電子閱讀日益普遍 數字出版權何時(shí)另辟蹊徑
2012-03-03 09:29 來(lái)源：中國經(jīng)濟網(wǎng) 責編：王岑
- 摘要：
- 眼下，公交上、地鐵里，拿著(zhù)手機或者電子書(shū)游覽信息的人們隨處可見(jiàn)，利用碎片時(shí)間閱讀已成為很多上班族的常態(tài)。
【CPP114】訊：眼下，公交上、地鐵里，拿著(zhù)手機或者電子書(shū)游覽信息的人們隨處可見(jiàn)，利用碎片時(shí)間閱讀已成為很多上班族的常態(tài)。隨著(zhù)信息技術(shù)及新興媒體的迅猛發(fā)展，數字出版產(chǎn)業(yè)因為其查詢(xún)方便快捷、存儲量大、成本低廉、方便攜帶、編輯方便等等優(yōu)點(diǎn)受到人們的青睞。
在這種新興的閱讀方式逐漸為人們所接受的同時(shí)，一部作品的呈現形式也分為傳統的紙質(zhì)印刷品與數字化產(chǎn)品。那么相對應的版權是否獨立呢?
2011年1月份，著(zhù)名作家賈平凹將小說(shuō)《古爐》數字版權“一女二嫁”，引發(fā)了人民文學(xué)出版社與網(wǎng)易讀書(shū)的版權糾紛。且不管案件最后如何審判，這一案例可以說(shuō)是傳統的出版權與數字版權關(guān)系爭議的典型。
民主法制出版社劉明清：數字版權是鄰接權，不能獨立
中國民主法制出版社副社長(cháng)劉明清在接受中國經(jīng)濟網(wǎng)記者采訪(fǎng)時(shí)表示，數字出版權是依附于傳統紙質(zhì)出版權而存在的。數字出版權是一種鄰接權，是獨立于著(zhù)作權(版權)之外的一種權利，只是專(zhuān)有出版權的組成部分。鄰接權一旦轉讓就不再屬于作者而屬于受讓方，也就是專(zhuān)有版權持有人。就像作品出版形式有平裝版、精裝版一樣，作品也可以以數字版的形式出版。
一部作品從文稿到出版成型，需要出版社付出諸如編輯加工、審校、版式設計等等艱辛的勞動(dòng)。如果成型作品的數字版權直接交與數字化終端運營(yíng)商，那么出版社的利益必然受損。
許超：數字版權獨立于傳統版權，作者有自主權
原國家版權局副司長(cháng)許超告訴中國經(jīng)濟網(wǎng)記者，隨著(zhù)數字化閱讀逐漸受到認可，作者便獲得了基于數字化新媒體的數字出版權。數字版權與傳統出版權是兩種不同的呈現形式，都是源于作品，兩者是獨立的，作者有自主權。
許超還談到，雖然出版社在作品加工出版過(guò)程中付出很多勞動(dòng)，但成型作品的著(zhù)作權依然屬于作者，在出版社沒(méi)有明確數字出版權歸屬的情況下，作者有自主權。為避免產(chǎn)生類(lèi)似《古爐》的糾紛，出版社在與作者合作前，應明確合作空間。
張洪波：數字版權是受法律保護的信息網(wǎng)絡(luò )傳播權
中國文字著(zhù)作權協(xié)會(huì )總干事張洪波認為，我國著(zhù)作權法保護的是作者的表達，我們通常說(shuō)的數字版權其實(shí)是基于新媒體條件下的信息網(wǎng)絡(luò )傳播權，與傳統意義上的紙質(zhì)出版權是相互獨立的。
作者委托出版社將其作品出版發(fā)行，只是將紙質(zhì)出版權委托給出版社，這其中，出版社充當一個(gè)代理人的角色。在作者沒(méi)有明確委托的情況下，出版社不可擅自使用。
在這種新興的閱讀方式逐漸為人們所接受的同時(shí)，一部作品的呈現形式也分為傳統的紙質(zhì)印刷品與數字化產(chǎn)品。那么相對應的版權是否獨立呢?
2011年1月份，著(zhù)名作家賈平凹將小說(shuō)《古爐》數字版權“一女二嫁”，引發(fā)了人民文學(xué)出版社與網(wǎng)易讀書(shū)的版權糾紛。且不管案件最后如何審判，這一案例可以說(shuō)是傳統的出版權與數字版權關(guān)系爭議的典型。
民主法制出版社劉明清：數字版權是鄰接權，不能獨立
中國民主法制出版社副社長(cháng)劉明清在接受中國經(jīng)濟網(wǎng)記者采訪(fǎng)時(shí)表示，數字出版權是依附于傳統紙質(zhì)出版權而存在的。數字出版權是一種鄰接權，是獨立于著(zhù)作權(版權)之外的一種權利，只是專(zhuān)有出版權的組成部分。鄰接權一旦轉讓就不再屬于作者而屬于受讓方，也就是專(zhuān)有版權持有人。就像作品出版形式有平裝版、精裝版一樣，作品也可以以數字版的形式出版。
一部作品從文稿到出版成型，需要出版社付出諸如編輯加工、審校、版式設計等等艱辛的勞動(dòng)。如果成型作品的數字版權直接交與數字化終端運營(yíng)商，那么出版社的利益必然受損。
許超：數字版權獨立于傳統版權，作者有自主權
原國家版權局副司長(cháng)許超告訴中國經(jīng)濟網(wǎng)記者，隨著(zhù)數字化閱讀逐漸受到認可，作者便獲得了基于數字化新媒體的數字出版權。數字版權與傳統出版權是兩種不同的呈現形式，都是源于作品，兩者是獨立的，作者有自主權。
許超還談到，雖然出版社在作品加工出版過(guò)程中付出很多勞動(dòng)，但成型作品的著(zhù)作權依然屬于作者，在出版社沒(méi)有明確數字出版權歸屬的情況下，作者有自主權。為避免產(chǎn)生類(lèi)似《古爐》的糾紛，出版社在與作者合作前，應明確合作空間。
張洪波：數字版權是受法律保護的信息網(wǎng)絡(luò )傳播權
中國文字著(zhù)作權協(xié)會(huì )總干事張洪波認為，我國著(zhù)作權法保護的是作者的表達，我們通常說(shuō)的數字版權其實(shí)是基于新媒體條件下的信息網(wǎng)絡(luò )傳播權，與傳統意義上的紙質(zhì)出版權是相互獨立的。
作者委托出版社將其作品出版發(fā)行，只是將紙質(zhì)出版權委托給出版社，這其中，出版社充當一個(gè)代理人的角色。在作者沒(méi)有明確委托的情況下，出版社不可擅自使用。
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