在數碼技術(shù)出現之前，二玄社的書(shū)畫(huà)復制代表了書(shū)畫(huà)印刷的最高水準。進(jìn)入新世紀后，用數字掃描代替了相機的拍攝，制版、分色的技術(shù)也更加先進(jìn)，微噴工藝的出現，使書(shū)畫(huà)印刷中難以消除的“網(wǎng)點(diǎn)”變得若有若無(wú)，只有在放大鏡下才能現出原形。于是有人驚呼，認為書(shū)畫(huà)復制已經(jīng)與原作真假難辨。其實(shí)未必，不需要借助任何儀器，單從人的感觀(guān)上至少可以從三個(gè)方面發(fā)現印刷品與手工繪本的區別：第一，從墨附于紙上的效果看，印刷品與手工書(shū)寫(xiě)的墨跡截然不同，有寫(xiě)字畫(huà)畫(huà)經(jīng)驗的人很容易覺(jué)察。第二，印刷品所用的紙絹一定得經(jīng)過(guò)涂層的特殊處理，否則色彩無(wú)法飽和，處理過(guò)的紙絹，從質(zhì)地上可以感覺(jué)到。第三，印刷品所表現畫(huà)面的老舊痕跡都通過(guò)掃描后印制出來(lái)的，與自然形成的氣息大不相同。
　　
　　有一種復制，一半印刷一半手繪，如劉海粟的《石榴圖》｛圖二｝，這是造假中最高明的手段，常常能逃過(guò)儀器的檢測�！妒�榴圖》的款識以及部分枝干是印刷的，葉子、果實(shí)、花朵只印了很淡的一層，然后手工補墨添色，這樣，構圖、造型都不出半點(diǎn)差錯。但靠近畫(huà)面，就可以發(fā)現，款識的墨色很死，補筆處墨色濃淡的銜接很不自然。
　　
　　總之，印刷品畢竟是印刷品，再高明的技術(shù)也難以把筆從紙上劃過(guò)的痕跡展示得纖毫畢現，我們有時(shí)會(huì )被印刷品蒙騙，也許是因為觀(guān)看作品的距離不夠近、光線(xiàn)不夠亮、精力不夠集中，或者經(jīng)驗不夠豐富。對于書(shū)畫(huà)印刷品，我們既不要驚慌失措，草木皆兵，也不要掉以輕心。距離能夠產(chǎn)生美也能夠產(chǎn)生錯覺(jué)，看任何一件作品，都要盡量把它拿在手上，從自己的眼前展開(kāi)，因為除了視覺(jué)，有時(shí)觸覺(jué)和嗅覺(jué)也能幫助我們作正確的判斷。