上海印刷集團嘗試復制新疆龜茲壁畫(huà)
2012-08-27 11:41 來(lái)源：中國新聞出版報 責編：王岑
- 摘要：
- “利用數字技術(shù)進(jìn)行高保真的仿真印刷，在平面上已經(jīng)不是新鮮事了，現在我們要把它變成立體的，按照新疆龜茲石窟中的一個(gè)洞窟壁畫(huà)1∶1地原樣復制下來(lái)，呈現在觀(guān)眾面前，很多人看了之后都非常震撼�！�
【CPP114】訊：“利用數字技術(shù)進(jìn)行高保真的仿真印刷，在平面上已經(jīng)不是新鮮事了，現在我們要把它變成立體的，按照新疆龜茲石窟中的一個(gè)洞窟壁畫(huà)1∶1地原樣復制下來(lái)，呈現在觀(guān)眾面前，很多人看了之后都非常震撼。”近日，上海印刷（集團）有限公司總經(jīng)理沈劍毅在接受《中國新聞出版報》記者采訪(fǎng)時(shí)說(shuō)，這種立體的數字復制技術(shù)可以應用到我國文物保護方面，應用到那些現在看得見(jiàn)、而在不久的將來(lái)看不到的實(shí)物文物身上，而開(kāi)發(fā)這項技術(shù)的真正意義就在于通過(guò)立體的高仿真復制技術(shù)可以在國家文物保護方面發(fā)揮應有的作用。
擴展企業(yè)產(chǎn)業(yè)鏈觸角
上海印刷集團早在數年前就開(kāi)始做高仿印刷，后來(lái)他們應用數字技術(shù)在絹上復制的唐卡在2010年的上海世博會(huì )上大受歡迎。目前，他們的復制技術(shù)可以做到250線(xiàn)以上，在宣紙上印刷，被業(yè)內高人稱(chēng)贊不已。
一個(gè)以書(shū)刊印刷為主的大型企業(yè)，為什么會(huì )想去做立體高仿真印刷？沈劍毅笑著(zhù)說(shuō)：“我們不比其他省的出版印刷集團，他們有大量的教材印刷做支撐，而我們沒(méi)有這方面的印刷資源，上海教材印刷量在公司總印量中占比非常小，因此我們要到市場(chǎng)上去找‘食’吃、找活干。”
企業(yè)拓展高仿印刷領(lǐng)域，從平面向立體發(fā)展，是利用企業(yè)的原有優(yōu)勢把產(chǎn)品線(xiàn)的觸角繼續往前延伸。而做文化傳承方面的事情，特別是對國家文物保護方面，沈劍毅潛意識里的確喜歡這么做。他說(shuō)：“做這種事情很有價(jià)值，對社會(huì )是一種貢獻。”
通過(guò)擴展產(chǎn)業(yè)觸角，增加文化含量的印刷產(chǎn)品，開(kāi)辟?lài)鴥仁袌?chǎng)資源等，其實(shí)是一種企業(yè)轉型升級的生產(chǎn)自救手段。在低迷的國際經(jīng)濟環(huán)境下，來(lái)自海外的訂單減少，企業(yè)經(jīng)營(yíng)遇到困難，在外銷(xiāo)受阻之時(shí)，企業(yè)瞄向國家大力發(fā)展的文化創(chuàng )意產(chǎn)業(yè)，正迎合了國家的發(fā)展方向、企業(yè)的發(fā)展需求。
在沈劍毅眼里，普通的藝術(shù)品復制已經(jīng)大眾化了，而且很多企業(yè)都在做，因此他要做與眾不同的復制產(chǎn)品。他對記者說(shuō)：“復印機的出現使很多東西‘嘩’一下就出來(lái)了，這沒(méi)有任何意義，不能稱(chēng)其為高級技術(shù)，只是很普通的一個(gè)印刷手段，我們的印刷復制技術(shù)不能停留在這兒。大眾的、普通的、誰(shuí)都能掌握的技術(shù)，不是我要做的，我們要做專(zhuān)業(yè)技術(shù)，要有一定的門(mén)檻，所以我們的印刷復制技術(shù)還要再提升，通過(guò)開(kāi)發(fā)這項技術(shù)給數字印刷帶來(lái)全新的發(fā)展空間。”
解決文物永久性保存難題
