類(lèi)似作家經(jīng)紀這種操作模式，對于青春文學(xué)領(lǐng)域來(lái)說(shuō)，已經(jīng)有了另一種樣本。郭敬明的“最世文化”，旗下近百位作家、漫畫(huà)家，每人都有自己專(zhuān)職對應的編輯，負責安排作者們在公司內部的雜志上接受采訪(fǎng)，還幫他們處理公司外部的約稿、商業(yè)合作以及宣傳等相關(guān)事宜。

　　但對于傳統出版行業(yè)來(lái)說(shuō)，這是一個(gè)新開(kāi)始。精典博維有法務(wù)部，對于報紙未經(jīng)允許擅自轉載，已經(jīng)為莫言打贏(yíng)過(guò)幾場(chǎng)維權官司了，追討到的錢(qián)倒不多，從幾千到幾萬(wàn)元不等。“打官司是律師的事情，莫言可以更用心地創(chuàng )作。”莫言獲獎后，公司又開(kāi)始調查其他出版商對莫言版權是否到期。

　　早在三四年前，陳黎明就已經(jīng)著(zhù)力將公司往作家經(jīng)紀的方向去打造。契機發(fā)生在去年，公司通過(guò)投標接手了北京旅游委下屬的雜志《北京旅游》。精典博維需要宣傳作家或圖書(shū)時(shí)，現在可借助自己的媒體平臺。同時(shí)廣告部門(mén)也順理成章地搭建起來(lái)，可以為作家去尋找廣告、代言機會(huì )。

　　但實(shí)際操作上，對于嚴肅文學(xué)的創(chuàng )作者來(lái)說(shuō)，代言并不容易爭取。“市場(chǎng)對于作家代言并不怎么認同，與明星相比，作家低調得多，不愿拋頭露面。作家也不宜過(guò)度曝光，否則大家會(huì )覺(jué)得他不安分。”

　　顯然，莫言并不同于其他作家。獲得諾貝爾獎，無(wú)疑為其披上了一層令人艷羨的商業(yè)外衣。如果他愿意，拿到幾千萬(wàn)的商業(yè)代言費不在話(huà)下。在市場(chǎng)代言方面的成績(jì)，完全取決于莫言本人的意愿。所以眼下，精典博維把更多精力放在對莫言作品的版權經(jīng)營(yíng)上。

　　精典博維與莫言的合約中，除了圖書(shū)的出版權，同時(shí)包括作品的衍生權，比如影視、戲劇改編權。公司專(zhuān)門(mén)有一個(gè)影視部，負責向外部推薦，《泣血關(guān)東》一書(shū)即被慈文傳媒購買(mǎi)了改編權。“以前我們只想賣(mài)掉改編權，現在我們想跟影視公司分析作品的內容與價(jià)值，提供一整套方案，從咨詢(xún)角度提供服務(wù)。”陳黎明說(shuō)，精典博維不愿意只擔當銷(xiāo)售者的角色。

　　對于傳統出版社來(lái)說(shuō)，這一步邁得大了些。上海文藝出版社就僅以書(shū)的簽約為主。曹元勇認為出版業(yè)和影視業(yè)作為兩個(gè)不同行當，有些脫節，導致好的文學(xué)作品缺少輸送入屏幕中的渠道，“這就是為什么現在的電影很難有讓我們很興奮作品的原因。”

　　史翔承認，一般而言，主流文學(xué)推薦給影視公司改編非常困難，“他們更喜歡改《失戀33天》那種類(lèi)型，或者穿越題材”�！妒勘�突擊》制片人張謙表示：“文學(xué)性強的作品反倒不一定適合影視改編，線(xiàn)性故事、行為表現是影視所需求的。”作家李海鵬則認為，電影藝術(shù)的短板在于不具備呈現內容的能力：“比如說(shuō)《百年孤獨》，沒(méi)有辦法拍成電影。”