莫言新作《我們的荊軻》首發(fā)限量100本 網(wǎng)上開(kāi)始預售
2012-10-18 09:38 來(lái)源：中新網(wǎng) 責編：王岑
- 摘要：
- 著(zhù)名作家莫言日前獲得諾貝爾文學(xué)獎后，其作品迅速呈現熱銷(xiāo)態(tài)勢。17日，他獲獎后的首部新作，也是他的首部劇作集《我們的荊軻》在北京首發(fā)。
【CPP114】訊：著(zhù)名作家莫言日前獲得諾貝爾文學(xué)獎后，其作品迅速呈現熱銷(xiāo)態(tài)勢。17日，他獲獎后的首部新作，也是他的首部劇作集《我們的荊軻》在北京首發(fā)。
出版方當天上午在在精典博維書(shū)屋限量首發(fā)100本《我們的荊軻》，每位讀者限購一本，售完即止。目前，該書(shū)已在當當網(wǎng)、京東商城、國美電器網(wǎng)上商城預售。
據介紹，《我們的荊軻》曾于2011年8月至9月在北京人藝劇場(chǎng)首演，反響很好。在這部全彩作品中，收錄了《我們的荊軻》、《霸王別姬》、《鍋爐工的妻子》3部劇作及莫言關(guān)于《我們的荊軻》的訪(fǎng)談，還收錄了大量精彩的話(huà)劇劇照。
《我們的荊軻》是以現代人的視角重新審視、解讀荊軻刺秦王的故事。該劇除了大段內心獨白，舞臺設計也采取寫(xiě)意寫(xiě)實(shí)結合的方法。與以往的荊軻題材的話(huà)題不同，該劇作集以一種全新的視角，全新解讀那段熟悉的歷史。荊軻將不再是舍生取義的俠義精神，而是一舉成名的心態(tài)。
《霸王別姬》同樣是歷史故事新說(shuō)，莫言在該劇中將刻畫(huà)人物的理念運用至極致，向讀者展示出一個(gè)為愛(ài)而生為愛(ài)而死的虞姬�！跺仩t工的妻子》是一部現實(shí)題材的劇本，也是3部劇中唯一還沒(méi)有和觀(guān)眾見(jiàn)面的，講述了一個(gè)女知青在社會(huì )變遷中的多舛命運。
莫言與舞臺的緣分：處女作是話(huà)劇
很多作家因詩(shī)歌、小說(shuō)與文學(xué)結緣，莫言的處女作則是話(huà)劇，巧合的是此次莫言摘得諾獎后的首部新作也是劇作集。說(shuō)起來(lái)，莫言與舞臺的緣分不淺。
1999年，莫言創(chuàng )作的話(huà)劇《霸王別姬》在空政話(huà)劇團小劇場(chǎng)上演，很多人都以為這部劇作是莫言的處女作。其實(shí)不然，2011年，莫言在《我們的荊軻》建組會(huì )上說(shuō)：“雖然我第一次變成鉛字的作品是小說(shuō)，但其實(shí)我的處女作是1978年在山東當兵時(shí)創(chuàng )作的話(huà)劇《離婚》。那是我在看了《于無(wú)聲處》和曹禺的劇本后模仿痕跡很重的作品。后來(lái)投稿至多家出版社都遭到退稿，一氣之下投至火爐中一焚了之。”
舞臺之下：低調莫言“盯著(zhù)人寫(xiě)”
莫言獲獎后，甚少接受媒體采訪(fǎng)，對獲獎一事，也始終保持低調�；蛟S此時(shí)，我們了解莫言的最好途徑就是他的作品。在其新作《我們的荊軻》中，莫言寫(xiě)道：“沈從文先生曾說(shuō)過(guò)：小說(shuō)要‘貼著(zhù)人物寫(xiě)’。這是經(jīng)驗之談，淺顯，但管用。淺顯而管用的話(huà)，不是一般人能說(shuō)出來(lái)的。我改之為“盯著(zhù)人寫(xiě)”，意思與沈先生差不多，但似乎更狠一點(diǎn)，這是我的創(chuàng )作個(gè)性決定的。”
所謂“盯著(zhù)人寫(xiě)”，用莫言自己的話(huà)說(shuō)即為“要學(xué)習魯迅，寫(xiě)出那個(gè)‘裹在皮袍里的小我’。”自莫言從事創(chuàng )作，幾十年來(lái)，他的創(chuàng )作不變的是一直圍繞著(zhù)小人物，關(guān)注小人物的喜怒哀樂(lè )，但風(fēng)格不斷變化。變與不變間，他始終努力“盯著(zhù)人寫(xiě)”。