如今文化創(chuàng )意講究“文化+智力（創(chuàng )意）+科技”三者深度結合，上海印刷集團建成的1∶1仿真新疆龜茲石窟壁畫(huà)是集合了文化、智力、科技三者的智慧結晶，正符合文化創(chuàng )意產(chǎn)業(yè)發(fā)展的要求。
新疆龜茲石窟為我國著(zhù)名的佛教遺址。龜茲曾是古代絲綢之路上的重要樞紐，在東西方文化交流中，龜茲文化曾影響了世界的地中海文明、南亞次大陸文明、兩河流域文明和黃河長(cháng)江流域文明。上海印刷集團應用數字技術(shù)復制的龜茲石窟壁畫(huà)取材于克孜爾千佛洞第17窟。
在國際考古與科研方面，石窟壁畫(huà)的永久性保存與保護一直以來(lái)是一個(gè)難題。2010年年底，新疆維吾爾自治區文物局同意上海印刷集團與新疆龜茲研究院聯(lián)合開(kāi)展龜茲石窟壁畫(huà)保護項目，為此，商務(wù)數碼公司與新疆龜茲研究院簽訂了聯(lián)合開(kāi)展龜茲石窟壁畫(huà)保護工作合同。
2011年7月起，“新疆龜茲石窟壁畫(huà)數字化保護、還原性復制”項目以科研課題形式正式開(kāi)展。項目首先選擇了克孜爾第17窟這一具有代表性的洞窟進(jìn)行壁畫(huà)數字數據采集、信息儲存、高精度仿真印刷、石窟建筑（復原）模型、數字三維影像制作。2011年9月，商務(wù)數碼項目團隊完成了新疆工作段的洞窟3D掃描及壁畫(huà)數字化采集。
2011年10月，開(kāi)始對采集的壁畫(huà)數據文件進(jìn)行細節、顏色、微小變形及拼接處理。2012年4月，完成了總面積為80平方米的克孜爾第17窟洞窟模型1∶1復原建造工程。目前，該洞窟的復原建造模型被移至上海市金山國家級綠色創(chuàng )意印刷示范園區。
沈劍毅告訴記者，所有看過(guò)的人都很喜歡，參觀(guān)之后都感到非常震撼，尤其是對這方面有研究的人。
從賣(mài)產(chǎn)品升級到“賣(mài)文化”
上海印刷集團花了3年時(shí)間，集成了系統數據采集的掃描、三維定位等技術(shù)，對洞窟進(jìn)行了數字化讀取。要論復制而成的這個(gè)洞窟，其技術(shù)手段并不是最領(lǐng)先的，早年日本凸版印刷株式會(huì )社曾對我國故宮進(jìn)行了數字資源的采集，但在最終表現形式上，日本凸版采取的是虛擬影像，而上海印刷集團則通過(guò)數字印刷進(jìn)行了實(shí)物還原。而這項技術(shù)的開(kāi)發(fā)應用，也使上海印刷集團從賣(mài)產(chǎn)品升級到“賣(mài)文化”。
曾實(shí)地探訪(fǎng)新疆克孜爾千佛洞的沈劍毅對記者說(shuō)，那里的石窟壁畫(huà)大面積風(fēng)化、剝落，著(zhù)實(shí)可惜，如果再過(guò)10年，恐怕能看到的壁畫(huà)就更少了，色彩也更加不艷麗了。
記者曾專(zhuān)程到上海市金山國家級綠色創(chuàng )意印刷示范園區參觀(guān)該集團復制的洞窟模型，洞窟里的壁畫(huà)完整的非常少，大塊脫離的痕跡隨處可見(jiàn)，見(jiàn)不到陽(yáng)光的地方，壁畫(huà)保存較好、色彩豐富，墻壁上泥土剝落的那種質(zhì)感、經(jīng)年累月色彩被氧化失色的那種古樸色質(zhì)被復制得非常逼真。
沈劍毅說(shuō)，原來(lái)的文物保護、文化保護沒(méi)有實(shí)物，后來(lái)發(fā)展到影像保護，現在我們可以做到實(shí)物保護——從實(shí)物到虛擬的數字采集，再通過(guò)數字技術(shù)實(shí)現實(shí)物的完整呈現，這項技術(shù)的開(kāi)發(fā)應用，對國家文物保護具有十分重要的意義。
