【編者按：新興青春文學(xué)雜志中，郭敬明主編的《最小說(shuō)》，無(wú)論發(fā)行量還是影響力，都是最大的。在青春文學(xué)寫(xiě)手辦刊潮流興起之前，《最小說(shuō)》無(wú)疑是先行者和示范者。而后才有了明曉溪的《公主志》、張悅然的《鯉》、蔡駿的《懸疑志》等】

       【中華印刷包裝網(wǎng)】 《最小說(shuō)》的暢銷(xiāo)，得益于郭敬明在圖書(shū)市場(chǎng)的巨大號召力，以及其背后強有力的營(yíng)銷(xiāo)團隊。于是，后來(lái)者無(wú)不沿用這一模式——一個(gè)成功的青春文學(xué)作家，背后都有著(zhù)一個(gè)實(shí)力強勁的出版單位。他們的合作在圖書(shū)出版全面市場(chǎng)化的今天，目的十分明顯，那就是奔著(zhù)經(jīng)濟效益而去。

      《萌芽》副主編李其綱和北大中文系教授張頤武，對青春文學(xué)寫(xiě)手辦刊都表示出了樂(lè )見(jiàn)其成的支持態(tài)度。的確，從社會(huì )思想解放和文化市場(chǎng)活躍的角度來(lái)看，由青春文學(xué)寫(xiě)手主編的雜志，較少受到意識形態(tài)方面的桎梏，能最大程度地實(shí)現文學(xué)創(chuàng )作上的自由表達，而且在新聞出版體制改革方面，有積極的推動(dòng)作用。此外，如果不用傳統的文學(xué)價(jià)值衡量標準去看待這些刊物，會(huì )發(fā)現它們的暢銷(xiāo)并非寫(xiě)作者和出版者引導的結果，而是讀者和市場(chǎng)抑或是時(shí)代的選擇。一代又一代人的文學(xué)選擇，這種選擇是由生活方式、社會(huì )思潮、價(jià)值取向等綜合在一起的力量決定的。

        內容雷同、多是青春傷懷、“快餐”特征明顯、缺乏思想內涵……對于新興青春文學(xué)刊物的批評，多集中于這幾點(diǎn)，的確，這些目前顯而易見(jiàn)的缺陷，應該引起這個(gè)產(chǎn)業(yè)鏈所有從業(yè)者的重視。既然這一產(chǎn)業(yè)已經(jīng)初具規模，那就不妨多一點(diǎn)精品意識，在形式和內容的多元化上多下點(diǎn)工夫，少做“端著(zhù)筐子等雞下蛋”的事。文學(xué)創(chuàng )作無(wú)論商業(yè)化到什么程度，也起碼都應該是情感和靈魂的凝結物，而非工業(yè)化流水線(xiàn)生產(chǎn)出來(lái)的復制品。據說(shuō)韓寒主編的雜志不久也將與讀者見(jiàn)面，這是個(gè)好消息，韓寒或能引領(lǐng)青春文學(xué)刊物走第二條道路，為出版領(lǐng)域注入一些思想和個(gè)性。唯此，日后由年輕人們接管的各類(lèi)出版物，才真正有能力接過(guò)上一輩出版人的“槍”，才能讓人對中國出版行業(yè)在國際上的競爭力充滿(mǎn)信心。

        現在對青春文學(xué)寫(xiě)手辦刊褒貶不一，其實(shí)也暴露了我們對待青春文學(xué)的矛盾心理。我們理所當然地期望，文學(xué)在今天還能夠像它處在黃金時(shí)代那樣，對人們的精神啟蒙起到重要作用，哪怕退而求其次，能從中得到心靈慰藉甚至單純?yōu)槲淖痔兆硪彩呛玫�。但在物質(zhì)時(shí)代，文學(xué)的消費特征已經(jīng)十分明顯，文字的狂歡讓閱讀行為成為一種娛樂(lè )，這一點(diǎn)在年輕人當中尤為明顯。正是出于對文學(xué)現狀的接受和對文學(xué)質(zhì)變的擔憂(yōu)，我們才會(huì )產(chǎn)生一種憂(yōu)慮。這種憂(yōu)慮在青春文學(xué)出版領(lǐng)域的既得利益者看來(lái)，可能顯得杞人憂(yōu)天，但卻并非一無(wú)是處，守住文學(xué)的底線(xiàn)，讓它為我們的生命提供溫暖的力量，應該時(shí)刻被人們銘記。

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