印前處理國畫(huà)類(lèi)原稿的方法
2010-03-03 10:31 來(lái)源：西部印刷網(wǎng) 責編：陳運榮
- 摘要：
- 處理國畫(huà)類(lèi)原稿與其它類(lèi)型的原稿一樣，首先要考慮黑白場(chǎng)的設定。根據國畫(huà)類(lèi)原稿的特點(diǎn)，在白場(chǎng)定標時(shí)，要注意不能夠有絕網(wǎng)的地方，絕網(wǎng)地方的出現，會(huì )造成畫(huà)面中這一部分過(guò)分突出醒目，而破壞了畫(huà)面的整體效果，同時(shí)也會(huì )破壞國畫(huà)的厚重感。一般白場(chǎng)的青、品紅、黃三色網(wǎng)點(diǎn)保持有3%-5%的網(wǎng)點(diǎn)為宜，這樣可使高光部分層次較為豐富。
【CPP114】訊：國畫(huà)是我國所特有的一種繪畫(huà)工藝，比較注重意境。它因為使用的材料和表達的內容不同而區別于其它的原稿。它使用的紙張以宣紙為主，繪畫(huà)工具則講究筆和墨的運用。在印前制作中，國畫(huà)類(lèi)原稿是比較難處理的一類(lèi)原稿。國畫(huà)以表現手法的不同，分為工筆、白描、寫(xiě)意等，它們大多以線(xiàn)條描繪景物，通過(guò)線(xiàn)的運用，表現所要描繪物件的輪廓、面、體積、質(zhì)感、受光的程度和畫(huà)面的疏密、節奏等。在墨的運用上有水墨、淡彩、重彩之分，它們不僅能表現物體的質(zhì)感和形態(tài)，還能夠表現出物體的神韻和虛實(shí)。在國畫(huà)多中以黑墨為主，彩墨為輔，墨色分為焦墨、濃墨、重墨、淡墨、清墨五色，色彩要求明朗、樸厚、調和。由于國畫(huà)類(lèi)原稿的這些特點(diǎn)，在復制過(guò)程中應采用全階調黑版來(lái)表達全圖的骨架層次，將黑版層次拉開(kāi)，將焦、濃、重、淡、清五色層次變化表現出來(lái)，同時(shí)在做底色去除時(shí)，可適當加大去除的量，并將底色去除的起始點(diǎn)適當移至亮調部分。
處理國畫(huà)類(lèi)原稿與其它類(lèi)型的原稿一樣，首先要考慮黑白場(chǎng)的設定。根據國畫(huà)類(lèi)原稿的特點(diǎn)，在白場(chǎng)定標時(shí)，要注意不能夠有絕網(wǎng)的地方，絕網(wǎng)地方的出現，會(huì )造成畫(huà)面中這一部分過(guò)分突出醒目，而破壞了畫(huà)面的整體效果，同時(shí)也會(huì )破壞國畫(huà)的厚重感。一般白場(chǎng)的青、品紅、黃三色網(wǎng)點(diǎn)保持有3%-5%的網(wǎng)點(diǎn)為宜，這樣可使高光部分層次較為豐富。在處理年代久遠的國畫(huà)時(shí)，可以將黃版適當加大一些，可出現暖茶色以表現出陳舊的感覺(jué)，不過(guò)要注意網(wǎng)點(diǎn)不可加大得過(guò)大，以免破壞了畫(huà)面整體的灰平衡。對于國畫(huà)類(lèi)原稿黑場(chǎng)的處理，需要根據原稿的墨韻層次和暗調的密度而定。一般密度反差正常的原稿，黑場(chǎng)應定于畫(huà)面的濃墨處，不能夠定于焦墨處或重墨處。如果將黑場(chǎng)定于焦墨處，會(huì )使暗調層次被壓縮，階調平薄，密度不足；而將黑場(chǎng)定于重墨處，則會(huì )使暗調階調并級，畫(huà)面中有糊死的地方。
在對國畫(huà)類(lèi)原稿中間調的處理上，需要注意畫(huà)面的灰平衡。國畫(huà)中主要以黑墨表現物體的陰面和陽(yáng)面、凹面和凸面、深色和淺色、遠和近、寒和暖、明和暗等這些關(guān)系，同時(shí)也能表現自然界中的各種景象，如：云、雨、煙、霧、雪等，因此，在復制過(guò)程中，正確的表現各階調中灰色的變化是十分關(guān)鍵的。另外，灰平衡的偏差也會(huì )破壞國畫(huà)的莊重、沉著(zhù)和樸厚，無(wú)法將作者所描繪的意境和氣韻很好的表達出來(lái)。在復制過(guò)程中還需要適當的加大圖像的銳度，將畫(huà)面的輪廓和線(xiàn)條的邊緣強調出來(lái)，這樣能夠更好表現宣紙的質(zhì)感和畫(huà)面的筆觸力度，但是要注意不能夠使顆粒度過(guò)大，破壞畫(huà)面的柔和。
在復制山水類(lèi)國畫(huà)時(shí)，還特別需要注意畫(huà)面中各景物間的空間關(guān)系，要將畫(huà)面表現的遼闊的空間再現出來(lái)，保持畫(huà)面的遠近層次，墨調的前重后輕，色彩濃淡都要符合原稿的透視關(guān)系和真實(shí)環(huán)境的色彩。