他表示，集團開(kāi)發(fā)這個(gè)項目的意義就在于有了這項技術(shù)之后，能為文化遺產(chǎn)的保護、流傳提供服務(wù)，對文物進(jìn)行搶救性保護，對中國文化能起到傳承、復制的作用，過(guò)一二百年，要想把這個(gè)洞窟壁畫(huà)再復制一下，就可以把我們存儲的數據拿出來(lái)給后人，這項技術(shù)可以源遠流長(cháng)地對國家文物有保護價(jià)值、保存價(jià)值。同時(shí)，也可以幫助企業(yè)實(shí)現轉型，真正轉型到文化創(chuàng )意產(chǎn)業(yè)中來(lái)。
擴展企業(yè)產(chǎn)業(yè)鏈觸角
上海印刷集團早在數年前就開(kāi)始做高仿印刷，后來(lái)他們應用數字技術(shù)在絹上復制的唐卡在2010年的上海世博會(huì )上大受歡迎。目前，他們的復制技術(shù)可以做到250線(xiàn)以上，在宣紙上印刷，被業(yè)內高人稱(chēng)贊不已。
一個(gè)以書(shū)刊印刷為主的大型企業(yè)，為什么會(huì )想去做立體高仿真印刷？沈劍毅笑著(zhù)說(shuō)：“我們不比其他省的出版印刷集團，他們有大量的教材印刷做支撐，而我們沒(méi)有這方面的印刷資源，上海教材印刷量在公司總印量中占比非常小，因此我們要到市場(chǎng)上去找‘食’吃、找活干。”
企業(yè)拓展高仿印刷領(lǐng)域，從平面向立體發(fā)展，是利用企業(yè)的原有優(yōu)勢把產(chǎn)品線(xiàn)的觸角繼續往前延伸。而做文化傳承方面的事情，特別是對國家文物保護方面，沈劍毅潛意識里的確喜歡這么做。他說(shuō)：“做這種事情很有價(jià)值，對社會(huì )是一種貢獻。”
通過(guò)擴展產(chǎn)業(yè)觸角，增加文化含量的印刷產(chǎn)品，開(kāi)辟?lài)鴥仁袌?chǎng)資源等，其實(shí)是一種企業(yè)轉型升級的生產(chǎn)自救手段。在低迷的國際經(jīng)濟環(huán)境下，來(lái)自海外的訂單減少，企業(yè)經(jīng)營(yíng)遇到困難，在外銷(xiāo)受阻之時(shí)，企業(yè)瞄向國家大力發(fā)展的文化創(chuàng )意產(chǎn)業(yè)，正迎合了國家的發(fā)展方向、企業(yè)的發(fā)展需求。
在沈劍毅眼里，普通的藝術(shù)品復制已經(jīng)大眾化了，而且很多企業(yè)都在做，因此他要做與眾不同的復制產(chǎn)品。他對記者說(shuō)：“復印機的出現使很多東西‘嘩’一下就出來(lái)了，這沒(méi)有任何意義，不能稱(chēng)其為高級技術(shù)，只是很普通的一個(gè)印刷手段，我們的印刷復制技術(shù)不能停留在這兒。大眾的、普通的、誰(shuí)都能掌握的技術(shù)，不是我要做的，我們要做專(zhuān)業(yè)技術(shù)，要有一定的門(mén)檻，所以我們的印刷復制技術(shù)還要再提升，通過(guò)開(kāi)發(fā)這項技術(shù)給數字印刷帶來(lái)全新的發(fā)展空間。”
解決文物永久性保存難題
如今文化創(chuàng )意講究“文化+智力（創(chuàng )意）+科技”三者深度結合，上海印刷集團建成的1∶1仿真新疆龜茲石窟壁畫(huà)是集合了文化、智力、科技三者的智慧結晶，正符合文化創(chuàng )意產(chǎn)業(yè)發(fā)展的要求。
新疆龜茲石窟為我國著(zhù)名的佛教遺址。龜茲曾是古代絲綢之路上的重要樞紐，在東西方文化交流中，龜茲文化曾影響了世界的地中海文明、南亞次大陸文明、兩河流域文明和黃河長(cháng)江流域文明。上海印刷集團應用數字技術(shù)復制的龜茲石窟壁畫(huà)取材于克孜爾千佛洞第17窟。
