千年雕版印刷今日旅博再現
2013-05-14 11:34 來(lái)源：大連日報 責編：錢(qián)瑩
- 摘要：
- 造紙、印刷術(shù)、火藥、指南針四大發(fā)明是中華民族對世界文明的偉大貢獻，并深刻影響了世界文明的進(jìn)程。那起源于隋唐，昌盛于宋元，延續至明清的中國雕版印刷究竟有哪些奧秘？又有著(zhù)怎樣復雜的工藝流程？
【CPP114】訊：造紙、印刷術(shù)、火藥、指南針四大發(fā)明是中華民族對世界文明的偉大貢獻，并深刻影響了世界文明的進(jìn)程。那起源于隋唐，昌盛于宋元，延續至明清的中國雕版印刷究竟有哪些奧秘？又有著(zhù)怎樣復雜的工藝流程？
4月25日上午，由旅順博物館、揚州博物館聯(lián)合舉辦的“中國雕版印刷展”在旅順博物館展出，展覽將持續至6月28日結束。開(kāi)幕當天，專(zhuān)程從揚州趕來(lái)的三位雕版印刷傳承人現場(chǎng)為觀(guān)眾演示雕版印刷的工藝流程，也揭開(kāi)了雕版印刷的神秘面紗。
雕版之前 先得找塊好板子
揚州博物館館長(cháng)袁淮告訴記者，在經(jīng)歷了史前的陶石、商代的甲骨、商周的銅、春秋戰國的簡(jiǎn)牘之后，約在漢朝時(shí)期出現了紙張，成為雕版印刷重要的物質(zhì)基礎。
“在雕版印刷前，還有蓋印、捶拓和印花等復印技術(shù)，為雕版印刷提供了重要的技術(shù)條件。”袁淮說(shuō)，特別是隋唐時(shí)期佛教的興盛以及科舉制度的建立，使雕版技術(shù)應運而生。
雕版印刷的整個(gè)流程需要二十幾道，十分復雜。雕版的第一個(gè)環(huán)節是要選擇板子。
袁淮說(shuō)，首先要選用梨木、棗木等易于雕刻、紋理細密、吸墨均勻的木料；然后沿著(zhù)樹(shù)的縱向裁成2厘米厚的木板，再放在石灰水里浸漚一個(gè)月至數個(gè)月后撈出來(lái)，自然風(fēng)干后再刨光刨平，最后在整個(gè)板子上涂滿(mǎn)植物油后再打磨平滑。
接下來(lái)的程序是“寫(xiě)樣”將準備雕刻的內容抄錄在宣紙上。23歲的女孩時(shí)嘉藝從事寫(xiě)樣工作已經(jīng)兩年了，她告訴記者，她目前主要臨摹兩種字樣，一種是傳統的印刷體，也就是宋體字；另一種是楷書(shū)，因為楷書(shū)更便于雕刻。
一旁的袁淮說(shuō)，有時(shí)印刷一部書(shū)需要幾十個(gè)人同時(shí)寫(xiě)樣，但臨摹的字體必須保持完全一致。
紙樣寫(xiě)完后，要進(jìn)行初校，如發(fā)現有錯字，在字的旁邊用符號標出來(lái)，然后將正字寫(xiě)在該行紙的上面，又稱(chēng)為“天頭”，用鏟刀將錯字挖掉，重貼一塊補白將正字寫(xiě)上，就可以定樣了。
接下來(lái)就是“上板”，即用漿糊把紙樣貼在木板上。“我們講究正寫(xiě)反刻。”時(shí)嘉藝說(shuō)，貼紙樣要把寫(xiě)字的那面用漿糊粘在木板上，為了讓字清晰地透出來(lái)，雕刻師傅要用手輕輕地將紙衣磨掉，只留下薄薄的一層，再涂上油，這樣字跡就好像是直接寫(xiě)在木板上一樣的清晰了。
最難的是刻圖像
錯一點(diǎn)就得重新來(lái)過(guò)
