此次展覽，對“書(shū)籍設計”的界定是“深入到文本的核心境界中，感悟著(zhù)作者生命呼吸的微妙體會(huì )”，“為讀者創(chuàng )造真、善、美與景、情、形三位一體的閱讀書(shū)境”。但劉靜稱(chēng)，對業(yè)內某種“設計主導一切”的理念,自己持保留意見(jiàn)。“圖書(shū)設計，畢竟不是純藝術(shù)，是為強化圖書(shū)的閱讀功能服務(wù)的。它是為了增加閱讀的趣味性和便利性。”事實(shí)上，有些書(shū)籍設計，不但不能增強圖書(shū)閱讀的便利性，還“為閱讀者增加了麻煩”。

　　其一，“模糊視聽(tīng)”，不便于讀者挑選——這一點(diǎn)，主要表現在封面設計游離圖書(shū)內容較遠。“一部傳統文學(xué)作品，非要穿上盜墓小說(shuō)的外衣。有些關(guān)于文物古跡的書(shū)，設計得看上去像是搖滾樂(lè )的。你讓人怎么考慮購買(mǎi)?”據劉靜透露，在出版界，甚至有圖書(shū)因為“過(guò)度包裝”滯銷(xiāo)的現象。“你的設計太前衛，讀者接受不了。這是出版資源的一種變相浪費。”

　　其二，一味追求創(chuàng )新，不方便讀者閱讀——“以為新、奇、怪的設計，就是好的設計。”劉靜舉了個(gè)例子，“按照常規，應該是字距小，行距大。但有些設計者，字距比行距還要寬，給人視覺(jué)上形成‘豎排’的錯覺(jué)。設計者不但不考慮讀者閱讀習慣，還沾沾自喜，別人從沒(méi)這么設計過(guò)。”“有些版面排的，讀者知道上段文字在這里，下段文字在哪兒就不知道了。”

　　其三，提高購買(mǎi)成本，抬高書(shū)價(jià)。“有些圖書(shū)設計，純粹從設計者或出版商個(gè)人喜好出發(fā)，增加了消費者要購買(mǎi)的閱讀成本。除了一些經(jīng)典圖書(shū)的收藏版，日常銷(xiāo)售的書(shū)，真的沒(méi)有多大必要。”

　　劉靜稱(chēng)，國內的圖書(shū)設計，與西方成熟的圖書(shū)設計區別很大。據他介紹，萊比錫書(shū)展，每年都評選“最美的書(shū)”。“那些書(shū)曾來(lái)中國展出過(guò)。有些設計，在國內某些人看來(lái)簡(jiǎn)直就是‘毫無(wú)設計’——那些設計者的重點(diǎn)，就在文字排列上，看文字排列是否符合人的閱讀節奏，是否讓人的閱讀行為變得更輕松。”

　　此外，作為圖書(shū)設計者，劉靜還表示，自己“一見(jiàn)腰封就煩”。腰封，上世紀90年代從日本傳入，也稱(chēng)“書(shū)腰紙”，是包裹在圖書(shū)封面的一條紙帶，本用于精裝書(shū)籍，起到保護書(shū)皮封面的作用。近年來(lái)，平裝書(shū)加腰封漸成風(fēng)尚。“腰封基本上與閱讀本身無(wú)關(guān)，多為書(shū)的廣告。做得靠譜的，讓人有翻開(kāi)書(shū)的欲望;不靠譜的，讓人倒胃口。我現在對‘你一定要讀的……’、‘不可錯過(guò)的……’、‘《××時(shí)報》暢銷(xiāo)書(shū)排行榜首位’、‘××含淚推薦’有逆反心理。”

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