官方文書(shū)的指定用字。
不過(guò)，這些歷史悠久，文字優(yōu)美的銅模，卻在21世紀初期，因為數字印刷的普及，幾乎被重新丟回鍋爐里頭，銷(xiāo)毀殆盡。張介冠因為不忍這項美麗的文化，被時(shí)代的巨輪壓垮，于是他開(kāi)始自力復刻這些老字模。“這些字模要復刻，沒(méi)有那么容易，雖然有不少的大學(xué)生們非常熱心的想要來(lái)幫忙，但是因為現在很多中小學(xué)已經(jīng)不再教授書(shū)法，所以這些熱情的孩子們，有時(shí)候無(wú)法準確地分辨每一個(gè)字的重心該放在哪里。”張介冠實(shí)在無(wú)法想象，怎么會(huì )有人對于我們身邊的文字如此的無(wú)感，而且無(wú)知。
活版印刷的字體與數字排版印刷的字體有什么不同？舉一個(gè)不太恰當的比喻，從面包工廠(chǎng)出來(lái)的面包與街坊小店的面包店所做的面包，最大的不同就在于感情。那這張“墨”字來(lái)說(shuō)，打了圈的字是活版印刷的鉛字所印出來(lái)的字，而其他的都是數字排版印刷的墨字，看出不同的地方了嗎？是的，就在那四個(gè)點(diǎn)，活版印刷因為是從真實(shí)的字帖上臨摹下來(lái)的，所以一筆一畫(huà)都帶著(zhù)感情與韻味。像我們這樣的出版人，也經(jīng)常會(huì )感嘆，為什么一樣是使用漢字的日本，他們所做出來(lái)的印刷品，總是特別的有味道。歸根究柢，“字型”是最關(guān)鍵的因素，沒(méi)有活版印刷的鉛字當基礎，就沒(méi)有辦法創(chuàng )造出美麗好看的字型，最后印刷品只能使用永恒的“細明體”。
現在日星鑄字行已經(jīng)不再只有扮演“鑄字行”的角色，他也歡迎對于漢字有興趣的朋友，能夠進(jìn)來(lái)看看這些帶著(zhù)感情美麗的方塊字。
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