自出版能否顛覆中國出版業(yè)
2012-09-06 11:01 來(lái)源：梅花網(wǎng) 責編：陳培
- 摘要：
- 由iPad引領(lǐng)的平板潮流用戶(hù)在數字出版物上獲得了并不亞于傳統出版物的體驗，而低廉的價(jià)格在現在這個(gè)經(jīng)濟形勢并不樂(lè )觀(guān)的情勢下對用戶(hù)有著(zhù)莫大的吸引力。
【CPP114】訊：由iPad引領(lǐng)的平板潮流用戶(hù)在數字出版物上獲得了并不亞于傳統出版物的體驗，而低廉的價(jià)格在現在這個(gè)經(jīng)濟形勢并不樂(lè )觀(guān)的情勢下對用戶(hù)有著(zhù)莫大的吸引力。蘋(píng)果、Google以及Amazon等都開(kāi)始著(zhù)力在數字出版領(lǐng)域布局發(fā)力，而在國內，數字出版同樣一派火熱景象，國產(chǎn)電子閱讀器以及包括唐茶、豆瓣閱讀在內的出版平臺如雨后春筍扎根于國內市場(chǎng)。
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第一，第一，第一，從2010年起，暢銷(xiāo)書(shū)寫(xiě)手詹姆斯·帕特森（James Patterson）已經(jīng)連續三年成為世界上收入最高的作家。但在八月的《紐約時(shí)報》暢銷(xiāo)書(shū)排行榜上他卻被一個(gè)僅僅出版過(guò)兩本書(shū)的新人擊敗了，后者的新書(shū)在排行榜上名列第八。
然而，最讓人驚奇的不止于此，有四位作家以自出版（self-publishing）方式出版的的七本書(shū)全都進(jìn)入排行榜前30位，就連名列榜首的年度暢銷(xiāo)讀物《五十五度灰》系列小說(shuō)最初也是作者首先發(fā)表在網(wǎng)站上的。
由iPad引領(lǐng)的平板潮流用戶(hù)在數字出版物上獲得了并不亞于傳統出版物的體驗，而低廉的價(jià)格在現在這個(gè)經(jīng)濟形勢并不樂(lè )觀(guān)的情勢下對用戶(hù)有著(zhù)莫大的吸引力。
蘋(píng)果、Google以及Amazon等都開(kāi)始著(zhù)力在數字出版領(lǐng)域布局發(fā)力，而在國內，數字出版同樣一派火熱景象，國產(chǎn)電子閱讀器以及包括唐茶、豆瓣閱讀在內的出版平臺如雨后春筍扎根于國內市場(chǎng)。
但在國內，包括自出版在內的數字出版還面臨著(zhù)不小的問(wèn)題和風(fēng)險，國家相關(guān)法規制度依舊未對數字出版做出明確的界定，無(wú)論是是實(shí)體還是數字出版物都必須獲得書(shū)刊號，但是現實(shí)情況卻是，幾乎沒(méi)有任何數字出版物符合此項規定。
這使得數字出版處于一種尷尬的境地，相關(guān)從業(yè)者對自出版的行情在期待的同時(shí)又不得不保持謹慎，沒(méi)人知道在政策層面數字出版未來(lái)的情況究竟會(huì )如何，從某種程度來(lái)說(shuō)，這種情況是現在阻礙數字出版發(fā)展和壯大的最大攔路石。
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而且絕大部分數字出版物的水準還有著(zhù)極大的進(jìn)步空間和潛力，真正能夠促進(jìn)數字出版繁榮的最終還要歸結于出版物的水平，但是現在我們看到的國內的數字出版情勢并不容樂(lè )觀(guān)。
起點(diǎn)和豆瓣閱讀恰恰就像國內當下數字出版兩個(gè)極端，前者在不少讀者中有著(zhù)極高的人氣，但是越來(lái)越嚴重的內容同質(zhì)化和三俗問(wèn)題卻使得用戶(hù)的興趣不斷消退，豆瓣閱讀的作品卻又太過(guò)小眾文藝而導致不少用戶(hù)望而卻步。
兩者吸引的都還只是小圈子的讀者，如何走出一條雅俗共賞的道路讓更多的用戶(hù)接受數字出版物，如何發(fā)現作者并建立一個(gè)作者——出版平臺——讀者良性互動(dòng)的機制將決定未來(lái)數字出版的繁榮程度。
更關(guān)鍵的問(wèn)題在于，國內的消費者尚未建立起數字消費的良好習慣，即使數字出版物價(jià)格再低廉，性?xún)r(jià)比再高，也總會(huì )有盜版的出現，這對新生的數字出版來(lái)說(shuō)可謂是一個(gè)不小的考驗和沖擊，而這顯然不是幾家數字出版平臺努力就能解決的問(wèn)題，建立一個(gè)良好的數字出版大環(huán)境需要長(cháng)期的付出。
