如果你在舊貨市場(chǎng)里淘到一件1970年代風(fēng)格的二手印花傘裙，又或是心血來(lái)潮買(mǎi)了一條從顏色到紋樣都過(guò)于獨特的花襪子，最后沮喪地發(fā)現它們完全無(wú)法和衣櫥里任何一件衣服搭配起來(lái)，不妨看看EleyKishimoto的設計吧。以面料印花聞名的這個(gè)夫妻檔設計師品牌，總能從色彩、紋樣到節奏感的營(yíng)造上給人與眾不同的啟發(fā)。

 在平面上搞創(chuàng )意
        之所以推薦EleyKishimoto在想法太多而無(wú)法協(xié)調起來(lái)時(shí)作為參考的最佳范例，實(shí)在因為這個(gè)英國牌子的每個(gè)系列，都充斥著(zhù)風(fēng)格強烈的紋樣設計，各種沖撞著(zhù)的色彩和彼此獨立的古怪小念頭，而這一切最后卻總能被控制得井然有序。最后呈現出的，是天真又趣致的時(shí)裝風(fēng)貌。EleyKishimoto的兩位夫妻搭檔并不把自己完全看做服裝設計師，英國人MarkEley覺(jué)得自己屬于平面裝異者，他的家族在南威爾士一個(gè)小鎮，就是當地世代從業(yè)的印刷業(yè)內人士，從13歲起跟隨叔叔學(xué)習印刷，他對平面上色彩與紋樣的安排有著(zhù)獨特的見(jiàn)解。

        妻子EleyKishimoto是日本人，她在設計組合中的作用更偏向商業(yè)角色。同時(shí)她也將另一種獨具特色的文化帶入到兩人之間，這可不是光帶著(zhù)MarkEley到日本吃銅鑼燒那么簡(jiǎn)單。審美情趣上兩人的互相影響帶來(lái)了交融效果，你能從EleyKishimoto設計的印花墻紙中看到一種追求強烈裝飾效果的異國情調，而MarkEley最拿手也最鐘情的復古英式花紋也穿插其中。

        EleyKishimoto和那些追求結構創(chuàng )意的服裝設計師有著(zhù)明顯不同，他們總在追求一種視覺(jué)上的“點(diǎn)”狀突破效果，也許是在大片薄紗印花中，特別具有對比感的一抹高純度色彩；也許是在海軍制服襯衫上格格不入的一堆褶皺面料。他們的每套服裝都可以被看做一個(gè)完整的畫(huà)面，在這個(gè)畫(huà)面中有對線(xiàn)條和邊框的處理，有色彩的輕重節奏，更安排好了咄咄逼人的視覺(jué)重點(diǎn)。

 設計SOHO族        很少有服裝設計師能夠看著(zhù)自己的作品在其他同行的T臺上出現，而EleyKishimoto卻是個(gè)例外。因為他們早在正式成立自己品牌之前，就已經(jīng)開(kāi)始為其他品牌提供印花設計，在他們的客戶(hù)名單中不乏LouisVuitton、MarcJacobs、AlexanderMcQueen和JilSander這樣的大牌。1990年代，EleyKishimoto發(fā)布了他們的第一個(gè)女裝系列，而他們的印花設計從服裝、墻紙一直蔓延到了家居、面料領(lǐng)域。同時(shí)他們也和建筑、包裝、數碼業(yè)甚至藝術(shù)畫(huà)廊合作，就像游走在設計世界里的SOHO族。

        2008年，EleyKishimoto曾經(jīng)受邀為法國品牌Cacharel做設計，當時(shí)MarkEley稱(chēng)這個(gè)是他和妻子第一份正經(jīng)的服裝設計工作。他將自己為Cacharel所作的設計風(fēng)格形容為“逛超級市場(chǎng)的少女”，甜美而清新的風(fēng)格給品牌帶來(lái)了一些令人驚喜的改變。不過(guò)在適應了團隊工作和按照品牌規劃來(lái)做設計之后，EleyKishimoto卻宣布2009年春夏系列是他們?yōu)镃acharel做的最后一個(gè)系列，分道揚鑣的原因還在于觀(guān)念不同引發(fā)的巨大分歧�？磥�(lái)要從完全自我做主的設計SOHO族角色轉換到為品牌打工的設計師，EleyKishimoto做得就不那么成功了。