隨展覽來(lái)大連的還有揚州的雕版工藝美術(shù)大師沈樹(shù)華，他1979年拜79歲高齡的陳正春老藝人為師，至今已有30多年的藝齡，2011年他成為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目雕版印刷技藝代表性傳承人。
據袁淮介紹，最好的雕版技師一天也只能雕刻80個(gè)字。但沈樹(shù)華說(shuō)，雕刻文字不算最難，最難的是雕刻圖像。“刻字如果刻壞了還可以補救，把錯的地方挖出來(lái)，然后補上一塊就可以，但刻畫(huà)時(shí)圖案都是連著(zhù)的，筆畫(huà)很細，一旦刻壞了就得重刻。”
畫(huà)畫(huà)往往是最后畫(huà)眼睛，所以有了“畫(huà)龍點(diǎn)睛”的成語(yǔ)，但沈樹(shù)華透露說(shuō)，雕刻時(shí)要先雕眼睛，再以此為中心一點(diǎn)點(diǎn)向四周刻。沈樹(shù)華說(shuō)，中國人發(fā)明了套色印刷，一種顏色需要刻一塊板，最多只能套七色。不過(guò)，雕刻很費眼神，刻一會(huì )兒沈樹(shù)華就要休息一會(huì )兒，否則眼睛吃不消，他說(shuō)遇到陰雨天氣光線(xiàn)不好，就雕刻粗線(xiàn)條部分。
多次到國外進(jìn)行文化交流的沈樹(shù)華，不僅被看成古老技藝的傳承人，也被當做大師一般地對待。沈樹(shù)華翻開(kāi)他的作品圖片冊，指著(zhù)其中一幅作品很自豪地告訴記者，現在，他雕刻的一塊板能賣(mài)到十幾萬(wàn)元，甚至幾十萬(wàn)元。“有一次，北京要重印清代7000多卷的《龍藏》，《龍藏》每卷的扉頁(yè)上都有一張佛教圖畫(huà)。他們一開(kāi)始用電腦刻了這張圖，但是不能把釋迦牟尼像以及兩邊百多位佛教人物逼真細膩地刻畫(huà)出來(lái)，覺(jué)得還是應該采用雕版刻畫(huà)。當時(shí)，我們正好在北京演示，他們在現場(chǎng)看了后就請我們重新雕刻了圖畫(huà)。”
保存雕版很難
接下來(lái)是刷�。簩⒌癜逵谜嘲甯喙潭ㄔ诎缸郎�，刷印者將墨均勻涂在雕板凸起的一面，然后放上宣紙，用刷子或耙子輕輕刷試紙背，印好后揭下晾干就行了。
最后的工序就是將獨立的印張裝幀成冊。“中國的古籍裝幀經(jīng)歷過(guò)簡(jiǎn)策裝、卷軸裝、旋風(fēng)裝、經(jīng)折裝、蝴蝶裝、包背裝以及線(xiàn)裝等形式。線(xiàn)裝大約出現在唐、五代，盛行在明代中期以后。”袁淮說(shuō)。
一塊雕板只能連續印刷100張左右，因板子里含墨、含水過(guò)多，需要洗板，然后得經(jīng)過(guò)兩三個(gè)月的自然烘干“休息”一段時(shí)間才能繼續使用。“技術(shù)高的師傅最多使用十次左右，雕版基本上就報廢了。”袁淮說(shuō)雕板很珍貴，一是以前很多因為作廢就丟掉了，二是因為保存，為防止蟲(chóng)蛀、干裂兩大致命的危險，現在即使有了現代技術(shù)的恒溫恒濕、殺蟲(chóng)殺菌的技術(shù)，也只能保存一二百年。所以現在基本上使用電腦照排技術(shù)，只有在有“國禮”任務(wù)時(shí)，他們才會(huì )用雕版印刷。
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