在國際考古與科研方面，石窟壁畫(huà)的永久性保存與保護一直以來(lái)是一個(gè)難題。2010年年底，新疆維吾爾自治區文物局同意上海印刷集團與新疆龜茲研究院聯(lián)合開(kāi)展龜茲石窟壁畫(huà)保護項目，為此，商務(wù)數碼公司與新疆龜茲研究院簽訂了聯(lián)合開(kāi)展龜茲石窟壁畫(huà)保護工作合同。
2011年7月起，“新疆龜茲石窟壁畫(huà)數字化保護、還原性復制”項目以科研課題形式正式開(kāi)展。項目首先選擇了克孜爾第17窟這一具有代表性的洞窟進(jìn)行壁畫(huà)數字數據采集、信息儲存、高精度仿真印刷、石窟建筑（復原）模型、數字三維影像制作。2011年9月，商務(wù)數碼項目團隊完成了新疆工作段的洞窟3D掃描及壁畫(huà)數字化采集。
2011年10月，開(kāi)始對采集的壁畫(huà)數據文件進(jìn)行細節、顏色、微小變形及拼接處理。2012年4月，完成了總面積為80平方米的克孜爾第17窟洞窟模型1∶1復原建造工程。目前，該洞窟的復原建造模型被移至上海市金山國家級綠色創(chuàng )意印刷示范園區。
沈劍毅告訴記者，所有看過(guò)的人都很喜歡，參觀(guān)之后都感到非常震撼，尤其是對這方面有研究的人。
從賣(mài)產(chǎn)品升級到“賣(mài)文化”
上海印刷集團花了3年時(shí)間，集成了系統數據采集的掃描、三維定位等技術(shù)，對洞窟進(jìn)行了數字化讀取。要論復制而成的這個(gè)洞窟，其技術(shù)手段并不是最領(lǐng)先的，早年日本凸版印刷株式會(huì )社曾對我國故宮進(jìn)行了數字資源的采集，但在最終表現形式上，日本凸版采取的是虛擬影像，而上海印刷集團則通過(guò)數字印刷進(jìn)行了實(shí)物還原。而這項技術(shù)的開(kāi)發(fā)應用，也使上海印刷集團從賣(mài)產(chǎn)品升級到“賣(mài)文化”。
曾實(shí)地探訪(fǎng)新疆克孜爾千佛洞的沈劍毅對記者說(shuō)，那里的石窟壁畫(huà)大面積風(fēng)化、剝落，著(zhù)實(shí)可惜，如果再過(guò)10年，恐怕能看到的壁畫(huà)就更少了，色彩也更加不艷麗了。
記者曾專(zhuān)程到上海市金山國家級綠色創(chuàng )意印刷示范園區參觀(guān)該集團復制的洞窟模型，洞窟里的壁畫(huà)完整的非常少，大塊脫離的痕跡隨處可見(jiàn)，見(jiàn)不到陽(yáng)光的地方，壁畫(huà)保存較好、色彩豐富，墻壁上泥土剝落的那種質(zhì)感、經(jīng)年累月色彩被氧化失色的那種古樸色質(zhì)被復制得非常逼真。
沈劍毅說(shuō)，原來(lái)的文物保護、文化保護沒(méi)有實(shí)物，后來(lái)發(fā)展到影像保護，現在我們可以做到實(shí)物保護——從實(shí)物到虛擬的數字采集，再通過(guò)數字技術(shù)實(shí)現實(shí)物的完整呈現，這項技術(shù)的開(kāi)發(fā)應用，對國家文物保護具有十分重要的意義。
他表示，集團開(kāi)發(fā)這個(gè)項目的意義就在于有了這項技術(shù)之后，能為文化遺產(chǎn)的保護、流傳提供服務(wù)，對文物進(jìn)行搶救性保護，對中國文化能起到傳承、復制的作用，過(guò)一二百年，要想把這個(gè)洞窟壁畫(huà)再復制一下，就可以把我們存儲的數據拿出來(lái)給后人，這項技術(shù)可以源遠流長(cháng)地對國家文物有保護價(jià)值、保存價(jià)值。同時(shí)，也可以幫助企業(yè)實(shí)現轉型，真正轉型到文化創(chuàng )意產(chǎn)業(yè)中來(lái)。
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