自出版的最大意義就在于極大地減省了作者和讀者之間的環(huán)節，不僅極大地壓縮了時(shí)間成本，同時(shí)也有效削減了出版成本，讀者和作者通過(guò)電子出版這座橋梁較之以前能夠有效、方便地溝通和聯(lián)系。這樣的出版形式同時(shí)還意味著(zhù)一種新的信息和思想傳播理念，每個(gè)人既是讀者同時(shí)也有成為潛在的作者的可能性，每個(gè)人都可以通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)獲得更加自由、開(kāi)放的表達自己的權利和機會(huì )。
印刷術(shù)已經(jīng)改寫(xiě)了歷史，這場(chǎng)如火如荼的自出版潮流看上去也有很大的機會(huì )去顛覆傳統出版機制，創(chuàng )造一個(gè)更美好的世界。
第一，第一，第一，從2010年起，暢銷(xiāo)書(shū)寫(xiě)手詹姆斯·帕特森（James Patterson）已經(jīng)連續三年成為世界上收入最高的作家。但在八月的《紐約時(shí)報》暢銷(xiāo)書(shū)排行榜上他卻被一個(gè)僅僅出版過(guò)兩本書(shū)的新人擊敗了，后者的新書(shū)在排行榜上名列第八。
然而，最讓人驚奇的不止于此，有四位作家以自出版（self-publishing）方式出版的的七本書(shū)全都進(jìn)入排行榜前30位，就連名列榜首的年度暢銷(xiāo)讀物《五十五度灰》系列小說(shuō)最初也是作者首先發(fā)表在網(wǎng)站上的。
由iPad引領(lǐng)的平板潮流用戶(hù)在數字出版物上獲得了并不亞于傳統出版物的體驗，而低廉的價(jià)格在現在這個(gè)經(jīng)濟形勢并不樂(lè )觀(guān)的情勢下對用戶(hù)有著(zhù)莫大的吸引力。
蘋(píng)果、Google以及Amazon等都開(kāi)始著(zhù)力在數字出版領(lǐng)域布局發(fā)力，而在國內，數字出版同樣一派火熱景象，國產(chǎn)電子閱讀器以及包括唐茶、豆瓣閱讀在內的出版平臺如雨后春筍扎根于國內市場(chǎng)。
但在國內，包括自出版在內的數字出版還面臨著(zhù)不小的問(wèn)題和風(fēng)險，國家相關(guān)法規制度依舊未對數字出版做出明確的界定，無(wú)論是是實(shí)體還是數字出版物都必須獲得書(shū)刊號，但是現實(shí)情況卻是，幾乎沒(méi)有任何數字出版物符合此項規定。
這使得數字出版處于一種尷尬的境地，相關(guān)從業(yè)者對自出版的行情在期待的同時(shí)又不得不保持謹慎，沒(méi)人知道在政策層面數字出版未來(lái)的情況究竟會(huì )如何，從某種程度來(lái)說(shuō)，這種情況是現在阻礙數字出版發(fā)展和壯大的最大攔路石。
而且絕大部分數字出版物的水準還有著(zhù)極大的進(jìn)步空間和潛力，真正能夠促進(jìn)數字出版繁榮的最終還要歸結于出版物的水平，但是現在我們看到的國內的數字出版情勢并不容樂(lè )觀(guān)。
起點(diǎn)和豆瓣閱讀恰恰就像國內當下數字出版兩個(gè)極端，前者在不少讀者中有著(zhù)極高的人氣，但是越來(lái)越嚴重的內容同質(zhì)化和三俗問(wèn)題卻使得用戶(hù)的興趣不斷消退，豆瓣閱讀的作品卻又太過(guò)小眾文藝而導致不少用戶(hù)望而卻步。
兩者吸引的都還只是小圈子的讀者，如何走出一條雅俗共賞的道路讓更多的用戶(hù)接受數字出版物，如何發(fā)現作者并建立一個(gè)作者——出版平臺——讀者良性互動(dòng)的機制將決定未來(lái)數字出版的繁榮程度。
更關(guān)鍵的問(wèn)題在于，國內的消費者尚未建立起數字消費的良好習慣，即使數字出版物價(jià)格再低廉，性?xún)r(jià)比再高，也總會(huì )有盜版的出現，這對新生的數字出版來(lái)說(shuō)可謂是一個(gè)不小的考驗和沖擊，而這顯然不是幾家數字出版平臺努力就能解決的問(wèn)題，建立一個(gè)良好的數字出版大環(huán)境需要長(cháng)期的付出。
自出版的最大意義就在于極大地減省了作者和讀者之間的環(huán)節，不僅極大地壓縮了時(shí)間成本，同時(shí)也有效削減了出版成本，讀者和作者通過(guò)電子出版這座橋梁較之以前能夠有效、方便地溝通和聯(lián)系。這樣的出版形式同時(shí)還意味著(zhù)一種新的信息和思想傳播理念，每個(gè)人既是讀者同時(shí)也有成為潛在的作者的可能性，每個(gè)人都可以通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)獲得更加自由、開(kāi)放的表達自己的權利和機會(huì )。
印刷術(shù)已經(jīng)改寫(xiě)了歷史，這場(chǎng)如火如荼的自出版潮流看上去也有很大的機會(huì )去顛覆傳統出版機制，創(chuàng )造一個(gè)更美好的世界。
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