北京琉璃廠(chǎng)，有個(gè)300多年歷史的老店“榮寶齋”，店內展示著(zhù)一幅絹制的木版水印巨作——北宋畫(huà)家張擇瑞的《清明上河圖》，這幅與原作相同的長(cháng)卷民俗風(fēng)情畫(huà)，令人嘆為觀(guān)止，售價(jià)高達30萬(wàn)元。 
        “嗬，那《清明上河圖》有5米多長(cháng)呢，光人物就有1643個(gè)，當年我和倆師傅一塊兒雕刻，5年才刻完。”年過(guò)半百的崇德福對往事記憶猶新，“我們仨刻了1千多塊版材，光我就刻了500多塊，一塊版最長(cháng)得刻10天。” 
        木版水印技藝是榮寶齋的“絕活兒”，始自清光緒年間，沿用中國獨有的雕版印刷技藝，逼真復制各類(lèi)中國字畫(huà)，所用紙、墨、色等原料均與原作相同，其成品“幾可亂真”。
        上個(gè)世紀50年代，榮寶齋的經(jīng)理把著(zhù)名畫(huà)家齊白石請到店中，在他面前掛出兩幅《墨蝦》，告訴他其中只有一幅是他的真跡。老人端詳了許久，最終搖著(zhù)頭說(shuō)：“這個(gè)……我真看不出來(lái)。” 
        2006年，榮寶齋的木版水印技藝，被遴選為國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。崇福德是榮寶齋木版水印技藝的第六代傳人。
        崇德福的師傅張延洲，是木版水印技藝的刻版高手，他用了8年時(shí)間，雕刻出五代南唐畫(huà)家顧閎中的《韓熙載夜宴圖》，46個(gè)神態(tài)各異的人物，無(wú)不精確至極，公認為木版水印的巔峰之作，被故宮博物院定為“次真品”。 
        張延洲雖然有高超的雕刻手藝，可生性寡言。那時(shí)教徒弟手藝靠口傳心授，但張師傅就像茶壺里煮餃子——有嘴倒（道）不出來(lái)，只讓徒弟“多看”，卻不具體說(shuō)明該如何使刀，用多大勁兒，刻什么角度。全憑崇福德自己去悟。
        刻版師傅既要懂雕刻，還要有繪畫(huà)的基礎、美學(xué)和詩(shī)的修養。好在崇福德打小就幫在宮燈廠(chǎng)畫(huà)畫(huà)的父親，勾點(diǎn)兒簡(jiǎn)單的畫(huà)，也能畫(huà)上兩筆。業(yè)余時(shí)間又喜歡逛故宮、美術(shù)館，研究不同畫(huà)家的風(fēng)格、用筆的路子，所以能領(lǐng)悟書(shū)畫(huà)的精髓。為了掌握走刀力度，他甚至臨摹原作，體會(huì )畫(huà)家下筆的勁頭兒。 
         “哎喲，刻那倆人，可真難壞我了。”他念念不忘刻第一個(gè)作品——敦煌壁畫(huà)“雙飛天”時(shí)的難度。師傅要求“絲綢衣服的褶皺、飄帶的下垂感和頭發(fā)絲的光澤，都要精確地刻出來(lái)。”他廢寢忘食3天才刻了一塊版，“最難的是飛天的眼神，刻刀偏離一毫米，整個(gè)作品就‘砸’了。” 
        因勤學(xué)苦練，出師時(shí)崇福德的手藝已達到三四級工的水平，能操刀如筆，靈活掌握走刀力度，將線(xiàn)條的轉折、頓挫雕刻出來(lái)。
        “只要拿起刀，就盯死了，一點(diǎn)兒不能走神。”崇福德說(shuō)，“尤其是刻人物的臉，五官得一氣呵成刻完。一歇刀好像氣力就灌不進(jìn)去了。” 
        從17歲初中畢業(yè)被分配到榮寶齋學(xué)刻版，崇福德至今已刻了漫長(cháng)的36年。雖因長(cháng)年低頭干活，落下了眼花、耳鳴，頸椎骨質(zhì)增生的毛病，但他敢口出狂言：“拿什么書(shū)畫(huà)來(lái)，沒(méi)有我刻不了的東西。”即使是最難刻的寫(xiě)意畫(huà)，畫(huà)家用枯筆干蹭的，如劉繼卣畫(huà)的鐘馗，胡須跟一團亂麻似的，他也能刻得一絲不茍。
         崇福德的確挺“牛”。從上世紀80年代后，榮寶齋復制的木版水印書(shū)畫(huà)，無(wú)論是徐悲鴻的馬、鷹，齊白石的蝦、蟹，吳冠中的雙燕，還是《孫子兵法百家書(shū)》……“每幅書(shū)畫(huà)中難刻的部分，都由我來(lái)完成。” 
        戴著(zhù)老花鏡的崇福德，左手拿放大鏡，右手持月牙形刻刀，聚精會(huì )神地在梨木板上，精雕細刻著(zhù)名畫(huà)家黃永玉的《阿詩(shī)瑪》組畫(huà)。這本《黃永玉版畫(huà)》，將參加世界書(shū)展。“人家提出得讓木版水印技藝的傳承人刻，這活兒就交給我了。”崇福德樂(lè )呵呵地說(shuō)。
        “坐這兒刻了37年木頭，我真有種修行的感覺(jué)，好像入到里面去了。”崇福德笑著(zhù)調侃道，“有了煩心事，只要拿起刻刀一干活就全忘了，說(shuō)明我已修成正果了。” 
        眼下，崇福德最擔心后繼無(wú)人，怕這門(mén)老手藝失傳。他原來(lái)有倆徒弟，學(xué)了10年，能刻了，走啦。“人家有路子，掙錢(qián)多，阻止不了。”他感嘆道，“唉，現在選學(xué)手藝人很難，有人學(xué)多少年不見(jiàn)得能學(xué)出來(lái)。”現在他有5個(gè)徒弟，他推薦大徒弟當頭兒，鼓勵他們好好干。
        當年一起進(jìn)榮寶齋20多個(gè)學(xué)徒，如今搞木版水印雕刻的，就剩他一人了。提及此事，他一臉凝重，“我不能走，我走了，這門(mén)手藝沒(méi)有傳承下去，我會(huì )有犯罪感的。”