由上面所介紹的國畫(huà)類(lèi)原稿的復制不難看出，對于國畫(huà)的認識和欣賞力是復制好此類(lèi)原稿的關(guān)鍵。沒(méi)有一定的鑒賞能力，就不能真正領(lǐng)略作者所要表達的意境，也不能夠找到其中的與眾不同的特點(diǎn)，在黑白場(chǎng)定標時(shí)，則不能夠正確的定標。因此，提高自己的美學(xué)修養是很關(guān)鍵的。
最后，我們再介紹一下上面提到的國畫(huà)中五中墨色的特點(diǎn)，以便大家在復制時(shí)能夠更好的區分。
焦墨：用于描繪畫(huà)面中極其濃重而突出的部分，是畫(huà)面中最黝黑的地方。
淡墨：是與中間色調相接的一種墨色，它極能體現出墨色的豐富變化層次，對形成生動(dòng)的氣韻起到極其重要的作用。
清墨：指畫(huà)面中最淡的灰色，為墨色變化較微妙的一個(gè)墨色，在用墨部分其一般面積最大。
濃墨：其黑度僅次于焦墨，它是上承焦墨，下接重墨的一種墨色。
重墨：在整個(gè)畫(huà)面中，為墨色較飽和的部分，其濃淡屬中間色調，能使焦墨和濃墨間得到有機的銜接。
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處理國畫(huà)類(lèi)原稿與其它類(lèi)型的原稿一樣，首先要考慮黑白場(chǎng)的設定。根據國畫(huà)類(lèi)原稿的特點(diǎn)，在白場(chǎng)定標時(shí)，要注意不能夠有絕網(wǎng)的地方，絕網(wǎng)地方的出現，會(huì )造成畫(huà)面中這一部分過(guò)分突出醒目，而破壞了畫(huà)面的整體效果，同時(shí)也會(huì )破壞國畫(huà)的厚重感。一般白場(chǎng)的青、品紅、黃三色網(wǎng)點(diǎn)保持有3%-5%的網(wǎng)點(diǎn)為宜，這樣可使高光部分層次較為豐富。在處理年代久遠的國畫(huà)時(shí)，可以將黃版適當加大一些，可出現暖茶色以表現出陳舊的感覺(jué)，不過(guò)要注意網(wǎng)點(diǎn)不可加大得過(guò)大，以免破壞了畫(huà)面整體的灰平衡。對于國畫(huà)類(lèi)原稿黑場(chǎng)的處理，需要根據原稿的墨韻層次和暗調的密度而定。一般密度反差正常的原稿，黑場(chǎng)應定于畫(huà)面的濃墨處，不能夠定于焦墨處或重墨處。如果將黑場(chǎng)定于焦墨處，會(huì )使暗調層次被壓縮，階調平薄，密度不足；而將黑場(chǎng)定于重墨處，則會(huì )使暗調階調并級，畫(huà)面中有糊死的地方。
在對國畫(huà)類(lèi)原稿中間調的處理上，需要注意畫(huà)面的灰平衡。國畫(huà)中主要以黑墨表現物體的陰面和陽(yáng)面、凹面和凸面、深色和淺色、遠和近、寒和暖、明和暗等這些關(guān)系，同時(shí)也能表現自然界中的各種景象，如：云、雨、煙、霧、雪等，因此，在復制過(guò)程中，正確的表現各階調中灰色的變化是十分關(guān)鍵的。另外，灰平衡的偏差也會(huì )破壞國畫(huà)的莊重、沉著(zhù)和樸厚，無(wú)法將作者所描繪的意境和氣韻很好的表達出來(lái)。在復制過(guò)程中還需要適當的加大圖像的銳度，將畫(huà)面的輪廓和線(xiàn)條的邊緣強調出來(lái)，這樣能夠更好表現宣紙的質(zhì)感和畫(huà)面的筆觸力度，但是要注意不能夠使顆粒度過(guò)大，破壞畫(huà)面的柔和。
在復制山水類(lèi)國畫(huà)時(shí)，還特別需要注意畫(huà)面中各景物間的空間關(guān)系，要將畫(huà)面表現的遼闊的空間再現出來(lái)，保持畫(huà)面的遠近層次，墨調的前重后輕，色彩濃淡都要符合原稿的透視關(guān)系和真實(shí)環(huán)境的色彩。
由上面所介紹的國畫(huà)類(lèi)原稿的復制不難看出，對于國畫(huà)的認識和欣賞力是復制好此類(lèi)原稿的關(guān)鍵。沒(méi)有一定的鑒賞能力，就不能真正領(lǐng)略作者所要表達的意境，也不能夠找到其中的與眾不同的特點(diǎn)，在黑白場(chǎng)定標時(shí)，則不能夠正確的定標。因此，提高自己的美學(xué)修養是很關(guān)鍵的。
最后，我們再介紹一下上面提到的國畫(huà)中五中墨色的特點(diǎn)，以便大家在復制時(shí)能夠更好的區分。
焦墨：用于描繪畫(huà)面中極其濃重而突出的部分，是畫(huà)面中最黝黑的地方。
淡墨：是與中間色調相接的一種墨色，它極能體現出墨色的豐富變化層次，對形成生動(dòng)的氣韻起到極其重要的作用。
清墨：指畫(huà)面中最淡的灰色，為墨色變化較微妙的一個(gè)墨色，在用墨部分其一般面積最大。
濃墨：其黑度僅次于焦墨，它是上承焦墨，下接重墨的一種墨色。
重墨：在整個(gè)畫(huà)面中，為墨色較飽和的部分，其濃淡屬中間色調，能使焦墨和濃墨間得到有機的銜接。
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