2．郵票的印刷技術(shù) 　

 　凹版郵票的印刷采用專(zhuān)用凹印輪轉機，有四色、五色、六色郵票印刷機，有一色雕刻凹版加上五色或四色照相凹版套印的凹印郵票印刷機。這些專(zhuān)用的郵票印刷機上都配有計數碼、打齒孔和裁切裝置，郵票一邊印刷一邊就可以進(jìn)行計數、打孔，并按規格裁切出整版的郵票。照相凹印所用的油墨是溶劑型液體油墨，印刷時(shí)印版浸泡在墨斗中，由刮墨刀將版面上非圖文部分的油墨刮去，而圖文部分則是在印版凹下去的部分，正好儲存著(zhù)油墨，經(jīng)壓印滾筒壓印后，這部分油墨即轉移到紙張上，再通過(guò)多色套印，一枚枚精美的郵票便轉印于紙上了。雕刻版郵票所用的印刷油墨是粘稠狀的樹(shù)脂油墨，其傳墨形式同凸印相似，但是由于雕刻凹版的圖文部分是凹下去的，所以印版上非圖文部分（平面）的油墨則要依靠特殊的擦墨裝置來(lái)擦去。目前，雕刻印刷的擦墨方式大致有四種：布擦墨、三氯乙烯擦墨、水擦墨、紙擦墨。用布擦墨，印出的雕刻墨層立體感和光澤度都比較好，但印刷速度較慢；三氯乙烯擦墨印刷速度比較快，但毒性大，對人體有害；水擦墨是一種比較先進(jìn)的擦墨方式，但同時(shí)也存在廢水處理及污染問(wèn)題；紙擦墨適用于小紙印刷，對于我國這樣大批量的郵票印刷還不太適宜。我國的雕刻郵票印刷機配備的都為布擦墨裝置。  

　　凹版郵票除了以上提到的單一照相票或單一雕刻票外，還自一種照相加雕刻套印的郵票，稱(chēng)為影雕郵票，它最?lèi)?ài)集郵愛(ài)好者的青睞。影雕郵票的印刷是將照相凹版和雕刻凹版兩種不同的印刷方法組合套印在一起。雕刻凹版雖然是印制有價(jià)證券比較理想的一種工藝，但是它難于表現豐富的色彩和細膩的層次。照相凹版也有缺點(diǎn)，由于有些郵票圖案顏色比較深，印刷時(shí)需要的墨量大，而照相凹版油墨是粘度極小的流體，所以在深調處往往呈現出不規則的水紋，破壞了郵票畫(huà)面的細膩感，另外，由于照相凹版印刷的圖案全部是由不同深度和不同大小的網(wǎng)點(diǎn)組成，因此在細線(xiàn)條或者文字的邊緣處會(huì )出現鋸齒形的碎點(diǎn)，影響印刷光潔完整的效果。為了把郵票印制得更加完美，通常采用雕刻凹版和照相凹版混合套印的方法，發(fā)揮兩種印刷方式各自的長(cháng)處，以得到更為理想的印刷效果，如著(zhù)名的《黃山風(fēng)景》、《廬山風(fēng)景》、《十二生肖》郵票以及近年來(lái)發(fā)行的《中國古塔》、《嵩山》、《珍禽》等郵票都是采用此種方法印刷的。  

　　將兩種性能截然不同的印刷方式結合在一起，工藝上特別是套印精度上難度很大，它們各自所需要的印刷壓力完全不同，油墨性能也不相同，對紙張的印刷適性也各有要求，所以印刷中機械誤差較大，廢品率也較其他印刷方式高。在設計這類(lèi)郵票的印制工藝時(shí)，要充分了解和發(fā)揮這兩種印刷方法的特點(diǎn)，揚長(cháng)避短才能獲得較好的印刷效果。這種套印版的郵票一般都以雕刻版為主，做出畫(huà)面圖紋的素描效果，再襯以照相凹版的暈染色彩。因此，雕刻版的主要線(xiàn)條和點(diǎn)子要重、要實(shí)，做出圖案的輪廓形象和主要層次；照相凹版的襯色則可以淺、虛，輔以色彩和層次的細部變化，這樣即使存在機械誤差也不致影響主題景物輪廓的清晰完整，印出的郵票圖案線(xiàn)條莊重挺拔，主題景物突出，立體感強，并且色彩瑰麗，具有十分獨特的藝術(shù)效果，尤其值得集郵愛(ài)好者珍藏。目前國際上的郵票多采用雕刻版與膠印印版套色印刷�，F代的膠印技術(shù)對色彩、層次的表現能力大為提高，膠印印刷的文字、線(xiàn)條清晰光潔，大面積底色均勻厚實(shí)，圖案色彩典雅和諧，再套印雕刻版的線(xiàn)條、點(diǎn)子，郵票的藝術(shù)效果體現得更為完美。  

　　3．印刷中專(zhuān)色的應用  

　　郵票是面積很小的印刷品，而印刷量卻非常大，不僅一塊印版上要排列數十枚乃至上百枚圖樣，要求每個(gè)圖案的色彩、層次完全一致；而且同一圖案的郵票要重復印刷數千萬(wàn)枚，印刷周期有時(shí)長(cháng)達幾個(gè)月。這樣長(cháng)時(shí)間、大批量地印刷同一產(chǎn)品，還要滿(mǎn)足集郵愛(ài)好者和消費者很高的質(zhì)量需求，不僅整版郵票中每一枚套印都要準確，還要保證前、后期印刷的票面圖案顏色、層次達到一致。這就需要在印前的工藝設計時(shí)考慮到它的特點(diǎn)，保證印刷的重復性要好。為此，郵票印刷中除使用常規的黃、品紅、青、黑四色油墨外，專(zhuān)色墨的應用也是必不可少的。根據原稿的特點(diǎn)使用不同的專(zhuān)色墨印刷，印出的郵票可以達到令人滿(mǎn)意的藝術(shù)效果和較高的合格率。因此，專(zhuān)色在郵票印刷中是經(jīng)常被采用的，它主要用于以下幾個(gè)方面。  

