【CPP114】訊：絲網(wǎng)印刷技術(shù)是西方工業(yè)化的產(chǎn)物，由于其印刷方式直接、便捷，又十分易于傳播的特點(diǎn)，很快被藝術(shù)家所認識和利用。在西方，絲網(wǎng)技術(shù)被藝術(shù)家大量應用是在20世紀中期，我們熟知的波普藝術(shù)家勞申伯格，其代表作品《投標備忘錄》、《幽靈》，還有安迪-沃霍爾，作品有《瑪麗蓮-夢(mèng)露》、《毛澤東系列》、《超人》、《美元鈔票》等，另外波普藝術(shù)中的重要藝術(shù)家漢密爾頓、利希滕斯坦和羅森奎斯特等都是以絲網(wǎng)版畫(huà)的面貌出現的，還有像吉爾伯特和喬治，約爾格-伊門(mén)道夫等藝術(shù)家也都是大量應用絲網(wǎng)技術(shù)進(jìn)行創(chuàng )作的著(zhù)名藝術(shù)家。

　　絲網(wǎng)版畫(huà)藝術(shù)在中國的興起是20世紀80年代初期，與西方不同的是，絲網(wǎng)印刷技術(shù)傳入中國后，首先進(jìn)入了學(xué)院教學(xué)系統，通過(guò)學(xué)院教師和畢業(yè)生的作品傳播到社會(huì )，逐漸被更多的藝術(shù)家所認識和使用。經(jīng)過(guò)30多年的發(fā)展，絲網(wǎng)版畫(huà)藝術(shù)已經(jīng)由初期的材料設備簡(jiǎn)陋、印刷技術(shù)粗糙，藝術(shù)語(yǔ)言方式、方法單一的版畫(huà)品種，逐漸發(fā)展為設備材料先進(jìn)，印刷技術(shù)精湛，藝術(shù)語(yǔ)言風(fēng)格多樣化的局面。不過(guò)由于印刷條件限制，在中國從事絲網(wǎng)版畫(huà)藝術(shù)創(chuàng )作的藝術(shù)家至今仍然多數在學(xué)院當中。雖然社會(huì )公共和個(gè)人絲網(wǎng)工作室在逐年增加，但是工作室的增加趕不上藝術(shù)家需求，加上條件和印制質(zhì)量所限難以滿(mǎn)足更多藝術(shù)家的需要，學(xué)院至今還是中國絲網(wǎng)版畫(huà)重要的學(xué)習、創(chuàng )作基地，所以從事絲網(wǎng)版畫(huà)創(chuàng )作的藝術(shù)家也多集中于此，比如大家所熟知的廣軍、張桂林和周吉榮等重要的版畫(huà)家都是學(xué)院教師，而洪浩、馮夢(mèng)波等職業(yè)藝術(shù)家相對少一些。無(wú)論怎樣，絲網(wǎng)印制技術(shù)在今天已經(jīng)被廣大藝術(shù)家所認識，并且被越來(lái)越多的藝術(shù)家所利用。尤其是近十年，絲網(wǎng)印制技術(shù)的應用呈現出多元化趨勢，已經(jīng)不僅僅限于藝術(shù)創(chuàng )作，我們看到繪畫(huà)原作進(jìn)行版畫(huà)復制熱潮的興起，使絲網(wǎng)復制版畫(huà)在中國出現了前所未見(jiàn)的迅猛發(fā)展。由于絲網(wǎng)復制還原效果好，操作簡(jiǎn)便，印制數量、質(zhì)量能夠保障，讓許多重要藝術(shù)家看到了它的價(jià)值，比如大家熟知的吳冠中、張曉剛、王廣義等著(zhù)名藝術(shù)家，他們都在不約而同地應用絲網(wǎng)版畫(huà)的技術(shù)復制自己的原作，雖然說(shuō)他們的版畫(huà)作品不具備我們通常所說(shuō)的原創(chuàng )性，但是他們的介入無(wú)疑也起到了推動(dòng)絲網(wǎng)版畫(huà)這種形式的普及，使更多的人對絲網(wǎng)版畫(huà)有了認知和關(guān)注，尤其對于版畫(huà)的大眾化之路起到了推動(dòng)作用的。

　　從上述回顧中我們看到，絲網(wǎng)版畫(huà)藝術(shù)發(fā)展既迅速又喜人，絲網(wǎng)版畫(huà)藝術(shù)相對于木版、銅版、石版傳統版種來(lái)講，不僅應用范圍廣泛、而且普及率也高，這是絲網(wǎng)版畫(huà)簡(jiǎn)潔、鮮明的效果和印刷難度小、便于操作等特點(diǎn)，以及適合藝術(shù)家表達的語(yǔ)言特征所帶來(lái)的結果。然而，在肯定絲網(wǎng)版畫(huà)語(yǔ)言具有的獨特優(yōu)勢，為絲網(wǎng)版畫(huà)藝術(shù)迅速發(fā)展感到喜悅的同時(shí)，我們也從中看到了發(fā)展過(guò)程中存在的一些問(wèn)題，比如在許多版畫(huà)展覽中的絲網(wǎng)作品的水平和質(zhì)量在下滑，不少作品看似樣式多樣，視覺(jué)效果也不錯，卻并不感人；而令人回味、給人以啟示的作品和個(gè)人語(yǔ)言探索特點(diǎn)明確的作品也并不多見(jiàn)。還有一些作品明顯樣式化，看似單純，其實(shí)是簡(jiǎn)單，看似豐富卻是堆砌，另外有些作品追求華麗、新穎，卻華而不實(shí)，有很重的模仿痕跡。當然這些問(wèn)題不只存在于絲網(wǎng)版畫(huà)作品中，其它版種也有類(lèi)似的現象，不過(guò)在絲網(wǎng)版畫(huà)作品中體現得要明顯一些，究其原因，也許是商業(yè)化的影響，也許是藝術(shù)標準混亂的緣故，但是根本還是藝術(shù)家自身放松了藝術(shù)標準，疏于藝術(shù)本質(zhì)問(wèn)題的思考造成的，這是我們每位藝術(shù)家都需要警覺(jué)的問(wèn)題。尤其在絲網(wǎng)藝術(shù)迅速發(fā)展的今天，我們需要時(shí)刻提醒自己要堅定理想、堅持標準，同時(shí)還要不斷面對出現的新問(wèn)題和挑戰，只有如此絲網(wǎng)版畫(huà)藝術(shù)才能健康地向前發(fā)展。

　　總之，絲網(wǎng)印刷作為一種技術(shù)手段或語(yǔ)言，與其它版種一樣，只有不斷的探索實(shí)踐，才能有所創(chuàng )新；對藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，只有不斷嘗試，努力尋求適合個(gè)人藝術(shù)表達的方法，才能使絲網(wǎng)版畫(huà)藝術(shù)有所進(jìn)步，有所發(fā)展。而絲網(wǎng)版畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展進(jìn)步，技術(shù)語(yǔ)言的不斷開(kāi)拓是一個(gè)方面，藝術(shù)家如何應用這一獨特的語(yǔ)言，又取決于思想觀(guān)念的進(jìn)步與個(gè)人藝術(shù)語(yǔ)言方式、方法的獨特智慧。因此絲網(wǎng)版畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展不僅僅取決于技術(shù)語(yǔ)言方式、方法，更多在于版畫(huà)家的思想意識，對今天社會(huì )、文化的敏感度和創(chuàng )造性表達，在我看來(lái)，努力提高自身素養，不斷探索、敢于實(shí)驗是絲網(wǎng)版畫(huà)藝術(shù)健康發(fā)展走向真正繁榮的根本出路。



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