莫言文集責編紅雪說(shuō)：“我們可以看到莫言老師一步一步的進(jìn)步，而且他每一個(gè)文章想追求新的風(fēng)格，我們通讀的時(shí)候會(huì )發(fā)現他的文章你很難給他一個(gè)嚴格的定位，因為他每一個(gè)長(cháng)篇都想有一個(gè)新的突破，這是作為一個(gè)作家來(lái)說(shuō)特別難能可貴的一點(diǎn)。”
出版方當天上午在在精典博維書(shū)屋限量首發(fā)100本《我們的荊軻》，每位讀者限購一本，售完即止。目前，該書(shū)已在當當網(wǎng)、京東商城、國美電器網(wǎng)上商城預售。
據介紹，《我們的荊軻》曾于2011年8月至9月在北京人藝劇場(chǎng)首演，反響很好。在這部全彩作品中，收錄了《我們的荊軻》、《霸王別姬》、《鍋爐工的妻子》3部劇作及莫言關(guān)于《我們的荊軻》的訪(fǎng)談，還收錄了大量精彩的話(huà)劇劇照。
《我們的荊軻》是以現代人的視角重新審視、解讀荊軻刺秦王的故事。該劇除了大段內心獨白，舞臺設計也采取寫(xiě)意寫(xiě)實(shí)結合的方法。與以往的荊軻題材的話(huà)題不同，該劇作集以一種全新的視角，全新解讀那段熟悉的歷史。荊軻將不再是舍生取義的俠義精神，而是一舉成名的心態(tài)。
《霸王別姬》同樣是歷史故事新說(shuō)，莫言在該劇中將刻畫(huà)人物的理念運用至極致，向讀者展示出一個(gè)為愛(ài)而生為愛(ài)而死的虞姬�！跺仩t工的妻子》是一部現實(shí)題材的劇本，也是3部劇中唯一還沒(méi)有和觀(guān)眾見(jiàn)面的，講述了一個(gè)女知青在社會(huì )變遷中的多舛命運。
莫言與舞臺的緣分：處女作是話(huà)劇
很多作家因詩(shī)歌、小說(shuō)與文學(xué)結緣，莫言的處女作則是話(huà)劇，巧合的是此次莫言摘得諾獎后的首部新作也是劇作集。說(shuō)起來(lái)，莫言與舞臺的緣分不淺。
1999年，莫言創(chuàng )作的話(huà)劇《霸王別姬》在空政話(huà)劇團小劇場(chǎng)上演，很多人都以為這部劇作是莫言的處女作。其實(shí)不然，2011年，莫言在《我們的荊軻》建組會(huì )上說(shuō)：“雖然我第一次變成鉛字的作品是小說(shuō)，但其實(shí)我的處女作是1978年在山東當兵時(shí)創(chuàng )作的話(huà)劇《離婚》。那是我在看了《于無(wú)聲處》和曹禺的劇本后模仿痕跡很重的作品。后來(lái)投稿至多家出版社都遭到退稿，一氣之下投至火爐中一焚了之。”
舞臺之下：低調莫言“盯著(zhù)人寫(xiě)”
莫言獲獎后，甚少接受媒體采訪(fǎng)，對獲獎一事，也始終保持低調�；蛟S此時(shí)，我們了解莫言的最好途徑就是他的作品。在其新作《我們的荊軻》中，莫言寫(xiě)道：“沈從文先生曾說(shuō)過(guò)：小說(shuō)要‘貼著(zhù)人物寫(xiě)’。這是經(jīng)驗之談，淺顯，但管用。淺顯而管用的話(huà)，不是一般人能說(shuō)出來(lái)的。我改之為“盯著(zhù)人寫(xiě)”，意思與沈先生差不多，但似乎更狠一點(diǎn)，這是我的創(chuàng )作個(gè)性決定的。”
所謂“盯著(zhù)人寫(xiě)”，用莫言自己的話(huà)說(shuō)即為“要學(xué)習魯迅，寫(xiě)出那個(gè)‘裹在皮袍里的小我’。”自莫言從事創(chuàng )作，幾十年來(lái)，他的創(chuàng )作不變的是一直圍繞著(zhù)小人物，關(guān)注小人物的喜怒哀樂(lè )，但風(fēng)格不斷變化。變與不變間，他始終努力“盯著(zhù)人寫(xiě)”。
莫言文集責編紅雪說(shuō)：“我們可以看到莫言老師一步一步的進(jìn)步，而且他每一個(gè)文章想追求新的風(fēng)格，我們通讀的時(shí)候會(huì )發(fā)現他的文章你很難給他一個(gè)嚴格的定位，因為他每一個(gè)長(cháng)篇都想有一個(gè)新的突破，這是作為一個(gè)作家來(lái)說(shuō)特別難能可貴的一點(diǎn)。”
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