　�。�1）底色。在郵票印制中，底色有兩種不同的體現，一種是郵票畫(huà)面中經(jīng)常出現的作為主題圖案背景襯托的底色，它雖然不是畫(huà)面的主題，但是在整個(gè)畫(huà)面中對主題起著(zhù)很重要的烘托作用，直接影響著(zhù)郵票畫(huà)面的藝術(shù)效果。為了使大批量印刷后的成品郵票底色基本一致，沒(méi)有明顯的色偏現象，能完美地再現設計者的藝術(shù)構思，這種背景底色一般都采用套色印刷。遇到有的原稿背景底色的顏色比較深或者郵票的面積比較大（如小型張）時(shí)，還要設計成色相近似的深、淺兩個(gè)專(zhuān)色來(lái)印刷，這樣印出來(lái)的郵票其畫(huà)面底色與原稿相符，墨層厚實(shí)、平服、不花、不漏白點(diǎn)，可真實(shí)地再現原稿的藝術(shù)效果。還有一種底色是在印前工藝設計時(shí)，為了便于印刷控制色相和彌補印刷品與畫(huà)稿之間的顏色差別，對郵票圖案部分人為加入的底色，它也是采用專(zhuān)色印刷。這是因為郵票圖案的原稿經(jīng)常選用一些國畫(huà)、水粉畫(huà)、油畫(huà)的畫(huà)稿，近些藝術(shù)作品設計得十分精美，色彩非常豐富，層次變化惟妙惟肖。選用這樣的愿稿復制郵票，如果單純使用三原色加黑色疊加來(lái)再現畫(huà)面，郵票畫(huà)面的圖案顏色與原稿相比就會(huì )顯得單調、單薄得多，常給人以缺色的感覺(jué)，不如原稿的顏色豐富、厚實(shí)，色彩之間的變化也較生硬、不協(xié)調，畫(huà)面的景物也顯得平淡、粗糙，復制的藝術(shù)效果不理想。另一方面，從印刷角度來(lái)說(shuō)，如果郵票畫(huà)面完全依靠三原色的疊加來(lái)產(chǎn)生色彩的變化，大批量印刷中要使票面色相一致，難度比較大。在這種情況下，為了能夠完美地再現原稿的藝術(shù)魅力，并且得到高質(zhì)量的郵票成品，工藝設計時(shí)就要根據原稿畫(huà)面的主色調，定出一、兩個(gè)專(zhuān)色作為圖案部分的底色鋪墊，也就是色彩的補充，如：深、淺灰色、深、淺土黃色、紫色等等，再加上三原色。這樣大批量印刷時(shí)，票面的主色凋是固定不變的，就可以比較容易地使墨色一致，保證了印刷質(zhì)量。同時(shí)也大大提高了郵票畫(huà)面的藝術(shù)效果，使其色調與原稿基本一致。而且還較好地再現了原稿色彩的暈染效果，顏色豐富且矣柔和，色彩變化自然、和諧，整個(gè)畫(huà)面平服、細膩。  

　�。�2）人物的膚色。人物的膚色特別是臉部的膚色，在人物圖案中是重要的組成部分，也是藝術(shù)設計的主要渲染部分。這在其他書(shū)刊、廣告的印刷中也是至關(guān)重要的。而在郵票的印剛中更顯得突出。由于郵票面積小，臉部膚色在其中占有的面積就更小，如果采用三原色疊加印刷，會(huì )給套印及墨色控制都帶來(lái)一定的難度。如大批量印刷后，成品郵票的臉部膚色經(jīng)常出現偏色，有的偏紅，有的偏黃，加之套印不準確，臉部輪廓還會(huì )發(fā)生變形。特別是人物題材的郵票，如果主題人物的臉部膚色不一致，或者輪廓不清，都會(huì )使人物的形象受到影響，直接影響郵票的藝術(shù)效果，當然也極大地影響了郵票的質(zhì)量。所以在工藝設計時(shí)，根據原稿的膚色色相，一般采用一個(gè)專(zhuān)色作為膚色的主色，再加入三原色襯托層次，這樣印刷出來(lái)的郵票膚色部分顏色變化不大，套印也準確，臉部輪廓清晰，層次過(guò)渡自然、柔和。  

　�。�3）中性灰色。中性灰色在印刷中是檢驗三原色墨色平衡的標志，因此印刷中中性灰色的再現有一定的技術(shù)難度，特別是淺色調的中性灰，它的顏色變化在視覺(jué)上更為敏感，三原色比例稍有偏差，色相就相差很遠。在高速運轉的大批量郵票印刷中，如果采用三原色疊加再現中性灰色，其技術(shù)難度和勞動(dòng)強度都將會(huì )很高，而最終的成品合格率卻很低；票面上中性灰的顏色將會(huì )偏色。成品質(zhì)量檢驗的標準著(zhù)掌握不當的話(huà)，會(huì )給集郵市場(chǎng)帶來(lái)混亂。為避免以上現象的發(fā)生，在工藝設計時(shí)，票面上中性灰部分一般都采用一個(gè)專(zhuān)色灰印刷。這樣的前、后批量印制出來(lái)的郵票成品在色相上不會(huì )有什么的出入，可以大大地提高成品合格率，同時(shí)也縮短了生產(chǎn)周期，節約了原材料。